讀伊坂幸太郎的小說以來，我反覆想一個問題，假設伊坂幸太郎是台灣人，以華文書寫小說，以他擅長的筆法、主角人物的對白、充滿想像力的文字跳躍能力、天馬行空的構思……種種他至今在日本小說界立足的元素皆具備，只是將那些文字用華文呈現，面對台灣出版市場，拿著書稿去出版社找編輯，那麼，伊坂幸太郎會有他目前在日本文壇的成就嗎？
這問題也常常換成村上春樹、湊佳苗、小川洋子，或是山崎豐子……
我曾經在村上春樹的某個短篇裡面，讀到他初次得到一個文學獎項之後，到出版社打招呼，結果遇到某出版社高層，當著村上的面，不諱言表明，如果不是得獎，「村上先生寫的文章，我還真的讀不下去。」（不知那位高層家裡的牆壁，後來是不是搥出一個洞？）
畢竟，得以透過華文翻譯，在台灣出版市場露臉的日本小說作家，起碼都在日本打過一輪殘酷的資格賽，從日本各大小文學獎項與出版銷售競賽之中脫穎而出，在文學價值、閱讀樂趣和銷售實戰經驗都掛保證的情況之下，才有機會披上華文外衣，在台灣書市登板。
當然，日本文壇與影劇界、動畫界的合作關係，近幾年幾乎都建立雙贏甚至三贏的美好關係，東野圭吾跟伊坂幸太郎都算是小說與電影跨界的大師級人物，東野圭吾的風格原本就有吸引大眾的戲劇特質，伊坂幸太郎的文體比較特別，尤其主角人物的對白偏多，對白內容又有碎唸的特質，要改編成戲劇，應該有點難度。但伊坂小說改編的電影卻很有趣，所謂「有趣」並不是爆笑詼諧之類的，而是讀過小說、再看電影，會覺得，編導也未免太厲害了，竟然可以拍得這麼好看。
好，回到一開始的問題，如果伊坂幸太郎在台灣以華文書寫，尋求出版的過程中，會不會四處碰壁呢？甚至，還有機會成為暢銷作家嗎？
伊坂幸太郎擅長以詼諧、幽默、甚至寓言式的文字佈局，文字的骨子裡，往往觸及「愛與和平」的嚴肅話題。譬如《奧杜邦的祈禱》那個會說話的稻草人；《死神的精確度》那位化身凡人的死神，改編成電影之後還變成金城武；至於《摩登時代》的企圖就更加讓人拍案叫絕，網路情報蒐集的死角，國家機器操控的心機，書頁沉重，但閱讀的心，卻像踩了風火輪，不斷往前奔跑；至於《蚱蜢》與《瓢蟲》這殺手系列，雖有大亂鬥的華麗陣容，但每個殺手背負的身世與命運，立刻化身現世警語……諸如此類的題材與人物，變身小說故事之後，不斷透露伊坂幸太郎身為作家的憂心和焦慮。
奧杜邦的祈禱
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死神的精確度
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MODERN TIMES：摩登時代
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蚱蜢
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瓢蟲
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SOS之猿
另一個第一人稱敘述者，則是齊天大聖孫悟空，沒錯，就是我們小時候讀過的「西遊記」，那位跟著唐三藏去西方取經，還有兩個同伴各是豬八戒與沙悟淨的猴子。孫悟空講述的故事主角，是個被指派去調查股票下單錯誤的系統品管師，那品管師有點古怪，但是更古怪的，則是品管師不斷將調查對象看成西遊記裡面的人物。
很跳tone，對不對？但是跳tone是「伊坂流」的基本款，最終有辦法將那些四處亂跳的線索收尾，更是「伊坂流」的必殺技。
每次開始閱讀伊坂的小說之前，總會有那種，「來吧，心臟很強了，不用客氣……」但是要接受孫悟空從西遊記跳進現代時空，還是非要資深的伊坂迷或體內有伊坂基因的讀者才不至於踉蹌。
關於繭居少年和所謂暴力以何種形態出現的正義問題，仍然是這部充滿寓言形體的小說所隱藏的柔軟細針，猛然被細針扎到，覺得那樣的提示，真是可貴。
伊坂幸太郎曾經在2008年接受台灣出版社專訪的時候提到，即使在日本，也只舉辦過一次簽名會，他形容那簽名會很驚人，「畢竟書迷對能見到我本人都很感動，雖然我才幫50個人簽名，就覺得自己好像變成一個很偉大的人。對我而言，那種感覺是不好的，會讓我沒辦法認真地寫下去，這讓我很害怕……」
伊坂幸太郎跟讀者見面的機會竟然只有一次，即使如此，他的小說仍然廣受歡迎，倘若在台灣，這麼害羞的作者，一定讓出版社行銷傷透腦筋吧！但相對而言，可以讓這麼害羞的寫作者，成為暢銷作家，一方面是作品本身夠精采，另一方面，擔當的行銷團隊，必然是厲害的推手。
2013年8月，伊坂幸太郎允諾來台舉辦三場讀者聚會，他收到台灣發出SOS求救訊號了嗎？愛與和平的好青年決定挺身而出了，真期待。
台北.同棲生活
米果MIMIKO
寫小說、散文、棒球隨筆、部落格／重度網路使用者，很少看歐美電影與歐美翻譯小說，因為對西洋人有辨識障礙／喜歡書寫，但恐懼出書／想要靠書寫小說維生，但已經知道不可能。部落格【私‧生活意見】。著有《慾望街右轉》《只想一個人，不行嗎？》《極地天堂》《如果那是一種鄉愁叫台南》，最新作品《台北．同棲生活》。
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