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書籍好設計BOOK DESIGN

【好設計】清透乾淨的力量——柯裕棻《洪荒三疊》設計概念

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洪荒三疊-1
裝幀設計/蔡南昇 插畫/葉懿瑩(攝影/但以理)

〔設計師蔡南昇說〕
洪荒三疊
洪荒三疊
延續柯裕棻上一本散文《浮生草》的調性,為了給書帶來點新鮮感,同時也感謝作家的委託,這次的角色略略和以往不同,以類似美術指導的身分參與,從封面插畫到內頁版型配置,都有較深的參與度。

作者的文字清簡淡疏,即使寫鄉間人事,仍有空、簡、乾淨的氣質,彷彿用了任何具象式的攝影就會壞了這氛圍,我想簡單雅致的插畫適合這文字,思考目前出版界現有插畫師風格,我感覺葉懿瑩的一貫溫暖筆調應該適合這書,便請編輯邀請她一同加入製作。

但溫暖夠嗎?跟編輯討論時我提出了這點,市面上其實不缺溫暖的插畫,溫暖的角度再往前多踏一些,可能就是信任、包容、無私可愛。這不對,作者的文字空靈清澈,更精確來說,是一種對過往的感情,有種巨大而遙遠荒涼的感覺(編輯語)葉懿瑩的過往插畫風格用在別的書裡,可能是另一本《小日子》,表現簡單生活。但在這書裡,我想我們必須再收一點,一點就好,再轉個方向,表現介於荒涼與溫暖中間的調性。

葉懿瑩對想法理解得很好,初提就完成幾乎90%的樣貌。作者認為「洪荒」概念的「水與山」衍生成「水木」隱含「水木清華」轉折很好,又提出希望讓封面「水木清華」生機意象多一些,最後便是目前我們所看到的版本了,有點透明、溫暖與荒涼。

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封面插畫從「水木清華」概念出發,營造透明、溫暖與荒涼(攝影/但以理)

為了搭配那透明,我們不作書衣、書腰,選用表面平整、略為粗糙的奇美紙不上任何光,底色只上一點點幾乎看不見的黃。(淺到幾乎印不出來,請師父加重了黃版),希望它在大家手裡是一個讓人感到安靜自在的存在。

版型設計也是以透明為優先考量,刻意將段與段間拉開距離,天地留白更多,頁眉懸在空處,在清緩墬下中停格。在空白處搭配插畫,我沒有給插畫家依照什麼明確的主題去畫,總覺得感覺說破便呆了,詩意不適合指揮。所以當插畫來時,我在同一頁裡也很隨性的依照內文去組合不同的單圖,我相信讀者在閱讀時,也能感受到圖與文間不是那麼直譯的的關聯。聽聞別人讀此書感到十分舒服時,我很高興。

洪荒三疊-3
洪荒三疊-2
內頁排版舒緩搭配插畫,(攝影/但以理)

〔插畫家葉懿瑩說〕
在執行《洪荒三疊》書封插畫過程中,對我來說,如何拿捏畫面的冷暖調性,從適合的切入點,將文字轉化為視覺意象,可以說是最重要的課題。作者、編輯、設計師及我,站在不同立場,來回溝通不少次才慢慢琢磨出最理想的畫面,是很難得可貴的合作經驗。

這次封面,我嘗試用一種很內斂冷靜的手法表現,我以「南投忘憂森林」作為畫面的發想雛形,其荒涼寂靜的氛圍,枯木和堰塞湖水的衝突感,正巧能夠呼應《洪荒三疊》一山一水的意境。為了強調遙遠的感覺,我畫出空間中的透視,讓枯木逐漸遠離消失。此外,我在水面上畫了幾隻小蝌蚪,希望在蕭條寂靜中,帶入一點新起的生命。最後,選用湖水藍這樣清透乾淨的色調描繪,完成了現在所看到的《洪荒三疊》風景。

洪荒三疊-4
水中的小蝌蚪為蕭條寂靜注入生機(攝影/但以理)

〔責任編輯施淑清說〕
思考封面及內頁圖象時,因為作者文章內蘊的極大情感與節制文筆,使得圖畫的表現也必要是收斂精準。封面顏色考慮為冷色調,但又不希望太冷肅,沉靜卻絕非無情。插畫家在最後修改時,讓水面多些透出來的光源,畫面遂活潑起來,水底彷彿啵啵冒起呼息,不禁想「啊,是有什麼在裡面呢?」

書末拉頁雙面製作有直有橫,讓讀者可撕下來,妝點生活一角,偶爾回想閱讀時有作者陪伴的共鳴心緒,重溫那些文字的紋理與力量,「歲時記」海報讓讀者跟隨書中十二節日,感受其中溫度,但願多少撫平生活裡的波折。以此領著大家進入從前生命的洪荒時刻,作為給現在的自己的禮物。

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書末「歲時記」拉頁海報(攝影/但以理)

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