裝幀設計/楊雅棠（攝影/但以理）
文╱許悔之（有鹿文化總經理兼總編輯）
惡之幸福
既依照著作家的特質，又曖曖含光的烘托作家文本的主體，他們聯手，完成了客為主便、主客不分的編輯設計典範。
我在聯合文學主事時，亦東施效顰過，編蔣勳先生《孤獨六講》之初，開本大小、設計風格，我請設計者一律參酌《天地有大美》，說是參酌，實有拷貝之嫌。
雅棠兄的裝禎設計一如其人，敏銳溫厚。他總是真心、深心的進入作者之心，然後開始設計，所以總是令人讚歎，但又不著造作痕跡，渾然天成。
創立有鹿文化之後，終於有了機會，由月庵、雅棠二兄聯手，編輯設計了蔡珠兒的《種地書》。珠兒多年未出書，月庵、雅棠二兄操刀編務，直若倚天、屠龍同現江湖！我曾向他們三人說：「《種地書》是三位一體啊！」
在珠兒新書的慶功宴上，月庵、雅棠二兄慨然應楊索之請，為她的新書操刀。楊索新書《惡之幸福》，就由他們二位定形、編輯、設計。他們二位，陪同作者楊索，去了她的雲林故鄉，聼她說往事、道變遷。雅棠兄並且拍攝了許多直覺敏銳、觸動感情的照片。這些照片，經過雅棠兄揀擇，編入了《惡之幸福》。
封面採用的照片，由主編傅月庵與設計師楊雅棠至楊索故鄉雲林二崙拍攝（攝影/但以理）
中文書名燙金，在一片黑暗中點出幸福與希望（攝影/但以理）
楊索之書所回首者累累傷痕、瘀青斷骨，這是一本「打斷手骨顛倒勇」的書。細心的讀者會發現，書中黑白照片為主，卻伏藏有兩張彩色照片，是雅棠兄為作者與讀者而行之巧心妙智！眾多黑白照片中，為何有彩色者？如同傷心過的人，抬頭也能看見星光、月光和彩虹。
內頁照片由設計師楊雅棠拍攝，以黑白為主，僅穿插兩張彩色照片
技術、技巧之外，真心、深心才是道場！我相信，有心的讀者朋友，會在《惡之幸福》中，感受到雅棠兄那平等廣大的祝福。
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