（攝影/但以理）
漫畫人間條件 3 台北上午零時
李鴻欽就讀高中時，《歡樂漫畫》創刊，鄭問、曾正忠、麥仁杰這一批本土漫畫家皆是自此崛起，「我們以前都是看日本漫畫長大，那時候就發現原來台灣的漫畫這麼好看，你就會有夢想……」，他眼裡的光芒猶閃爍著年輕時候的躍躍欲試，「哪一天我也可以畫畫看。」
1993年，李鴻欽退伍後，以《交錯》獲第三屆東立漫畫新人獎第一名而正式出道。東立出版社原是以盜版漫畫起家，80年代在未經日本漫畫出版社合法授權的情況下發行《少年快報》，創下驚人銷量；邁入90年代，版權問題浮上檯面，東立、尖端等各家出版社便想轉而培植國內的漫畫家，他正是在這樣的背景下被出版社延攬，先後於《午安》、《龍少年》月刊連載。
80年代風靡一時的漫畫莫過《城市獵人》、《北斗神拳》，「大部分那時候喜歡漫畫的人都喜歡那種類型，可是我不喜歡，我看的漫畫比較偏，這也影響到我畫的漫畫，並不是那麼美型。」李鴻欽將自己的畫風概略分為兩種，一是Q版的、誇張搞笑的，如《胖達與小沈》抑或他曾參與的網路歌神「訐譙龍」的繪製與導演工作，包括《高跟鞋》、《拳擊選手》、《你不乖》等MV創作；另一則是《狗臉的歲月》、《漫畫人間條件三》這類細密寫實中夾帶在地生猛氣息的畫風。
自1993年迄2000年，李鴻欽皆以畫漫畫維生，「那時候不錯耶，現在才很慘。我一個月畫一回。以工作來講，畫漫畫其實是很辛苦的，早上起來就一直畫，畫到睡覺，一天畫十幾個小時，沒有生活可言。」一回約莫30頁，他要畫上足足一個月，相較於同業，這樣的速度算是慢的了。
以創作《漫畫人間條件三》單行本為例，分鏡最為耗時，以鉛筆繪製草稿後，需再上墨線、貼網點，此番完稿又需兩個月，前後歷時半年，自始至終，李鴻欽皆親自上陣，不假他人之手。「這算快的了，我以前一天只能畫兩頁。」為趕上截稿日期，這回，他一天得畫上四至六頁，當真是「操到了」，李鴻欽不諱言道，「已經截稿兩個禮拜了，我現在腰還在痛。因為隔了12年才出新的嘛，所以我畫得比較用力一點。」
（圖/無限出版提供）
就分鏡而言，李鴻欽慣用電影式的分鏡，較強調運鏡，不若傳統式的漫畫分鏡法，著重人物對話時的跳接。在《人間條件三》第一回〈最初〉裡頭，由一個城市的鳥瞰鏡頭揭序，而後聚焦於市井一隅，隨著衝突的爆發，依序帶出主要角色，此一分鏡手法即頗富電影神采。
事實上，在接下這個案子前，李鴻欽就是吳念真的忠實粉絲，舉凡他編劇的電影，李鴻欽無一不涉獵。由林清介執導、吳念真編劇的《同班同學》，因是在李鴻欽的故鄉嘉義拍攝，尤其令他回味再三。「我從小嗜好就很特別，每次去看好萊塢電影就會打瞌睡，可是我很喜歡看台灣電影，別人覺得很悶，我卻看得很高興。」
台灣電影影響他最大的莫過氛圍的營造，「從《狗臉的歲月》開始，我都盡量畫很台灣的東西。」原因很簡單，台灣漫畫向來得跟一堆日本漫畫競逐，「要畫得比那些大師好不可能，所以要找出自己的定位。」與刻劃軍旅歲月的《狗臉的歲月》相仿，《人間條件三》恰是描摹男性情誼，李鴻欽本身恰好對於男性「換帖」的同儕之愛格外感興趣，畫來自是心有戚戚。
然而，由於李鴻欽對吳念真的舞台劇太過稔熟了，反倒成為他改編時最大的魔障。這一系列舞台劇他早先皆看過現場演出，「難免會被牽著走，」為此，他想出了一個計策──「盡量讓場景擴大，這是舞台劇沒有辦法表現的。」《人間條件三》故事始於1969年，末了，已屆2000年，期間橫跨30年，人事倥傯，白雲蒼狗，為表現時光的遞嬗，李鴻欽在街景的變化上委實下了功夫，而這也是一般漫畫鮮少著墨的。台北101自城市的地平線竄起、家中安裝電視、路燈幻化了造型，他在畫面中埋下諸如此類的微細線索，作為另一向度的參照，緘默地暗示城市紋理的瞬息萬變。
為如實呈顯已凋零的場景，李鴻欽費了不少氣力搜查史料，一般讀者也許難以想像，他花費最多時間考察的，竟是出現在全書第73頁的那輛警車，「因為聽說以前的警車是紅色的，大概在蔣中正過世之後，變成現在的黑白，那資料真的很難找，我找了好久！」最終，他竟在由林青霞與秦祥林主演的電影《難忘的一天》當中發現了真相。有蒐藏台灣電影之癖好的李鴻欽說，「其實我很多資料都是在電影上找的。」
花費心力查證出的警車（圖/無限出版提供）
「我滿喜歡60、70年代的台灣，人與人之間的羈絆那種感覺滿好的，很有人味，吳導這一篇的精髓就在這。」李鴻欽說，兒時，他每天起床第一件事，就是聽從母親的囑咐，到外頭打掃街道，不光自家門前，連一旁鄰人家也須一併打掃，「你會發現，不只我們這樣，每一家都這樣。」就連他們那一帶的角頭，每日晨起亦不忘清掃門面。那是一個人心柔軟的年代，鄰里互挺，情誼蔓延，一如《人間條件三》欲指引的人生習題──「了解、溝通與友情」。
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