Q1. 回顧今年的書籍裝幀設計，讓您印象較深刻的3本書是？
毫無代價唱最幸福的歌
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幽談
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冥談
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1. 《毫無代價唱最幸福的歌》╱設計師｜王志弘
「Typography」（文字編排）在國內常常被誤解，通常得排得很花俏、效果用很多、「很有設計感」或自己畫標準字才叫typography。但其實typography很大一部分是為了傳達訊息：排得乾淨、排得通透、排得清楚，在達成這些要求之後才來談「設計」。
王志弘這本書展現了typography根本的力量，只用文字做設計對他而言並不是新嘗試。但這本的要素更單純，全然的印刷字體，沒有多餘的效果，僅僅是將中性的字體以適當的大小擺在正確的位置，自然就呈現出力量來。看來極為簡單，卻又極為困難。
2. 《幽談》＋《冥談》╱設計師｜王志弘
這兩本我想是非常大膽而成功的嘗試。首先是版面配置上有許多出人意表的細節，在封面的眾多小元素（像是原文書名、作者名漢字、作者名羅馬字拼法）的擺放位置跟處理手法之驚險，看似漫不經心、毫無章法可言，但整體又十分融洽。
再來是設計者試圖發展、使用新的視覺語彙（至少對國內書封設計而言），這些新語彙的使用對我而言是很新鮮刺激的，在視覺上頗有撞擊之感。不論是版面配置或視覺語彙的實驗，一件作品能做好其中一項就很不容易，但這兩本書同時駕馭了兩件事，或者說，這兩件事在這裡是一體兩面，純然是場藝高人膽大的表演。
Q2. 您今年設計的書籍裝幀作品中，自己最滿意的3本書是？
純真博物館
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精神病院：論精神病患與其他被收容者的社會處境
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藏在巷弄裡的明朝
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1. 《純真博物館》
2. 《精神病院》
3. 《藏在巷弄裡的明朝》
這幾本書運氣很好，我能找到適合表達書本身調性及內容的視覺語彙，而那表達手法本身也獨特搶眼，能讓書跳脫出來，給人耳目一新的感覺。
設計師其實很難創造出完全原創的語彙，但我們可以讓手法和作品本身的結合更有趣一點。像是用非常古典而華麗的花飾來搭配同樣繁複精細的小說（《純真博物館》）、用打破常規的手寫字搭配精神病院的田野觀察（《精神病院》）、或是用小報般標題及分類廣告的編排手法來處理講述庶民生活的通俗歷史書（《藏在巷弄裡的明朝》）。
Q3. 有機會的話，您希望明年可以嘗試挑戰哪些新的書設計？
不知道。我很多類型的書都做過了，倒沒什麼特別想嘗試挑戰的。不如就隨緣吧，看怎樣的案子找上門來。這樣的未知也蠻好的。
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