（攝影/陳昭旨）
再見楊德昌：台灣電影人訪談紀事
新聞研究所畢業的王昀燕，是這樣清楚獨立又保持著好奇純真靈魂的大女生；她在學校時就明白自己無法被「只寫五個W和一個H的新聞稿」的主流新聞媒體記者工作所滿足，因此她所做的事，都和獨立思考與深度經營有關，比如研究所時，她研究的題目就是紀錄片，畢業後雖然有機會進入主流媒體，但她仍選擇了跟紀錄片有關的工作。2009年，她開始為獨立媒體《放映週報》寫稿，後來進入致力於推廣華人紀錄片的CNEX任職，到了2012年，為了寫楊德昌，她辭掉工作。
為什麼會是楊德昌？為什麼一心想寫跟楊德昌、台灣新電影年代有關的歷史？
王昀燕說，這個「為什麼」，她也是在寫書過程中找到的。
2007年楊德昌辭世，與1982年出生的王昀燕從來沒見過面。對成長自台中清水小鎮的王昀燕來說，電影文化有兩端，楊德昌導演是一端，朱延平導演是另一端，她的電影啟蒙就是從朱延平那端開始的，「那時候就都是看《祖孫情》《新烏龍院》……」她笑著說，「當時我從沒想過自己會進入電影圈工作。」
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對於在乎深入報導與客觀呈現「現實」的王昀燕來說，看完一部作品後去寫出一個評析電影的文本並不夠，「一部電影的完成有很多環節，比如電影創作的背後、來自於整個大環境影響……等等，」因此，她羅列出曾經與楊德昌工作過的人——小野、吳念真、杜篤之、舒國治、陳博文、張震、鴻鴻……，從演員、專業電影技術人員、編劇、朋友……涵蓋了彼時電影環境裡的各個環節、各種角度，然後一一進行採訪。不以第一人稱「我」的主觀意識融入書中，而是以Q&A的問答，將每個提問與回答做最真實的呈現，「我做的是口述歷史，以楊導作為軸心，透過他去把電影製作會牽涉到的環節串連起來，期望讓讀者看到台灣電影三十年來的變化。」
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談到這，她想到楊德昌導演1996年的作品《麻將》裡面主角反覆說的一句話——「沒人知道自己真正想要的是什麼。」；然而在寫這本書的過程當中，她也發現自己和楊導演重視獨立的思考模式有幾分雷同，比如因為認同《放映週報》長期耕耘的深度報導價值觀，而決定不進主流媒體，她從來都知道，自己要的是什麼。「楊導很重視獨立製片的概念，他非常強調的是，即便拿了這個人的錢，在藝術創作上他還是必須完全掌握，」王昀燕說，「而選擇獨立這條路，你才可以去做真正想做的事。」
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﹝編註﹞
《再見楊德昌：台灣電影人訪談紀事》2012年出版兩三個月後便因故絕版，當時的庫存700多本透過作者的臉書宣傳銷售一空，2016年王昀燕將受訪影人增加到18人，並重新編排設計，透過網路募資計畫獨立出版《再見楊德昌》經典增修版，使本書能重新面市，經過一個多月的募資後，本書已成功再版。
▶了解這個募資計畫：https://www.flyingv.cc/projects/12498
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