「真相就是一場說故事比賽，比誰說得快，比誰有說服力，先講先贏不是嗎？」
──台劇《模倣犯》（2023）2019年8月10日，茨城縣的常磐快速道路發生一起逼車暴力案件。加害人突如其來地迫使受害人停車後，動手痛毆對方。當時，旁邊一名戴著太陽眼鏡的女子拿折疊式行動電話（老人機）嘲笑著錄下全程。沒多久，社群網站上流出的事發影片拍到了這名女子，在電視新聞上反覆播放。除了暴力加害人，這名被稱為「拿老人機的女人」（ガラケー女）的冷血女子也引起熱議。
一週後，一位住在東京的30歲女性被響個不停的電話與電子郵件通知吵醒。朋友通知她：「妳的個資都被放在網路上了！」原來，凌晨四點X（推特）轉載自統整網站的一則貼文公開了她的照片、本名，並標示「逼車、ガラケー女、○○（女性本名），請轉發」。這位30歲女性根本無關這起事件，也不認識加害人與受害者，但她的人生就此翻天覆地。
即使隔天逼車男與真正的「ガラケー女」被逮捕，SNS上的攻訐瞬間平息。但短短兩天內，就有三百通電話狂call、一千筆私訊灌爆30歲女性的IG。明明她的IG是匿名帳號，卻還是曝光了。即便她發文澄清搞錯人了，卻被當成死不認錯、引來更多人圍剿。她後來選擇打官司，向轉發貼文的前市議員等人求償，雖然勝訴，仍逃不過「真愛錢、小心眼」的酸言酸語。
▌人人都可能被炎上
「明天可能就會輪到我」這種網路炎上（公審）的文化之於現代人的危機感，給了暢銷作家淺倉秋成創作《奪命炎上》（2022）的概念。他說某次與很少看電影、更不看書的朋友聊天，被對方推薦了小說改編的電影《原本以為只是手機掉了》（2017），該作描寫個資被精通科技的殺人魔盜用後的恐怖。淺倉發現，這種「日常的危機感」能夠吸引不愛看小說的人，於是開始構思故事，而自己平常關心的事情，最符合這個概念的就是「網路炎上」──它會發生在任何人身上，你不知道何時、何地、做錯什麼（或什麼都沒做）就陷入四面楚歌。很荒謬嗎？「ガラケー女」不就是血淋淋的案例。
奪命炎上
原本以為只是手機掉了 DVD(Stolen Identity)
小說開宗明義告訴我們：泰介根本沒有使用這些社交軟體，他沒有殺人、也沒有發推文。然而，雖然追蹤數與發文不多，這個帳號的說話語氣、擁有的物品、出沒區域所拍攝的照片，都唯妙唯肖地與泰介劃上等號，連他本人看了也會誤以為自己有在用X，何況是親友們。要命的是，這帳號更新的頻率長達10年，顯然不是臨時創建的，無疑加深可信度。那麼問題來了，是誰使用這個帳號持續扮演泰介？他怎麼取得泰介的個資？有如此深謀遠慮的惡意動機是什麼？
泰介原本認為自己既然啥都沒做，風波很快就會落幕。沒想到，公司從上到下沒人挺他，讓他深感錯愕。在家門口驅趕騷擾者的警察也對他投以懷疑目光，冷淡直言：「刪除假新聞不是我們的工作。」沒多久，警方在照片背景的公園中真的尋獲女大學生屍體，不被任何人信任的泰介當下選擇逃亡了，短短幾個小時，全日本都成為他的敵人。警察、24小時作業的監視器與熱心市民都追逐著他，不擇手段追求點閱率的全國YouTuber也紛紛集結，打算替天行道，拎著凶器搜索「爆紅殺人魔」行蹤。臨場感十足的恐懼，開始向泰介與讀者襲來！
▌從青春懸疑，到緊扣社會脈動
淺倉秋成在大學文學課閱讀《嫌疑犯X的獻身》（2005）後受到感動，進而想成為創作者，他出道至今的發展也令我有種東野圭吾的既視感。2012年，淺倉以《黑色亡魂》獲得講談社BOX新人獎Powers出道，陸續發表五本小說都以年輕學子為主角、青春懸疑為主旋律。2019年的《直到教室只剩下一個人》，以「特殊設定系推理」的奇思妙想結合「校園種姓制度」大獲好評，犯罪者身分早早揭露，小說賣點是要推理出犯人運用了哪一種超能力，製造死者跳樓的完全犯罪。本作入選本格推理大獎、日本推理作家協會獎等業界TOP獎項，而讓他突破同溫層、一舉翻身的，是第一次擺脫特殊設定與校園推理的《六個說謊的大學生》（2021）。
就像東野圭吾從「叫好不叫座的青春推理寫手」轉換至《白夜行》（1999）後，以社會寫實路線走紅的漫長光陰，淺倉也花了9年在編輯協助下，以「就活亂象」結合「狼人殺」，完成新鮮感、嚴肅性、娛樂性兼具的寫實作品。他擅長把線索光明正大寫出來，卻誤導讀者建立錯誤的認知，在結局揭曉時跌破眾人眼鏡，讓讀者享受被騙的痛快。《六個說謊的大學生》裡，我們知道第一人稱敘事的角色們在說謊，但他們真正的意圖是勾引讀者上當，這高明的手法，可以說顛覆了十多年來推理迷已經很習慣的湊佳苗式獨白，引發了現象級的討論熱度。
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▌深刻體現世代對立──誰對、誰錯？
大獲成功後的下一本新作，淺倉秋成交這部主題更加寫實且平易近人的《奪命炎上》。疫情期間，他在網路看到年輕人批評買不到口罩，是被有閒的老人排隊搶先買走，老人則抱怨年輕人流連酒吧造成病毒大流行。大家都在談論「誰對誰錯」，都認為「我沒有錯」，這種基於不同立場（世代、性別、國籍差異）產生的衝突，往往造成炎上，把某人推到風口浪尖上。「這不是我的錯！」是網路匿名發言常見的觀點，日本人有種較不容易接受反對意見的性格，又因為疫情變得更加嚴重。
淺倉觀察筆戰時發現，「上一代人造成的麻煩，現在落在年輕一代身上」，這樣的受害者意識，常成為炎上的燃料。為了強化小說劇情的說服力，並塑造「主角不熟悉網路」的無助感，他首度挑戰用比自己年長的「50歲世代」當主角。對「昭和硬漢」而言，世代衝突而導致網路炎上，是他們不理解又無從應付的難題。
《奪命炎上》延續《六個說謊的大學生》的群像劇，在泰介之外，還有轉發貼文導致炎上的大學生住吉初羽馬、泰介的妻子與女兒、負責調查的警察二人組等視角，有企圖地涵蓋各年齡層與性別針對網路謠言的觀點。謠言的威力有多大？其中一位警察已經放棄思考「泰介不是凶手」的可能性，始終覺得提出疑點的搭檔在找麻煩；結縭多年的妻子也無法大聲為丈夫喊冤，因為連她都動搖了……
淺倉指出：「如果我最好的朋友因為痴漢嫌疑被逮捕，要大聲自信地幫他澄清，其實出乎意料地困難。」我們往往不覺得自己全盤了解身邊的人，卻很輕易的對陌生人貼上標籤來分類，這就是人性，也是網路炎上難以遏止的原因。小說章節與章節間，藉由一篇篇精心設計的「看風向」、「打落水狗」、「蹭熱度」的X貼文，展現出人性正反兩面，一線之隔的殘酷面相。
▌「冤罪」的新面貌
網路炎上、中傷貼文是現代社會的嚴峻問題，日本摔角選手木村花、韓國偶像具荷拉、雪莉等名人，都因不堪惡意言論傷害選擇輕生，她們沒做錯什麼事，卻承受毫無道理的大量羞辱。日本「每日新聞」團隊出版的《失控的匿名正義》（2020）曾採訪許多受害者與加害者──那些被控告後露出真面目的酸民，都只是一般人，有學生有上班族、有主婦也有工程師；但只要一匿名，他們就不再客氣有禮，而是會吐出面對面時絕不說出口的惡毒話語，這是為什麼？
長年推廣網路素養的小木曾健指出，網路上很多問題都源自當事人覺得「網路是一個有別於現實的空間，是一個特別的世界」，於是形成一種「請不要把網路上的問題，拿到現實世界裡來談」這類加害者的推託。其實，現實社會不能做的事，在網路上當然也做不得，很多人都忘了這麼簡單的觀念。
另外，我認為電視導播鈴木伸元《加害人家屬：不能哭也不能笑的無聲地獄》（2010）引用的「人世間」傳統部落思維也很關鍵，日本人一向排擠異類，「村八分」罪人、霸凌加害者家屬的扭曲正義感，到了SNS時代便轉化為「肉搜部隊」、「正義魔人」。講得好聽是「制裁」，但在假消息頻傳的網路時代，就只是釀成悲劇的惡劣藉口。《奪命炎上》描繪出社會派推理常見的「冤罪」新面貌，我們聽到冤罪，會想到警察失誤或法庭判決不公，然而現代的冤罪卻會輕易發生──毫無根據的指控，就可以製造冤罪犯；不經大腦的發文、按讚、轉貼，你我都可能是加害者。
失控的匿名正義：抹黑中傷、獵巫肉搜，你敲下的每個字都是傷人的利器
加害人家屬：不能哭也不能笑的無聲地獄
▌無法預測的謎題，「本格推理」的魔法
《奪命炎上》入選「這本推理小說真厲害」、「本格推理Beat10」等榜單，但上榜原因並非生動反映社會議題，而是淺倉秋成這位「伏筆的狙擊手」再次完美將伏筆的子彈命中靶心。殺人凶手的真面目已經足夠讓人意外，繼《六個說謊的大學生》後，讀者將再度於關鍵段落目瞪口呆、忍不住重翻一次小說確認，然後發現，作者早已埋下無數伏筆。評論家淺木原忍說，在這一刻整個故事以怒濤之勢重建起來，這種衝擊和興奮，就是一個強大的本格謎團！評論家香山二三郎說，一口氣讀完前半部，看似單純的逃亡劇，但淺倉魔法果然不讓人失望地以「本格」形式爆發。推理作家鳥飼否宇將本作列為年度最愛的五本書，表示想向淺倉脫帽致敬。
隨著科技與時間演進，本格推理逐漸在新一代作家手中演化出多元的可能。2022年，兩部常被拿來一起推薦的超人氣大作：結城真一郎《#我要說出真相》與《奪命炎上》，都是探討SNS現象、將社群特性融入推理詭計，擄獲各世代的心。近年，「輕鬆賺大錢」的YouTuber在日本小學男生夢想職業裡名列前茅，這兩部小說巧妙點出某些YouTuber造成的危害，警世又深刻。
#我要說出真相
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