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書籍好設計BOOK DESIGN

【好設計】中文書:《就是喜歡!草間彌生。》設計概念

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草間彌生-7
裝幀設計/王志弘(攝影/但以理)

就是喜歡!草間彌生。
就是喜歡!草間彌生。
Source書系的第二本《就是喜歡!草間彌生。》,內容最初是出自於日本知名設計藝文雜誌《Pen》2010年2月號「草間彌生特集」(やっぱり好きだ!草間彌生。)《Pen》編輯部向來會將較受歡迎的雜誌專題,改以雙語(日、英對照)書的型式再次發行,而《就是喜歡!草間彌生。》就是2011年七月分出版的「Pen Books」中譯本。Pen Books取材廣泛,但草間彌生是該系列製作的第一個日本畫家。

草間彌生-1
封面為草間彌生及其1959年創作的油畫《No.2》,書腰巧妙至於上方(攝影/但以理)

草間彌生-8
書衣以單光白牛皮紙印製,原文書名燙銀處理(攝影/但以理)

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第一、第三部分內頁採用柔軟的70g雜誌紙印製(攝影/王志弘)

草間彌生-10
日文版書封
日文版與中文版在設計上有著極大的差異,不只是封面,手邊有原版書的讀者比對後,不難看出兩者的明顯不同。一開始我先對內容結構進行再審視,除了檢視現存可能的問題之外,也想透過結構來讓內容有更豐富的節奏表現。過程中調動了兩個單元的順序,讓全書可以清楚區分為三大部分,其中第一跟第三部分,內容集中在談論、介紹草間彌生從最初到近期的創作歷程與相關經歷。

草間彌生-3
第二部分「世界品味人士,都喜歡草間彌生的作品」以55g環保紙印製(攝影/王志弘)

而第二部分則將重點移到草間彌生的周邊,包括各界名人談論屬於他們的草間彌生,以及能觀賞到草間作品的日本各大美術館相關資訊等等。同時利用編排,色彩與紙張來增加視覺上的閱讀效果,最終順勢更改了全書的設計,讓它呈現出很不同的質感。

草間彌生-4
打破原書版型,中文版重新編排結構,用欄位變化更易於閱讀(攝影/王志弘)

雖然日文版與中文版的內容結構沒有很大的差異,但日文版在設計上並沒有那麼明顯的節奏感,全書採用一致的版型讓人翻閱時無法快速進入。中文版將內容理出清晰的三大區塊,依循所設下的格線系統,讓整體排版有調理、彈性且易於閱讀。在內文編排設計上,全書僅使用一種格線系統,但利用欄位變化、轉向等等,讓讀者在看似不同的版型中感受到和諧的一致性,穩定持續閱讀而不會產生混亂感。

草間彌生-5
以穿線裸背裝訂,讓內頁可完全攤平(攝影/王志弘)

我想在書的內容結構外,加入雜誌特有而一般書籍少見的柔軟手感。第一與第三部分採用70g的雜誌紙,除了紙質柔軟之外,輕薄也讓紙張所產生的自然透明度,讓版面有了更多難預期的層次感。第二部分內容則採用與雜誌紙差異頗大的55g環保紙,由於這部分採雙色印刷,因此紙張不需承載太多的色彩重量,所以可選用較為粗糙的紙質,並與雜誌紙作明顯觸感上的區隔。除了紙張的輕薄之外,為了讓書本能輕易的完全攤平,我選擇了穿線裸書背的作法,既能在桌面上攤平的輕鬆閱讀,也讓平裝書本產生了優美的紙張線條。

草間彌生-6
隨書附贈的《No.2》油畫海報同樣以單光白牛印製(攝影/王志弘)

草間彌生憑藉著1959年創作的《No.2》油畫,在半世紀後,2008年11月於紐約佳士得拍出近六億日元的天價,是所有草間的創作當中,創下最高價歷史紀錄的作品,也讓她成為全球在世女藝術家作品最高價者。而《就是喜歡!草間彌生。》剛好是Source書系的「No.2」,因此我向出版社提出「購買Source『No.2』隨書贈送草間傳奇畫作『No.2』海報」這樣的贈品宣傳,讓這湊巧的數字成為書系與作者之間最好的行銷連結。而海報設計上力求簡單,盡可能呈現畫作本身的力量,讓設計影響減至最低,因此我只於一角寫上「Source: “No .2” Yayoi Kusama, 1959」,透過文字的位置安排,讓Source與Yayoi Kusama共享這個傳奇的「No.2」。

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