《罪後真相》充分展現正義的即溶式，與氣泡水般的真相。（圖／《罪後真相》劇照 ©威視）
我發現將作品與事件當魔術方塊看，每次看就會有不同發現。
比方從人心來看那些回憶的流變，或從事件中鑽個小孔來看人性的切面，這對我來講都是生之樂趣，
它不見得會接近真相，但比較接近我人生想追的真理。
如果電影大師塔可夫斯基說當個「合格的讀者」是重要的，那我們何妨一路當個找答案的人，
在找答案的過程中，它就是你自己的故事了。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
如果真相沒有娛樂性，那麼，它在這樣「點閱即存在」的世界，會形同啞巴嗎？這部電影可貴在沒有真正的好人，都是張愛玲所說的「道德觀不甚徹底」的人，有了這樣真實的人物設定，終於讓你買單的真相投射出了你的人性。
真相有山寨版，或是記者失去了權威，都不是新鮮事。但《罪後真相》有趣的是它沒有緊抱對真相的信念，而是跟觀眾玩起真相的華麗綜藝秀，至於沉在深處的，則永遠無法在浮誇中顯影。
社會推理最重要的是要拍出時代的景深，這部片終於抓到了我們實則處於莽原化的網路生態。
所有被下單的「真相」總是要搶對了時機，有了購討喜的樣貌，因為人們轉Po的動作早已比腦袋快，如今的真相更多是膝蓋反射的產物。它活在秀場文化裡任人打扮遊街，同時也上演「人走茶涼」，隔天供人唏噓半刻。
而這玩爛的題材，竟被導演陳奕甫玩出了諷刺性。這位導演之前曾導過好評戲劇《沉默的真相》。他敘事手法冷靜，在那齣劇裡，他讓不同「真相」折射出不同人性。任何事情都可以變成娛樂，《罪後真相》就有這樣的犀利度。
這野心讓陳奕甫的主角不至於樣板化，台片有許久都困在主角「好人」與配角「壞人」的邏輯裡，使得推理題材難以更深入。但《罪後真相》都是會為利屈從，內心不乏小奸小惡之人。主角不只人生碎片化，他執念的東西也是一閃即逝的東西，這樣的主角設定讓整部片有一種莽原生物的特質，時時處於獵物與被獵的衝動與警覺，如此縮影了網路化人生的寫照。
這個觀察很有趣，拍出來更有意思，網路打破了觀看的疆界，也建立了視角即權力的錯覺，增加了獵奇窺探欲，有如《驚魂記》諾曼貝茲，當他以牆壁孔觀望人時，就跟網路酸民一樣，以彷彿有了「生殺大權」的視角，從而產生終於可以裁判人的興奮與快感。
這樣的網路文化也很像是希區考克另一部電影《後窗》，主角在大半部都享受著觀看全社區動靜的快感，以為自己置身在安全的「狩獵」位置，殊不知他的背後也被人鎖定盯上。這種網路視角決定權力的錯覺，讓人類這動物從20世紀原本以為關在自己階級裡就安全的狀態，一下子全部被放到莽原之中，時時注意力分散，且快速興奮，同時因此而過勞。因此大小事件都猶如希區考克的《鳥》一樣，不知真正恐懼的是什麼，也無法真正坐下來思考。
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而人類這樣以為跑在自由莽原卻活得緊繃的狀態，很傳神地被拍入《罪後真相》，充分展現正義的即溶式，與氣泡水般的真相，推理最重時代語境，這部吻合當代人被網路馴化得如莽原動物的始終分神、警戒與卑微。
有了當代的鮮活背景，電影中那些善惡都不徹底的人物就顯得有趣了。觀眾也不用抱著追索正義的憤怒（喔，不對，這部起先也拿著這個餌來逗你），但當你拿著它給的線索如毛線球循著觀看時，你才發現它想讓你看到的人性的八面稜鏡，每一面都是截然不同的真相，而真相提供者則往按讚數最多的地方推衍，最後營造好了夠多的激情與氣憤等，讓「真相」穿著閃亮亮的秀服登場了！每則爆料紅十分鐘，每個人平均紅十五分鐘。
它在拍人不自覺的死角，拍以為自己看到的。
而它的人物在台片中也終於出現新意，很像張愛玲說她小說裡愛寫的人物，都是些道德觀不徹底的人，比方一念之慈，頂上就會生出了燦爛圓光的人。而《罪後真相》裡的人物幾乎都是如此。他們都喜歡當一個「好人」，男主角劉立民就很像張愛玲筆下的「振保」——他隔天醒來又變成一個好人了。
男主角劉立民就很像張愛玲筆下的「振保」——他隔天醒來又變成一個好人了。（圖／《罪後真相》劇照 ©威視）
這樣莫名集點似的虛榮泡泡，簡直像接力球一樣出現在每個角色的對照下，當身為媒體的主角發現自己引導的「真相」變成百萬點閱時，他像得到了成功保證與王母娘娘的平安符一樣，有了人生終於綁上安全帶的安適模樣（其他時刻他都只像是在莽原上尋找位置的蹬羚）。至於被他「真相」庇護的嫌犯（很像受害者的人設），他則輕輕帶過，他躁動的神經乘載不了任何善與惡的重量。
這樣的人設在台灣影視裡算是一個進步，尤其是以推理題材來講。一般而言我們都需要主角像個良知者與類超人，以此來照亮所謂人間黑暗，但也因此我們很難拍出如曾經的日本與現在韓國的上乘推理戲，因為這樣的黑白設定往往違反人性，也無法拍出小人物的侷限與他背後的時代景深。
這電影裡雖然多是卑微的小人，但觀眾不至於討厭，因為它講的就是我們熟悉的「求關注」而產生的群魔亂舞。
被媒體人以「真相」庇護的嫌犯，很像受害者的人設。（圖／《罪後真相》劇照 ©威視）
當點閱率的遊戲益發刁鑽，並控制了成功價值時，我們相對地也要歡迎這個真相僅是伴舞，善惡最好易開罐的時代，畢竟這也是我們求仁得仁，我們腦中的暫存檔已經多到我們無法讀取。人類只剩下夢是緩緩烙下的，因此我們許多人無法真正入睡。
這部是拆穿社會假面的痛快電影，用假新聞編織出的當代真相，儘管有些推理線收得倉促，也有破案的Bug，但在台灣一直擁有廣大推理迷，卻缺乏推理影視沃土的今日，這部《罪後真相》對人性描寫算是走出了一大步，狠狠賞了所有偽善一巴掌，也給了被綜藝化的這世界一個「真相」。
至於那些躲在「諾曼貝茲洞孔」視角，以為掌控了某種權力，可以三秒定人是非的網路審判者，都在這片中現形，他們不好不壞，就像你不會說莽原上的動物有何好壞一般。然後，他們在酸罵人一整天後，隔天又會像是個「好人」地醒了過來。
小女子
《罪後真相》（The Post-Truth World）此部為導演陳奕甫的首部電影長片，他之前執導的戲劇《沉默的真相》深受推理迷的讚賞，是一個冷靜派的寫實導演。《罪後真相》描述七年前謀殺女友入獄的新秀球星張正義（陳昊森 飾），挾持過氣媒體人劉立民（張孝全 飾）逃獄，在新聞渲染下引爆全民關注。劉立民緊蹭這波流量，在自己頻道宣佈要重查此案，但隨著調查深入發現包括張正義的姊姊、被殺害的女友、集團富二代，甚至劉立民自己的亡妻都涉入其中。此時，豁出去的張正義綁架他的女兒真真（方郁婷 飾），要求劉立民交出真相……究竟當年是誰痛下殺手？聽來的答案，你相信嗎？真相不過是種選擇……。
作者簡介
同時是音樂迷與電影癡，其實背後動機為嗜讀人性。在娛樂線擔任採訪與編輯工作二十多年，持續觀察電影與音樂，近年轉為自由文字工作者，從事專欄文字筆耕。曾任金曲獎流行類評審、金鐘獎、金馬獎、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP音樂推動者大獎評審。樂評、影評與散文書寫散見於各網路、報章刊物，如：《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《VOGUE》、《幼獅文藝》、誠品《提案》、《KKBOX》、博客來OKAPI、娛樂重擊網站與《HINOTER》等，並於「鏡好聽」平台開設Podcast節目《馬欣的療癒暗房》。著有影評集《反派的力量》、《當代寂寞考》、《長夜之光》；雜文集《階級病院》、散文集《邊緣人手記》。最新作品為散文集《看似很美，其實是壞掉的》。
✎作家金句：「人生難免失去，但也讓你有再次擁有的能力。」
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