一個禮拜之間，先是讀了東野圭吾的小說《誰殺了她》，閱讀最終篇章是在某個因為鼻塞而無法入睡的深夜，只好拿小說來助眠，可惜東野圭吾沒有明確告訴讀者誰是殺人兇手，（（（（怎麼會這樣子））））……我反覆閱讀最末幾頁，開始懊悔自己過於倚賴練馬警署的「加賀恭一郎」警官了（但他後來應該是轉調日本橋，在《新參者》裡面，加賀警官常常去人形町排隊買好吃的人形燒），總覺得到了最後，加賀警官會負責把兇手銬上手銬，但聽說這是東野大師的用意，讀者不可以太怠惰啊，兇手要靠自己揪出來，可是我真的怠惰了，我不知道兇手是誰啊……
一個人在深夜的榻榻米床鋪，用了起碼五張以上的衛生紙擤鼻涕之後，帶著罪惡感與懊悔，根本無法入睡，唯一的救贖，就是重新起床Reset，開始閱讀那本剛好放在枕頭旁邊，道尾秀介的小說，《光媒之花》。
兩位作家的筆觸不同，敘事的手法更不相同，東野圭吾是有速度感的作家，故事不斷往下延伸，廢話盡量避開，也不去刻意炫耀文字的華麗感；道尾秀介則是速度與重量兼具，但還不至於讓人覺得沉悶，或是炫技過頭，讀來窒息，不過文字之中總是微妙安插了生死議題，在初次閱讀他的作品《向日葵不開的夏天》就已經領教過他的厲害了。
誰殺了她
光媒之花
六個悲傷的故事，暗色的光，虛弱的蟲，最終卻成為警惕，有了和解，這樣的小說，當然讓人入迷。
「在這世界上，沒有一個人是死掉也無所謂的」
「為什麼人總會記住不願憶起的事，而遺忘重要的事？」
我們常常面對單方面的線索，也就下了武斷的、自以為正義的結論，譬如，誰夠邪惡，誰是壞人，誰該死。類似這種武斷與片面的正義，因為天天發生，也就欠缺反省的機會與反省的勇氣。然後那些自以為是的正義，以為萬無一失的不在場證明，以為指責了別人就堅強了自己的膽小行為，成為累積在體內的污垢與毒素，偶爾，就該讀小說來徹底清洗與排毒才對。
天氣有點涼了，竹蓆該收起來了，在這東野圭吾與道尾秀介告訴我的一點點感傷的同時，其實也洗滌了自己長年以來無法清楚面對的盲點，類似這樣的悲傷是必要的，悲傷才有機會在面對逞強的正面之後，仍有接受背面陰影的慈悲，這樣才好。
如果那是一種鄉愁叫台南
米果MIMIKO
寫小說、散文、棒球隨筆、部落格／重度網路使用者，很少看歐美電影與歐美翻譯小說，因為對西洋人有辨識障礙／喜歡書寫，但恐懼出書／想要靠書寫小說維生，但已經知道不可能。部落格【私‧生活意見】。最新作品有《慾望街右轉》《只想一個人，不行嗎？》《極地天堂》《如果那是一種鄉愁叫台南》。
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