OKAPI到巴黎了！（繪圖/法蘭斯瓦．普拉斯）
曾二度造訪台灣的法國作家法蘭斯瓦．普拉斯（François Place），代表作《歐赫貝奇幻地誌學A-Z》和《最後的巨人》以豐富迷人的圖畫細節伴隨故事中遼闊不羈的想像力，開啟了本地讀者的新視野。他2010年的作品《飛移關卡》近日在台上市，這次較特別的是——它是本純文字小說。
飛移關卡
《飛移關卡》在法國出版後，得到《閱讀》（Lire）雜誌2010年度最佳青少年圖書獎，以及法國聖馬羅著名旅行文學慶典「陌生旅者展」（Etonnants Voyageurs Festival）2011年度想像文學大獎。普拉斯亦曾提及本書是他歷年作品中非常「特別」的一部，讓我們看看大師如何談論其新作。
（訪談法文翻譯╱陳太乙）
Q1. 您的作品一直都以插畫為主，或是插畫＋文字故事，《飛移關卡》為何會想要以純文字作為創作形式？
普拉斯：最主要的不同在於「筆隨意走」的可能性。小說的書寫格式完全自由，不必擔心頁數的問題，所以推展敘事要容易許多。動筆之前，我並沒有為整本書擬定「內容大綱」，僅有起頭與結尾的構想。所以，我自己也是一邊寫一邊發掘這個故事。
Q2. 台灣的讀者大多藉由《歐赫貝奇幻地誌學A-Z》認識您，《飛移關卡》中許多場景和角色也讓人聯想到前作（eg. 少年關安和嗶嗶鳥），書中有特別參考哪些時代或地域風土嗎？
普拉斯：本書的來源之一是一部上個世紀初的鄉野奇譚，作者是一位布列塔尼亞作家，阿納托勒．勒．布拉茲（Anatole le Braz）。他採訪了當時的人們，記錄他們的信仰觀念。布列塔尼亞是法國一個非常特別的省份。曾有很長一段時間，由於道路不發達，這座延伸到海裡的花崗岩半島被隔絕在外。以前，當地人幾乎不說法語，只說布列塔尼亞語。這種語言源自塞爾特語（Celtique，歐洲最古老的文明之一）。
在布列塔尼亞，帶有奇幻色彩的民間信仰種類繁多，有各種神仙，也有盤據森林及泉水的幽靈。傳說中，這裡是沉沒於海底伊蘇城（Ys） 的所在地，每有暴風雨來襲，城中便敲響喪鐘。另外，有所謂「亡魂之灣」（la baie des trépassés）的傳說，不幸在海難失蹤的水手皆來此擱淺。此外，還有「可瑞甘」（Korrigans）傳說，他們是一種小矮人精靈，喜歡對人類惡作劇……但對當地人而言，這些不是傳說，他們信以為真。直到一次世界大戰之前，這樣的民俗文化仍然非常活躍。
Q3. 小說背景設定在一次大戰爆發前夕，為何選擇此時間點？
普拉斯：一次大戰並未影響到整個法國領土，戰事僅擴及東部和北部。那時，死神安苦的國度——也就是死亡的國度——真的存在。在壕溝裡，士兵每天隨時可能失去生命；然而，若能遠離前線五十公里，死亡的陰影也跟著拉遠；遠離一百公里，生還的機會就更大；而倘若這名士兵得到特許，休假去巴黎，那麼，他周遭處處充滿生機：露天咖啡座、路過的年輕女子…… 一次大戰所造成的傷害恐佈而驚人，幾十萬年輕人死傷，將近五年的時間，鄉村荒無人煙。結果，原先根植在鄉野的所有民間信仰突然就此消失。有點像是必須埋葬舊世界，以便睜開眼睛時能看到一個全新的世界。一次大戰之後，「現代」隨之而來。
Q4. 書中以「接骨師」做為主角的職業，對傳統醫學和西方現代醫學的差異也著墨不少，最後在少年身上融合。以此作為故事主軸之一的原因？
普拉斯：傳統醫療屬於前述那整體民間信仰之一，「魔法」是其中一項重要成份。盲人接骨師的眼睛看的是神靈的世界。關安這個角色可說是引導故事發展的主線。
Q5. 「時空穿越」是近年熱門的創作題材，然而《飛移關卡》呈現出和其他作品不太一樣的時空觀點。請談談時間和空間？
普拉斯：「過去」不斷被以「現在」的眼光重看。我們一直在改變時間的比例尺，最新的發現改變了我們先前的世界觀，於是我們重新審視歷史。
過去的時光並非一條連續的直線，其中有跳躍、有空缺、有曲折：人們想把它切割成「可讀的」片段 （世紀、年份、歷史時代、地球各時期），但我們都知道，時間的行進並不遵循這種切割法則。人人都曾經歷感覺特別漫長的一分鐘，或相反地，某個星期一眨眼就過完了。童話常利用這樣的感受來創造美麗的故事，《睡美人》就是一個好例子……在她沉睡的那一百年當中，發生了什麼事呢？
Q6. 小說主角少年關安在書中有三位老師，樣貌性格各異，感覺您在書中特別強調「課堂的學習」及老師的重要？
普拉斯：一點也沒錯！關安想脫離那個世界，別無他法，只能靠學習。他需要知識、了解事物。然而，任何事物都只能「用頭腦」學習：學習中有一部分依靠直覺，直接透過身體體會；有些「智能」要透過雙手和感官才能獲取。在跟著老布拉茲的時候，關安不知道自己正在學，只照著老接骨師的指示去做，不知道那麼做有什麼用。而他不曉得自己也擁有這種用手掌運氣治療的天賦。當他跟著皮鼻人時，則很努力地去了解人體及解剖的奧秘，學習了外科手術。皮鼻人的範本是文藝復興時期的外科先驅安柏．巴雷（Ambroise Paré）。最後，亞伯拉罕．史坦尼是一位古時候所謂的人文學者，鑽研多種知識領域。為了想像這號人物，我涉獵了醫學史與研究人體的古學說。
Q7. 您以「飛移關卡」做為書名，但在書中感覺比較像是一個意識型態的框架，您也點出了權力和腐化。可以多談一下關於「十二省」及「飛移關卡」的設定嗎？
普拉斯：「十二省」就是十七世紀的低地國荷蘭。不過，我是在參觀過那個區域的繪畫之後 （特別是凡．格因〔Van Goyen〕及凡．奧斯塔德〔Van Ostade〕兩位畫家的作品），才開始想像那個國度。我故事中的政治組織其實頗為模糊。飛移關卡是一種輔助警察，統治這個國度。他們徵課各種稅賦，執行法令，維護秩序。在法國，飛移關卡是海關人員，可以在任何地方攔下車輛，檢查車上是否載運違禁品……
我構想的出發點，是那種兩根柱子上橫架一根長竿的門欄。可以設在沙丘中央，門開了也沒有任何特別之處：前後方都是一樣的風景。只是一個通道。但卻有一個關卡在這裡，向人徵收過路費。在本書裡，關安通過了好幾道隱形的門，從一個世界到另一個世界，一個時空到另一個時空。我喜歡這種概念。
Q8. 若把焦點集中在關安的成長，是否也可將《飛移關卡》視為一部「自我探尋小說」（roman initiatique）？
普拉斯：是的，這是一部自我探尋的小說。關安的日子過得並不輕鬆：考驗、難關、痛苦，甚至焦慮都不放過他。但是，在我眼中，他是個充滿意志力的孩子，並擁有許多本領。當初，我想寫一本成年人和青少年都會喜歡的書，而令他們都喜歡的原因很單純：因為這本書講的是從一個年紀成長到另一個年紀的艱辛過程。離開童年世界是一件既令人興奮卻又很痛苦的事……
Q9. 請談談您去年出版的《歐赫貝》續作——《歐赫貝的祕密》（Le secret d'Orbae）。
普拉斯：我特別熱愛旅遊及探險類的書籍，所以想講述兩個能相互結合的故事。一個是男人的故事，主角叫科內流士；另一個是女人的故事，她叫席雅拉。他是一名北國商人，出發上路，尋找雲綢——那是一種神奇的布料，質感像絲，會隨日照的顏色變化。而她則是一名航海家，遊遍世界所有海洋，熟悉前往香料群島的航線。所以，這是兩本互相對照的書，各有各的人物角色，各自述說旅途故事，同時也描述兩人的相遇與愛情。我的想法是把插圖和文字分開，然後將所有元素匯集在一個容納兩本書的精美書盒裡，另附18張插畫圖卡，裝在一個特製文件夾中。
歐赫貝的祕密
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歐赫貝的祕密2：席雅拉的旅行
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歐赫貝的祕密1：科內流士的旅行
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Q10. 請分享您喜愛的小說作品，並簡單分享喜歡的原因。
普拉斯：我很喜歡義大利作家卡爾維諾。我愛他的奇幻、博學多聞，和活潑敏捷的文筆。而在青少年時期，我則非常喜愛史蒂文生的《金銀島》，還有約瑟夫．康拉德（Joseph Conrad）的作品。
（攝影/Isabelle Franciosa）
1957年生，在艾司田學院（Ecole Estienne）主修視覺傳達，曾從事動畫創作。普拉斯熱愛閱讀各種歷史方志、地圖、旅誌，《最後的巨人》為其成名之作，在歐美共獲得十多項文學大獎。
普拉斯著作等身，其中有獨立的圖文作品，也常和其他作者合作，插畫作品常見於伽里瑪出版社的許多青少年書籍中。其著作最為人稱道的，除了《最後的巨人》，尚有囊括多項青少年圖書大獎的《歐赫貝奇幻地誌學A-Z》，以及獲得法國Montreuil 2007年書展出版大獎的《戰爭中的女兒》（La fille des batailles）。
〔法蘭斯瓦．普拉斯作品〕
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飛移關卡
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歐赫貝的祕密
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歐赫貝奇幻地誌學A-I —從亞馬遜女戰士國到靛藍雙島
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歐赫貝奇幻地誌學J-Q —從翠玉國到濟諾塔島
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歐赫貝奇幻地誌學R-Z：從紅河流域到季佐特國
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最後的巨人
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