大井頭，是位在臺南全美戲院旁幾步之遙的一口活井，過去因位處交通要道的路面下而被忽視，然而她是臺灣開墾史記載中的第一個水源頭，時間可以追溯到大航海時代。飲水思源、追本溯源，因為母親之水，而牽引出一座城市的發展、一間老戲院的歷史，以及一位看板畫師的身世。
2020年適逢全美戲院開業七十週年，2021年則是顏振發師傅手繪看板生涯五十年，而2024年也將迎來「臺南建城四百年」的慶典。在充滿歡慶的氛圍下，我們卻遭遇疫情無情的攻擊，或許是可以靜下來的時刻，也是將過去看不見的歷史重新挖掘與創新書寫的契機。
如果說《大井頭放電影：臺南全美戲院》是以全美戲院映照出臺灣戰後戲院史，那麼《大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板》則是以顏振發這位傳奇畫師的生命史，進一步嘗試連結海報與看板歷史在臺灣的文化脈絡，兩本書在前置、書寫與編輯過程中都遭遇各種困難。
兩本書的出版共耗時兩年半的時間，筆者以縝密的歷史學研究和考據為基礎，對全美戲院員工與經營者吳家成員進行口述訪談，並翻閱和整理老報紙廣告、市區地圖、老照片、畫作與新聞報導等一、二手資料。除了田野過程需要長時間投入，在書寫上也經歷多次修正，要將死板的歷史資料轉換為好看動人的故事，其實相當困難。
在臺北永康街上顏振發所繪製的 GUCCI Art Wall
後來筆者調整書寫模式，切頻至過去在「文創」的轉譯專業，將臺灣產業史、三代家族史與職人生命史連結跨領域的觀點與藝術形式。在搭配筆者自身的策展經驗，以及專業美術設計、攝影藝術家陳伯義的貼身記錄，經過編輯和出版後，將蒐集到的大量圖片、海報、文獻結合文字並置成為「兩場圖文並茂的紙上展覽」。
《大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板》在書寫過程中曾多次卡關，因為顏師傅早已習慣周旋於各個媒體之間，為了取得他的信任花了相當長的時間。後來在無數次誠懇細心的訪問，加上我的父親幫忙「交陪」，促成三代對話，終於逐步打開他的心房，他還轉交一份親筆撰寫名為《顏振發畢生的奮鬥傳奇》給我。
繪畫中的顏振發師傅
在口述過程中，他帶我前往下營老家「溯源」，意外開展出他與前輩藝術家、工藝家顏水龍來自同個顏氏宗親，下營美麗的田園風光是他童年記憶的所在，也是他創作靈感的源頭。我也到他的租屋處挑選作品，翻找出鮮少公開的油畫作品，才知道他有一個專屬作畫的房間，與他在戲院繪製看板的工作場域有所區隔。許多顏師傅不為人知的一面，都完整收錄在《大井頭畫海報》書中。
作者王振愷和顏振發合照
2019 年，顏振發香港東南樓藝術酒店繪製《霸王別姬》
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