2020年台灣自製繪本盛況，質與量都有突破，尤其我們看到許多不同的主題、媒材、表現手法。如鄭星慧自寫自畫並自任紙工程師（paper engineer），得到文化部補助，確定出版的立體書《火車上的捉迷藏》；李信慧以每年關公生日的盛大廟會為主題的圖卡式閲讀《六二四關公生》，這疊圖卡可相併、抽換，創造不同社頭風格的陣頭順序，她本人持續於三峽做地方采風落地計劃與研究；慢工出版的《來自清水的孩子》則是將《王子雜誌》創辦人蔡焜霖的生命故事，首次以「漫畫」呈現，由兒童文學研究學者游珮芸和長期創作繪本的周見信共同創作，在募資平台發起，全套預計出版四冊，現已推出兩集。
火車上的捉迷藏
六二四關公生
來自清水的孩子 Son of Formosa 1：愛讀冊的少年
來自清水的孩子 Son of Formosa 2：綠島十年
其他各出版社在疫情中奮力實行的計畫也不計其數，不論資歷、世代，繪本界依然照表操課，不輕言放棄，試圖在低迷買氣裡拿出優質作品給讀者。居家無疑是創作者最好的保護，不必參加活動，完全投入工作，這一年的繪本有歷史、環境、夢想、實境。諾亞方舟的故事只有說動物成對上船，牠們在船上一直等到鴿子看到陸地的通報。我們在台灣這艘方舟上，不只啃著儲存的糧食，還一邊生產更多，同時透過科技與誠信的力量在國際上自助助人，是乘載理想的現代版。
立冬才過，這個不一樣的年剩不到兩個月了，日子困難時更需要用異於以往的方式，拿出看家本領。過去我曾經想以男性與女性繪本創作者為題觀察，卻被資深繪本家反問：「性別有什麼關係？」的確，在歐美兩性較平等的社會裡影響不大，共同分擔家務與支出的觀念下，有的先生願意幫太太處理雜務，讓太太專心創作；或是太太有較好的收入，支持先生在家創作。但台灣的男性本就背負較多家庭期許和主要經濟來源，要以繪本為主業談何容易。在這個斜槓時代，繪本創作者早就斜槓了，他們多半由其他主業跨足繪本世界，不只是經濟上的必須，人生經歷也是必要的，努力生活的印記才能落實在創作上。繪本不是閉門造車，做出好繪本的人，總是觀察細微、不懈麻煩、反覆思考。
繪本好難，讓我們來看看2020年的台灣繪本好男！並同時從媒材觀點看本年度的台灣繪本。
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鄭和下西洋的祕密(繪本)
先從與歷史相關的《鄭和下西洋的秘密》開始，這艘船艦在六百多年前必定是投入全部可能資源來建造，建材要能在大海裡維持幾個月實在不可思議。當時船隊沿著中國東南海域、印度洋尋訪與鄰國的關係，利用星象確定位置，建立了最早的航海圖。創作者李如青循著生活面，將主題放在船上種植的香菜、生薑、豆芽菜，飲食智慧保全了水手們的健康，創作了探險中的探險。
《來自清水的孩子》是蔡焜霖先生的回憶錄，雖說是他人生的紀錄，也是時代的進程，他曾創辦《王子》兒童雜誌，並協助偏鄉的紅葉少棒隊至台北出賽，促成紅葉傳奇。從1930年出生，第一册《愛讀冊的少年》發展到1950年，第二冊《綠島十年》記錄到1960年。內容來自蔡前輩口述，外加考據與台文、日文、中文的對照，文字作者游珮芸與繪者周見信的功夫扎實。這是一場浩大的工程，印製與編排，加上漫畫圖像，不僅提供歷史教育也講究美學，內頁與封面挑選的紙質極佳，翻閱的手感滑順，閱讀流暢一氣呵成。
《來自清水的孩子》是蔡焜霖的回憶錄。（圖／《來自清水的孩子2：綠島十年》內頁）
來自清水的孩子 Son of Formosa 1：愛讀冊的少年
來自清水的孩子 Son of Formosa 2：綠島十年
偷蛋龍與兔兔的成長歷險套書：正向感啟蒙，解決力養成(全3冊)
同樣以系列作出擊的是唐唐的「偷蛋龍與兔兔的成長歷險」系列，運用與孩子鬥智互動的親身經歷，《偷蛋龍》、《兔兔的新朋友》、《兔兔不愛紅蘿蔔》接續，兔兔也成為讀者的家人，生動親切的過程一如每個孩子長大的過程。一改唐唐擅長的壓克力顏料層次，在手繪的角色設定後，採用電腦繪圖後製，並調整紅、黃、藍的明度與彩度，讓系列色彩溫和明亮，巧妙使用中間色，整體畫面帶著時尚感。
此系列色彩溫和明亮，巧妙使用中間色，整體畫面帶著時尚感。（圖／「偷蛋龍與兔兔的成長歷險」系列內頁）
偷蛋龍1：偷蛋龍
偷蛋龍2：兔兔的新朋友
偷蛋龍3：兔兔不愛胡蘿蔔
一個像海的地方
同樣資深並啟用數位後製的，還有林柏廷的《一個像海的地方》，輔以著色，有如運用克利（Paul Klee）刮畫的技巧勾勒景物，有些鯨豚畫面採用了交叉線條，讓明暗的層次更亮眼。他原本就擅長各種技法，這本書順著故事發展，在不同技法的融合下，忽有剪紙影像、又暗藏類版畫的印刷感，尤其小丑魚汽球帶領著讀者的眼光，抵達故事轉折處。孩子走失與小海豚在水族館的際遇重合所在，在異、同之間的心情呼應，牽繫著讀者的同理心。
《一個像海的地方》使用不同技法，畫面豐富生動。（圖／《一個像海的地方》內頁）
小老鼠的夢想
心情故事總是又像又不像，劉旭恭在疫情期間對於自我的觀想，以壓克力顏料的濃稠與疊層完成了《小老鼠的夢想》。書裡有一隻夢想環遊世界的小老鼠，他的好朋友大老鼠住在圖書館裡，每天都在閱讀裡去了許多地方，增長見聞；而期待夢想的小老鼠工作的地方是一艘大郵輪，有一天，郵輪上慶祝著他們成功環遊了世界。小老鼠不知不覺地困在夢想裡，一點也不知道他自己早就已經實現了夢想。我們所珍惜的是夢想還是實境？或是兩者？生命的美好也是這樣。
郵輪上的小老鼠夢想環遊世界，卻不知自己早在環遊世界了。（圖／《小老鼠的夢想》內頁）
有時故事像是這樣，又可能是那樣，創作者極可能潛藏（或是不經意流露）潛意識進入畫面裡，《翠鳥》可能被歸類於賞鳥的生態繪本，但邱承宗老師從蜻蜓到翠鳥，他用低海拔的棲地活動，吸引想要接近大自然的家長，其實不必走遠，也不麻煩，就在公園裡、近郊，蜻蜓和翠鳥都與我們的生活很靠近。他採用壓克力顏料，細筆淡彩的琢磨，從草圖、描圖紙的草稿、彩色圖，由寫真取景再重新構圖，讓大自然的畫面超現實。
翠鳥
蜻蜓：水邊的精靈
《翠鳥》由寫真取景再重新構圖，讓大自然的畫面超現實。（圖／《翠鳥》內頁）
上述的寫真手法指的是攝影，畢竟攝影有其發生的人事時地，但繪畫可以超越這樣的條件，不同時間發生的事可以放在同一個畫面上，譬如繪者可以安排鳥與蜻蜓在同一頁，但攝影時若要同時等到兩位主角登場，可能等個好幾季都等不到，所以生態繪本與圖鑑寫生是不同的。
圖鑑式寫生的鳥專家劉伯樂老師在《哈囉！你好！》介紹了留鳥、候鳥，畫面實在太逼真了，怕鳥的不要看。劉伯樂介紹的重點在，野鳥的世界裡沒有據地、侵略，牠們一期一會，停走之際，到處交朋友、吃魚。要成就這樣的著作首在觀察，與大自然成為好朋友之後，蟲鳥低語。劉伯樂在2020年還有一本《是誰留下的痕跡》，是攝影創作。在蟲鳥、植物的爪痕裡，每一分鐘的世界都不一樣。
哈囉!你好!：濕地裡的野鳥新樂園
是誰留下的痕跡
《哈囉！你好！》介紹了留鳥與候鳥，畫風逼真寫實。（圖／《哈囉！你好！》內頁）
《是誰留下的痕跡》是攝影創作，紀錄蟲鳥、植物等生物的痕跡。（圖／《是誰留下的痕跡》內頁）
哇!公園有鷹
風中有鷹
鳥人們的世界裡還有「數鷹人」，《風中有鷹》來自長年關注猛禽研究的何華仁老師，他挹注經年累月的經驗在每一個畫面，每個開頁都是一種鷹朋友，這族群多類多樣，譬如鷹、鴞、鵰、鵟、鷲、鳶、隼、鷂，都因台灣的地形與生態，在不同的棲地停留，在天然超市裡找到新鮮的魚和鳥。不同於上一本《哇！公園有鷹》的木刻版畫，這次新作在造型取勝的前提下，手繪後電腦上的類拼貼與幻化背景，群鷹隨風起舞，紅隼、林鵰、鵟鷹、黑鳶，像是選美大會般一一出場，化繁為簡，以簡馭繁的功力，就像這群猛禽精準獵物。
《風中有鷹》中群鷹隨風起舞，像是選美大會般一一出場。（圖／《風中有鷹》內頁）
文史的研究一如對自然的演變，徐至宏的《看海的地方》，看的是垂釣者、女孩、貓、燕子，在海與陸交際的活動。地方采風在駐村藝術家的畫筆下，以分格、分段式的畫面訴說漁港情境，這裡是正濱漁港，位於台灣最大港口基隆的一隅。配合在地認識、漁港轉型，一群基隆青年組成「星濱山－正濱港町藝術共創」，用創意活化這個不論在歷史、地形或經濟力都非常重要的地區。徐至宏也由在各地駐村的方式持續旅行與創作，他的另一本《大海的一天》直接以海為題，以插畫記述台灣的海景。
看海的地方
大海的一天
徐至宏《看海的地方》以分格、分段式的畫面訴說漁港情境。（圖／《看海的地方》內頁）
寶島搜神(隨書附贈全彩門神秦叔寶、尉遲恭書衣海報)
角斯的《寶島搜神》緣起於創作「台灣妖怪系列」時，廣泛搜尋資料，參考日本作家鈴木清一郎的《台灣舊慣習俗信仰》（昭和9年〔1934〕出版），以台灣眾神的生日為序，一神一配角，加上節令、廟宇、神明傳說、民俗文化種種，讓不明白眾神的讀者也能讀著有滋有味的故事。封面主視覺是用圓形排列的眾神，打開的書衣是一張秦叔寶與尉遲恭這兩位守門大將軍的海報。這本書可以成為不熟悉寶島神祇者的入門必備。
《寶島搜神》書衣打開後，是門神秦叔寶與尉遲恭的海報。
三木森（Mori）是近年來屢獲得國際獎項的創作者，2020年有一本為詩人們插畫的《小孩遇見詩：想和你一起曬太陽》，還有一本在法國出版的La Rivière（暫譯《河流》)。用色大膽，這種大膽不是鮮豔，而是一種純淨，純淨到帶著「你不可能沒看到我！」的膽試，卻又低調有禮。在為別人做的插畫裡增添詩人的意境，在自寫自畫的作品裡有著冒險但不危險的氛圍，熊、小狐狸、紙船的航程裡有相聚、有道別、有前行、有歸途，即使前景未知，河流還是有個方向。
小孩遇見詩：想和你一起曬太陽
La Rivière
《小孩遇見詩：想和你一起曬太陽》為詩人們作品做插畫。（圖／《小孩遇見詩》內頁）
城市小英雄
與安靜的三木森大異其趣的，是陳致元的《城市小英雄》，熟練混用筆繪電繪，本書融合了小狗如何進入貓群成為好朋友，接著受訓、各自展現所長，以機智化解城市危機。生活經驗是影響創作很大的關鍵，與讀者的互動是最好的靈感來源，經由講故事的過程，陳致元擷取各種讀者提問，也深知孩子們的笑點和如何延續閱讀的好奇心；這本書滿足了小讀者們喜歡的探險、打壞人、頑皮、伸張正義的種種特質。
《城市小英雄》滿足小讀者喜歡的探險、伸張正義的種種特質。（圖／《城市小英雄》內頁）
頭碰頭說說話(精裝版)
頭碰頭說說話(平裝版)
幾米《頭碰頭說說話》專程為了2020年，帶著必須的親切與距離，原來我們從不在意的小動作，竟也會成為疫病裡的禁忌。我們想要的不過就是握握手、抱一抱、頭碰頭、說說話啊！這一年來，我們不再分享食物，回家記得馬上洗手，出外的衣服像是沾滿了看不見的病毒……世界怎麼變成這樣呢？我們的確生活在看不見的敵人的威脅下，向來懂得每個人心中最柔軟的角度的幾米，適此季節，為讀者補充情緒救命藥。
幾米畫出人對親密的渴望，在必須保持社交距離的此刻讀來特別有感。（圖／《頭碰頭說說話》內頁）
綜觀台灣繪本好男們的創作，創作的確很難，但我想最難的不只是創作靈感與技法，而是如何持續的熱情。創作者對繪本的深情，接續一定還有更多，期待！
展覽訊息
何華仁2020 [鴞隼之章] 版畫展
展期：2020.11.28~2020.12.20
地點：台北市仁愛路三段160號（福華大飯店2F 福華沙龍）
作者簡介
著有《與圖畫書創作者有約》《動物們的讀書會：繪本職人的閱讀地圖》《童書遊歷：跨越時間與國界的繪本行旅》《是真的嗎？繪本職人的閱讀地圖2》《什麼這麼好笑？繪本職人的閱讀地圖3》《賴嘉綾的繪本報一報》《懂得欣賞，是件快樂的事！》，參與《大人也喜歡的繪本》企劃，並策劃11位台灣繪本創作者「停 聽 看 他們做繪本」展覽。最新作品為《神奇的32頁：探訪世界繪本名家創作祕辛》。
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