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用3首歌,說說早期巴布狄倫

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Bob Dylan / Dylan(巴布狄倫 / 狄倫(2007超重量級精選單CD版))

Bob Dylan / Dylan(巴布狄倫 / 狄倫(2007超重量級精選單CD版))

伍迪.蓋瑟瑞 / 美國民謠傳奇 (180g 2LP黑膠唱片)(Woody Guthrie / American Folk Legend (180g 2LP))

伍迪.蓋瑟瑞 / 美國民謠傳奇 (180g 2LP黑膠唱片)

一個創作者的厲害,大概早年就可看出端倪。從Bob Dylan早期的臨摹方法,不僅有助於理解Bob Dylan的創作,也可脈絡化他與當時紐約民謠圈的關係。Bob Dylan於1961年1月24號抵達紐約,短短不到兩個月,揭示了他後來的民謠之路。這首〈Hard Times In New York Town〉是Bob Dylan到紐約後不久寫出,容易聽出Woody Guthrie的影響。當時他不滿二十,已把Woody Guthrie的歌唱得滾瓜爛熟,並熟讀他的傳記《Bound for Glory》,還學了一大堆各地民謠。

 

Woody Guthrie / Dust Bowl Ballads

Woody Guthrie / Dust Bowl Ballads

所以Bob Dylan是帶著全副武裝進紐約城的。Bob Dylan為什麼去紐約?故事都說是追尋偶像的腳步。一則40年代初Woody Guthrie在紐約錄製了專輯《Dust Bowl Ballads 》與歌曲〈This Land Is Your Land〉,皆是傳世之作;二則Woody Guthrie晚年待在紐約的醫院,Bob Dylan欲親訪之。但以他的天分與企圖,即便不為Woody Guthrie,他也應該去。紐約當時位處民謠復興運動的最前線,聚集了眾多佼佼者,到處是歡迎練身手的Cafe,鄰座搞不好就是求才若渴的某唱片公司製作人、星探。此外,紐約還是當代前衛藝術的實驗場,乍聽好像與形象傳統的民謠不相干,可是很快便會影響Bob Dylan的藝術路途。

這首歌詞不怎麼樣!Bob Dylan所講的東西,任何人去紐約晃個一兩天,就可以掌握到。紐約有什麼?華盛頓高地、哈林區、很高的帝國大廈。基本上跟觀光客看到的差不了多少。可是,Bob Dylan很快便掌握到一種簡單的說唱形式,每一段後面都是〝It's hard time in the city, living down in the New York Town〞。他已經抓住某種民謠的演唱方式,這是其一。其二,基本上兩句兩句押韻。形式與韻腳;他從基礎方法下手。

Bob Dylan在紐約待了76天後回到明尼蘇達州,新增的演唱功力把家鄉的民謠圈朋友嚇了一跳;他們見證了Bob Dylan的突飛猛進。這件事既說明他個人的天份與努力,也點出了紐約磨練藝術的魔力。

下一首歌Bob Dylan很少唱,歌名叫做〈He Was a Friend of Mine〉



鉛肚皮 / 《最佳精選 (他的吉他、他的歌聲、他的鋼琴)》與《演唱美國民謠藍調曲集》雙專輯 (180g 2LP黑膠唱片)(Lead Belly / Huddie Ledbetter’s Best (H

鉛肚皮 / 《最佳精選 (他的吉他、他的歌聲、他的鋼琴)》與《演唱美國民謠藍調曲集》雙專輯 黑膠)

歌詞簡明,就講一個朋友生性單純,沒傷害過任何一個人。有趣之處是Bob Dylan選這些流傳已久的美國民謠,去揣摩和臨摹演唱手法;我們不妨上網聽聽更早的Lead Belly(鉛肚皮)版本。

Lead Belly是優秀的藍調歌手,但他更重要的是做為窗口的角色。Lead Belly早年與Woody Guthrie及左派民謠歌手曾有長期合作,藍調對於40年代民謠運動的影響,有很大成分透過Lead Belly的傳播。這首歌是監獄民謠。美國民謠有很多來源於監牢,尤其是美國南方各州關押眾多黑人的監獄,出了非常多藝術性高超的藍調歌手。1930、40年代,有幾個重要的民謠收集者專跑這些監獄錄歌,這首就收錄其中。他們後面有美國國會圖書館的出版支持,形成民間與公部門的合作生態。

巴布狄倫 / 同名專輯(2018黑膠LP)(Bob Dylan / Bob Dylan)

巴布狄倫 / 同名專輯(2018黑膠LP)(Bob Dylan / Bob Dylan)

Bob Dylan / Bringing It All Back Home(2015 Vinyl)(巴布狄倫 / 一掃而空 (LP黑膠唱片))

Bob Dylan / Bringing It All Back Home(2015 Vinyl)(巴布狄倫 / 一掃而空 (LP黑膠唱片))

因此,Bob Dylan開始臨摹民謠之時,已有各式各樣的田野錄音出版品,比如說《Archive of American Folk Songs》,非常有系統的圖書館級錄音。所以美國民謠復興運動,是有一整套社會、文化系統在支持。比起40年代,50、60年代的東岸民謠歌手還有個不同,就是他們被來自歐洲的流亡前衛藝術家包圍,受到強烈而多樣的表現形式刺激。聽聽兩位當時跟Bob Dylan混在一起的白人歌手,當可感受到他們誇張的演唱企圖。第一位是Eric Von Schmidt。Bob Dylan的1964年專輯《Bring it All Back Home》封面中有4張黑膠唱片,最上面一張就是他的藍調專輯,當時此人混跡哈佛校園附近的咖啡館。第二位Dave Van Ronk也是民謠歌手,他在紐約的寓所幾乎是小型民謠圖書館。以傳統民謠而言,這兩人的演唱方式可謂古里古怪。但只要比較Bob Dylan的第一張專輯,可知兩人對他的影響。


《Bring it All Back Home》封面中的4張黑膠,紅圈處就是Eric Von Schmidt的藍調專輯。


如果硬要用某種當代藝術的方法論去講這種的演唱方式,我們也許可以說,通過Bob Dylan或是像類似這種歌手的演唱方式,美國民謠溢出了傳統範疇,開始表現主義化了;下一首歌〈Man on the street〉可為例證:

 

巴布狄倫 / 自由自在的巴布狄倫 (2018 黑膠LP)(Bob Dylan / The Freewheelin’ Bob Dylan)

1963年發行的《自由自在的巴布狄倫》,封面上的女孩即是當時女友Suze Rotolo。

搖滾記:Bob Dylan自傳

搖滾記:Bob Dylan自傳

歌中所述,跟一千三百多年前杜甫所寫的「朱門酒肉臭、路有凍死骨」,是類似的街景,因此我把歌名譯為〈街有男屍〉。Bob Dylan唱這首歌時,情緒顯得克制而疏離,明顯不同於前面兩位白人民謠歌手的外放型情感表現。根據Bob Dylan後來的自傳,這種演唱方式與布萊希特(Eugen Berthold Friedrich Brecht, 1898-1956)劇場的影響有關。Bob Dylan初到紐約熱戀的義大利裔女孩蘇西(Suze Rotolo),當時在紐約的劇場工作,負責布萊希特劇(極可能是三便士歌劇,The Threepenny Opera)中的場景跟道具。Bob Dylan幾乎每天去探班、看排練。Bob Dylan震撼於劇中間離的歷史批判方式,以及混合著德國酒肆音樂與爵士樂的音樂風格。所謂間離(或疏離),簡單說叉開觀眾,不讓他們把個人感情浸入劇中。

有人形容布萊希特方法論的影響是讓劇場從此由A走到B;A是亞里斯多德,B是布萊希特。所謂亞里斯多德式的戲劇表演方式,基本上是通過情感傾瀉的方式,把觀眾吸進來,讓他們的心靈得到洗滌;可布萊希特卻主張,觀眾不應該進來,他們應保有距離,維持思考與行動的主體

回到〈Man on the street〉。路邊有位遊民躺著不動,警察走近,用警棍戳了兩下,確定凍死了,把他拖走。Bob Dylan客觀地講述,沒有常見的人道主義式同情,你因而讀出日常事件的殘酷性,促使你去思考背後的脈絡。從這裡,我們可以說,西方民謠史中的B發生了,這是流行音樂史的大事。


鍾永豐
詞作者,與歌手林生祥合作七張專輯,得過多座金曲獎、金音獎,並兩獲金曲獎最佳作詞人獎。「巴布.狄倫歌詩集套書」譯者之一。

巴布.狄倫歌詩集套書

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