（攝影/但以理）
「瑞蒙卡佛的作品，我第一次翻譯是在一九八三年。短篇小說的題目叫「腳邊流的深河」（一九七五年發表）。我偶然讀到某個選集裡有這篇作品，深受感到「這小說精彩」。就不顧一切一口氣地翻譯出來。
然後第二年我到華盛頓州，他在奧林匹克半島的家拜訪，很親近地談了話。但在那個時間點，還完全沒想到他所寫的全部作品，會由我親手翻譯出來。」
——〈瑞蒙卡佛的世界〉《雜文集》
村上春樹雜文集
這個村上是村上龍，賴明珠在日本留學時期，遇到的是他席捲日本文化界的年代。至於村上春樹，也許不少忠實讀者會知道，他還沒開始寫小說，1978年養樂多隊的第一棒，洋將Dave Hilton，村上明確記得他最後拿到當年的打擊王，還沒打出那支在左外野落地的二壘安打。
留學日本的賴明珠，與村上春樹相關的人生，直到她回國後才開始。當時台灣有一本雜誌《新書月刊》，向她邀稿，讓她介紹一位日本當代的作家。賴明珠一直有閱讀日文雜誌的習慣，而此時是村上春樹在日本出版《尋羊冒險記》前後，刮起旋風，即將成為「80年代文學旗手」的時候，大概是在日本出版是紅到跨出文學領域，連大眾女性雜誌《an．an》、《non-no》雜誌都有他的文章與介紹。本著好奇，賴明珠讀了他的作品，發現自己很喜歡。在這次供稿機會，她翻譯了一些村上的短篇作品，也對當時聽到村上春樹這名字還陌生的台灣讀者，寫了一篇介紹。她當時主要參考的資料，是川本三郎《都市的感受性》，這後來也成為台灣村上讀者們都讀過得名篇。
但此時賴明珠還不知道，此後她即將翻譯村上春樹近三十本作品。《新書月刊》上的文章刊出了，但隨著這本雜誌的結束，雜誌編輯轉到時報出版。第一本賴明珠翻譯的村上春樹小說《1973年的彈珠玩具》，也在台灣出版了；隨後其實是完成翻譯的短篇小說集《遇見100%的女孩》也出版，此時雖然有收到些讀者來信，表示喜歡村上春樹的作品，很期待賴明珠多介紹與翻譯；但直到《挪威的森林》一書出版，村上春樹在台灣開始成為一個特別的作者，賴明珠的譯文，對一整代特殊族群，也產生了獨特的影響力。接下來的故事段落，或許大家就都知道了。
（攝影/但以理）
但這個人風格，還可能是賴明珠比當時多數翻譯，都還想去保留原文的一些質地，這與她讀到的村上春樹有關。「村上春樹較早期，曾在作品裡，透過虛擬作者談過所謂『稚拙』的文字。」能讀原文小說的賴明珠，很明確地從存上的文字裡讀到，創作者村上，在早期的階段，苦於「表達」這件事，所以刻意用簡單的、無成語套語、看似笨拙的文字來寫小說。
從詞開始，賴明珠在翻譯村上春樹的選擇，就得先面對編輯體例的習慣要求，光是書名「1973年的彈珠玩具」，那「1973」，就曾被編輯要求改寫成國字；內文更是如此，若從義譯的角度，在日文裡，可能用漢字片假名平假名寫出同樣中文意思的物件，村上春樹也往往有他不同於一般書寫習慣的寫法。賴明珠在翻譯時為此花了很多時間。
若說句子，村上春樹尤其在早期，那些刻意「稚拙」的文句，本就不是某種典型的「優美」，但有種獨特的氣味，賴明珠選擇盡量貼近日文的句型來譯寫，有許多其實更接近日文文法，但如此已因為廣泛影響，進入某些中文書寫套路中的構句方式。
雪梨!
這是一路隨著村上春樹作品走過來，村上寫著寫著自然有所演變，賴明珠譯著譯著，這麼多年過去，也自然從自身到翻譯的想法，都有了些自然的演變。
「像是之前《挪威的森林》重新出版，我也重新檢查了譯文，比如把一些『噢』字結尾的句子改掉了。」雖然也很清楚，一開始用這樣特殊的口氣翻譯，是為了也轉譯村上在日文裡，本也就獨特的對話語氣，但現在的她只是語氣淡淡地說，「有些部份覺得好像太過了，可以不用這麼多。」
春琴抄
從一開始少數知音到變成從文學進到文化、影響一代的村上春樹一本；而村上在作品裡，從多刻意寫短句，到暢所欲言、作品外從日本風靡一代的小說家，到今日「世界的村上春樹」，時間過去了，一路算是與村上春樹偕行的賴明珠，現在的她回想起來，她有什麼想法呢？
我愛過的那個時代：當時，我們以為可以改變世界
這或者也是屬於賴明珠的青春印記吧？而此刻的她，依舊是對於自己這部份淡淡地、短短地說上兩句，但對於這本她喜歡的、翻譯的書侃侃而談。這個時候的她，暢所欲言如當前村上的寫作一般。
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