2017年所舉辦的「漫筆虛實數位體驗展」，嘗試將CCC創作集中的作品轉化為互動體驗。
／CCC編輯部
由中研院數位文化中心經營、製作的《CCC創作集》，源自於國科會（今科技部）的數位典藏與數位學習國家型科技計畫，企劃初始，就是出於推廣數位典藏成果的目的而生。文化資產可以透過數位科技保存，但內涵還是需要用各種方法傳達，不斷重複敘說、聆聽與熟悉的過程，才能真正被吸收，成為文化底蘊。而漫畫這個載體，自由又多樣，具有強烈的表現力與感染力，甚至能突破年齡、語言、地域界線。
因此《CCC創作集》嘗試用漫畫來表現藏品背後的故事，包括其時代、脈絡、學理，但不限制轉譯過程的各種奇想，只求內化後，能展現它的核心價值。不論復刊前後，這個初始目的始終沒變。
而要讓文化展現實力，優秀的「表現者」不可或缺。眾多本土新銳創作者實力具備，需要舞台。文化部經費挹注復刊之後，便期望《CCC創作集》能成為持續推動臺灣長篇連載漫畫的平台，產出原創內容、培養原創漫畫閱讀市場。也因此，CCC編輯部除了持續運用國內典藏與中研院的院內研究化為故事題材外，取向也逐漸擴大，具有議題性、現代性的故事；關注在地環境與生活；長篇連載規模等，都是復刊後漫畫作品的重點。
另外復刊前的製作經驗，讓我們也理解到：「產業」不是單一平台獨立存在，有上下游，有橫向展開，必須多方配合；「次文化」的活力、娛樂性與創造性，有時則能走得更遠。因此復刊後，試著企劃各類專欄，從漫畫相關產業向外擴張，談漫畫類型、業界發展還有趨勢，廣泛地向各方取經，這大概是復刊後最大的改變。
介紹各國家或地區的漫畫，是希望提供不一樣的漫畫觀看經驗與想像。談同人文化、二次元代言人或本土遊戲，廣邀ＡＣＧ領域各觀察與研究的專家撰文、受訪，則是希望持續累積文化研究論述。在現今資訊爆炸、娛樂分眾化的年代，同一故事跨越媒體展演各種樣貌已是趨勢，因此製作《植劇場》的影劇／漫畫跨界創作專題、訪問改編好手野木亞紀子，從成功經驗中汲取參考。CCC編輯部也以創作集裡的故事為本，設計創新數位互動，以小型劇場、展覽的模式，提供新的沉浸式體驗。同時，仍維持呈現漫畫製作過程背後的厚重文史、民俗、生態知識，讓漫畫與延伸閱讀共振。
《CCC創作集》改為月刊復刊發行後，週期速度變快，累積的故事與議題數量也逐步拉出規模，希望未來還能探討更多題目、獻上更多故事。
蓋亞CCC創作集作品
由中研院數位文化中心經營、製作的《CCC創作集》，源自於國科會（今科技部）的數位典藏與數位學習國家型科技計畫，企劃初始，就是出於推廣數位典藏成果的目的而生。文化資產可以透過數位科技保存，但內涵還是需要用各種方法傳達，不斷重複敘說、聆聽與熟悉的過程，才能真正被吸收，成為文化底蘊。而漫畫這個載體，自由又多樣，具有強烈的表現力與感染力，甚至能突破年齡、語言、地域界線。
因此《CCC創作集》嘗試用漫畫來表現藏品背後的故事，包括其時代、脈絡、學理，但不限制轉譯過程的各種奇想，只求內化後，能展現它的核心價值。不論復刊前後，這個初始目的始終沒變。
而要讓文化展現實力，優秀的「表現者」不可或缺。眾多本土新銳創作者實力具備，需要舞台。文化部經費挹注復刊之後，便期望《CCC創作集》能成為持續推動臺灣長篇連載漫畫的平台，產出原創內容、培養原創漫畫閱讀市場。也因此，CCC編輯部除了持續運用國內典藏與中研院的院內研究化為故事題材外，取向也逐漸擴大，具有議題性、現代性的故事；關注在地環境與生活；長篇連載規模等，都是復刊後漫畫作品的重點。
為了讓畫家能掌握題材，CCC編輯部會安排與專家對談、實地採訪取材等。前往山區取材這種差事也是會出現的。
另外復刊前的製作經驗，讓我們也理解到：「產業」不是單一平台獨立存在，有上下游，有橫向展開，必須多方配合；「次文化」的活力、娛樂性與創造性，有時則能走得更遠。因此復刊後，試著企劃各類專欄，從漫畫相關產業向外擴張，談漫畫類型、業界發展還有趨勢，廣泛地向各方取經，這大概是復刊後最大的改變。
介紹各國家或地區的漫畫，是希望提供不一樣的漫畫觀看經驗與想像。談同人文化、二次元代言人或本土遊戲，廣邀ＡＣＧ領域各觀察與研究的專家撰文、受訪，則是希望持續累積文化研究論述。在現今資訊爆炸、娛樂分眾化的年代，同一故事跨越媒體展演各種樣貌已是趨勢，因此製作《植劇場》的影劇／漫畫跨界創作專題、訪問改編好手野木亞紀子，從成功經驗中汲取參考。CCC編輯部也以創作集裡的故事為本，設計創新數位互動，以小型劇場、展覽的模式，提供新的沉浸式體驗。同時，仍維持呈現漫畫製作過程背後的厚重文史、民俗、生態知識，讓漫畫與延伸閱讀共振。
《CCC創作集》改為月刊復刊發行後，週期速度變快，累積的故事與議題數量也逐步拉出規模，希望未來還能探討更多題目、獻上更多故事。
艱辛的取材之路，也拜訪了野生動物急救站。
蓋亞CCC創作集作品
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