金英夏是積極參與新書編輯與行銷的作家（圖/ 《只有兩個人》朗讀會，提供/姜侖廷）
文/姜侖廷（南韓文學村出版社編輯）
大家好，我是文學村出版社編輯姜侖廷，是負責金英夏作家的編輯，能夠有機會以文字和臺灣的讀者見面，内心覺得非常高興。此次我聽聞金英夏的幾部小說將在臺灣出版（包括他1996年的第一部長篇小說《我有破壞自己的權利》），對於出版金英夏所有作品的出版社而言，著實是個非常令人開心的消息。再加上我身為他最新作品的責任編輯，能將他介紹給臺灣讀者，更讓我興奮不已。在韓國，金英夏的書是所有出版社編輯都想經手製作的，我很好奇在臺灣會是哪位如此幸運。
衝擊性的長篇處女作
我有破壞自己的權利
臺灣讀者即將接觸到的《我有破壞自己的權利》一書如前所述，是金英夏的第一本長篇小說，也是讓韓國讀者將他的名字銘記在腦海裡的作品。文學村這個新出版社在1994年剛成立時，為了發掘有能力的新人，特別制定「文學村作家獎」，該作品即為第一屆得獎作，這個「問題作品」〔注1〕 的誕生，讓當時的韓國文壇得知了「金英夏」這個非凡又極具衝擊性的新銳作家。為免先行透露小說内容，在此先不詳細說明，但小說中讓「自殺嚮導」這一獨特的敘述者登場，高明地將死亡的美學形象化，因此在韓國文壇獲得了「開創新頁」的評價，也得到讀者大衆的高度迴響。以該作品為起點，金英夏超越了國境，首次與全世界的讀者見面，其後他大部分的作品廣泛介紹到了英美語圈和歐洲各國。小說出版至今雖已超過20年，但足以說明為何讀者仍然深深喜愛金英夏，為何苦苦期待他的下一部作品。
我們最近出版了這部小說的限量書封版，封面圖像就是出現在書中的畫作《馬拉之死》，雖然已經擁有原書的讀者非常多，但因為限量版質感較高且具收藏價值，仍再次掀起讀者當年的感動。無論是20多年前初次閲讀這部作品而受到衝擊的讀者，或是因為最新作品而初次接觸金英夏，進而往前追他作品的讀者，都經由「限量書封版」重新發現了《我有破壞自己的權利》。
《我有破壞自己的權利》韓文限量書封版（提供/姜侖廷）
積極參與書名和封面討論的作者
現在，我要談談我負責編輯的最新作品《只有兩個人》（2017）。我覺得這本書的出版過程和出版以後的銷售方式，最能呈現文學村出版社和金英夏的合作模式。
《只有兩個人》韓文版書封
這本書距離金英夏上一本出版的短篇小說集《無人知道發生了什麼事》已有七年之久，這七年當中，他每年發表一篇短篇小說，還出版了名為《殺人者的記憶法》（2013）的長篇小說及三本散文集。這本小說集共計七篇作品，其中包括了獲得韓國各大文學獎的三篇短篇。很奇妙的是，書中的每一篇都是在敍述「失去」了什麽的人，以及這些人過著「失去以後的生活」的故事。這些人不只是外在受到改變，連內在也遭到破壞，小說內容就是在敘述他們在想辦法求生的每一天，如何填補或者承受這種空虛，進而生存下去。
這本小說集讓人可以同時品嘗知性的喜悅以及對人性的洞察，就像金英夏之前的作品一樣，充滿想像力，精準呈現了對於人生的反諷，並集中批判現實。他將個人内在的複雜感情、各式各樣關係的矛盾、乃至於人類處於不可知的所謂「神意」之下的苦惱等，都含括在作品裡。更經由多姿多彩的角色設定，擴張了韓國文學的深度和廣度，可說完全網羅了所謂「金英夏風格」的元素。
剛開始，我考慮將書名定為《神的惡作劇》，因為我認為那是一個很適合金英夏的諷刺性題目，但誠如在「作者的話」裡所闡明的，集子裡各短篇的色彩以2014年韓國世越號悲劇為分水嶺，在其前後有極明顯的不同，因此應該在書名上增加其份量感。後來我們把名為〈只有兩個人〉的小說選為書名，並將該篇的一句話「那兩個人，只有那兩個人才能感受到的黑暗」做為副書名。將《只有兩個人》選為書名是作者的意思，副書名則是我選的。在編輯生涯中，我每次都會感受到依據題目的不同，封面自然也會相異，而作品集整體的感覺也會不同，本書也是如此，如果書名定為《神的惡作劇》，封面自然不可能使用兩個人牽手走在近似模糊黑暗、濃霧覆蓋的森林中的照片。這是法國攝影師Sid Liateni 的作品，我認為這張寧靜而有深度的黑白照恰與《只有兩個人》十分合適，作者本人也選擇了這張照片。
金英夏算是非常積極參與挑選書名和封面的作家。有些作家將原稿交給出版社，之後的所有過程都無條件遵循出版社的意見；有一些作家則是從作品集的順序、題目、封面的感覺，都希望很明確地按照自己的意願去執行。臺灣應該也是一樣吧？金英夏大概處於二者之間。他的性格十分理性，善於判斷趨勢，也很清楚自身的定位，對自己在什麼時候得寫出什麼作品十分有自覺，所以知道何時必須埋首於作品。
決定書名和封面圖像之後，必須挑選掌握整體氣氛的「顔色」。文學村出版社以「金英夏collection」為作品系列名，設計上具有一致性，開本為直式的145×210mm，並以一種顔色為封面主色調，最上方是書名和副書名，為突顯封面圖像，外面包覆的書衣占了封面的三分之二。《只有兩個人》也是在決定書名、副書名、封面圖片後，為數種顔色費盡心思，最終決定用深綠色。拜如此一致的設計之賜，任誰一看都會想到「啊！這是金英夏的書」。即便如此，因為金英夏的作品世界縱橫於現實和魔幻之間，所以我們每次在挑選照片圖像時還是有很大的空間。
「金英夏collection」系列作品裝幀設計上具有一致性。
「僅此一次的朗讀會」+「僅此一場的簽書會」
正式出版八天前，我們先在網路書店開預購，對於此時購買的讀者，我們準備了兩個禮物：一是前200名預購的讀者可獲得金英夏「朗讀會邀請券」，這200名瞬間就額滿了，活動當天讀者為了能搶在前排目睹作家，幾個小時前就在會場排隊等候。另一個禮物是挑選金英夏小說中最重要的關鍵字所製作的《金英夏小說A-Z》小冊子 ，「A: ART, B: BOY, C: CHOICE, D: DEATH, E: ETERNITY, F: FORESIGHT, G: GOD……」，是選出最能代表金英夏小說世界的關鍵字後，從書中節錄關鍵字出現的句子。文章不限於新出版的《只有兩個人》，而是網羅過去所有作品。這是基於他有廣大且穩定的書迷，而且過去所有作品都由文學村出版，才有可能做到這一點。
在《只有兩個人》新書文宣裡預告限量贈品《金英夏小說A-Z》小冊。
小說出版後，我們舉行了如前所述的朗讀會和「僅此一場的簽書會」。出版後第九天，我們在韓國最大的書店──教保文庫光化門店舉行簽書會，預計當天晚上六點開始，並於早上九點半在書店發放號碼牌，憑號碼順位簽名。許多讀者為了領取號碼牌，一大早就來書店等候。原本預計進行一個小時的簽書會，大約可簽150名，但來的讀者比我們所想的更多，直到晚上八點，約有250名讀者拿到作家簽名。如果不是我們強制結束活動，簽書會可能無法結束。在索取簽名的讀者當中，只購買一本新作的人不多，有人還一併買了過去的三、四本作品，有人則是背著大背包，將他所有的作品都帶來請求簽名。金英夏對於書迷十分親切，他會詢問讀者喜歡哪一部作品、從哪裡來、從事什麽工作等問題，也會傾聽讀者的各種煩惱（主要是關於寫作和就業），他注視著每一名讀者的眼睛，傾注時間簽名，也正因為如此，沒有讀者發出怨言，大家都秩序井然、安靜地看著自己的書，依序等待簽名。
《只有兩個人》新書朗讀會。（提供/姜侖廷）
殺人者的記憶法
我們認為僅此一次的朗讀會、僅此一場的簽書會，在宣傳上能達到最大的效果，對作家和讀者而言也都能留下最深刻的印象，所以也期待相關書店能更細心準備。之前長篇小說《殺人者的記憶法》出版時也舉行了僅此一次的朗讀會、僅此一場的簽書會，簽書會也辦在教保文庫光化門店，比較特別的是，當時是在「正式出版前一天」舉行的，這是在實體書店中能最先見到《殺人者的記憶法》的場合，也是能獲得作家簽名的唯一機會，也許這是一種任誰都能模仿的方式，但大家都認為能獲得如此迴響十分困難，所以我們格外用心準備。
《殺人者的記憶法》也舉行僅此一次的朗讀會、僅此一場的簽書會（提供/姜侖廷）
體察讀者願望，到全國地方小型書店舉辦「接力簽書會」
再回到《只有兩個人》這本書，讀者的反應可用「狂熱」二字形容。2017年5月出版的《只有兩個人》在上市六週後銷售量就突破10萬本，以韓國小說集而言，這速度十分驚人，還被yes24網路書店選為「近十年來最暢銷的韓國小說集」。在出版七個月後，銷量突破了20萬本，韓國規模最大的實體店教保文庫以店員和讀者為調查對象，將該書選為2017年「年度小說」。歸納此書熱賣的原因，大約有以下幾點：時隔七年發表的新短篇集、金英夏秉持「作家不僅給予作品，還應是給予『文學經驗』的人」的信念、各種媒體、演講的曝光，乃至播客（podcast）圖書部門第一名的《金英夏的讀書時間》（2010年1月新作）等。他以多樣的活動與讀者溝通，也成就了所謂「金英夏現象」。
讀者的反應十分熱烈，金英夏也提供了行銷的好點子，那就是在全國各地小型書店舉行「接力簽書會」。韓國已經有太長時間都是靠大型書店和網路書店銷售書籍，最近兩、三年，各地的小型書店才開始再次萌芽，這些書店規模雖小，但秉持對書籍的熱愛以及與別人不同的展示風格來經營。金英夏曾說，處於書籍生態界最末端的地方小型書店，惟有成為具特色的文化空間，整體出版生態界才能愈發健康。
因為相關的地方社區書店必須有金英夏作品的庫存，所以我和行銷同事先分享了「接力簽書會」的日程，簽書會當天早晨，金英夏會在臉書發出緊急通知：「今天（12/15）下午4點30分濟州晚春書店，預計停留30分鐘，有需要的話，我還可以為您簽名。」用這種方式宣布當日會造訪的書店。「偶然去到的村子，如果有小書店的話？」這活動就是基於這樣的想法開始的。進行的概念則是：因為各種原因，必須到那附近的時候，停留並參觀一下書店，如果有我的書的話，就留下幾本簽名書。
從2017年7月開始到12月為止，在全國13個地方書店進行的「接力簽書會」不僅獲得讀者熱烈回響，舉行活動的社區書店、未能舉行活動的書店也反應熱烈，因為身處地方的讀者和書店能夠見到作家的機會相對不多，所以更加珍貴。從那以後，其他作家到社區書店舉行簽名會的活動也愈來愈多了。這是一個最能呈現金英夏察覺讀者需求、對出版界整體有所助益的想法和活動，不僅有趣，也很有意義。
令人耳目一新的新書宣傳活動
殺人者的記憶法 DVD(Memoir of a Murderer)
接下來我想再談談前面短暫提到的長篇小說《殺人者的記憶法》。這部作品描寫一個罹患老年痴呆症的退隱連續殺人犯與「漸漸消失的記憶」展開殊死決鬥，為了保護女兒，打算最後一次殺人的内容。不經意出現的箴言、突兀的幽默和妙語、最終結尾的大反轉等，在這本精巧、設計縝密的小說中，金英夏展現了對於生與死、時間與惡的深刻洞察。《殺人者的記憶法》出版當時也做預售，特別的是，金英夏那段期間在一家網路書店分三次連載了「幕後故事」，分別使用了「這是我的小說」、「我必須寫」、「只有我能寫」的強力標題。對於尚未出版的作品，能夠聽到作家直接講述故事，對讀者來說毋寧是件令人激動的事。這不僅僅是單純的作品預告，而是一篇可以檢視金英夏如何開始著手一部作品，並且建構全新世界的過程。讀了連載的電影業界人士紛紛打電話來，最終也拍成了電影，去年上映後相當賣座，書籍也受到更多人喜愛。
小說出版後舉行的「僅此一場的簽書會」中，我們邀請表演者來扮演「行動雕像」營造氣氛，他們原本的特徵應像雕像一樣靜止不動，但我們希望他們拿著作家的書表演。讀者原本以為是雕像，但因為會移動、還會翻閲書頁，讀者看到這個光景都覺得非常神奇。這與《殺人者的記憶法》這個較為陰森的書名有種很微妙的契合感。隔天的新書發表會上舉行了「僅此一次的朗讀會」，1200個席位全部擠滿，當日行動雕像的表演也發揮了作用。以此為契機，韓國的讀者和作家見面簽書會或朗讀會為之增加。我認為有必要舉辦這些能向讀者傳遞新書訊息、並能長久留在記憶中的活動，這也是行銷部和編輯部一起合作的結果，尤其金英夏並不是多產的作家，對出版社和讀者而言，是幾年才有一次的機會。
在書店的簽書會中，邀請表演者拿著新書扮演「行動雕像」，提高吸睛度（提供/姜侖廷）
金英夏踏入文壇已有24年，他的作品經常能在平靜的日常中，以衝擊和突兀搖醒我們，我總覺得他所喚醒的我們的日常，每個瞬間都是悲劇，卻同時也是喜劇。悲傷與孤獨、諷刺和悖謬的人物相遇時，一張一張全新的臉孔總會掠過我們身邊，金英夏也就如此深深地滲透進讀者的生命中。他的作品充滿現代感，描寫的視角很廣，在多樣角色之間取得平衡，文字精確到不容增刪，不只具有能掌控作品的完美洞察力，還有說出「這是我的小說」、「我必須寫」、「只有我能寫」的野心和膽識。
期盼臺灣讀者也能懷著喜悅，品嘗到這些「金英夏現象」的元素。謝謝！
〔注1〕韓文中的問題作品是指以社會、政治、思想等普遍問題為題材來寫作的作品，所寫內容通常非一般人所能接受，例如本書提到的引導自殺。
姜侖廷
2007年成為編輯，現於文學村出版社負責韓國文學線，曾編輯金英夏、裴秀娥、李承宇等作家的書，也在私人教育機構擔任編輯養成課程講師。著有讀書隨筆《我們坐在一起讀自己的書》。
延伸閱讀
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