(右)導演陳慧翎 / (左)編劇簡士耕
芥川龍之介的短篇小說《河童》中，人類誤闖河童的社會，寫下不被理解的觀察。小說談及河童的分娩方式，在生產之前，父親會像打電話一樣，對著仍在母親肚子裡的孩子，詢問孩子願不願意被生下來。如果孩子回答不願意，那麼醫生會施行針劑，母親肚子便會消風，孩子就不復存在了。河童是這樣想的，那麼人類呢？
公視連續劇《你的孩子不是你的孩子》有個前導短片，年輕演員們無聲朗讀紀伯倫的詩〈孩子〉，詩句是這樣的：
你的孩子不是你的孩子
他們是「生命」的子女
是生命自身的渴望
他們經你而生
但非出自於你
他們雖然和你在一起
卻不屬於你
你們可以給他們愛
但別把你的思想也給他們
因為他們有自己的思想
你的房子可以供他們安身
但無法讓他們的靈魂安住
因為他們的靈魂住在明日之屋
那裡你去不了
哪怕是在夢中……
你的孩子不是你的孩子原著(電視劇書衣版)
31秒的超前導短片，沒有剪進任何劇情，便引發家長們在留言區的龐大論戰，言論一路滑坡到嗑藥、政治、不知感恩，或者表達強烈的反對同志立場，轉分享近三千次。
《你的孩子不是你的孩子》改編自吳曉樂的同名作品，來自一名家庭教師對不同家庭的近身觀察，描述現代社會的親子關係、考試如何綁架家庭。全系列由陳慧翎導演，編劇群為蔣友竹、簡士耕、洪茲盈、夏康真、費工怡、馬千代，成為《茉莉的最後一天》、《媽媽的遙控器》、《必須過動》、《孔雀》、《貓的孩子》等五個故事。
導演陳慧翎說，「前導短片被轉發，我突然發現我的同溫層破裂了。當初在討論婚姻平權時，我已經覺得我的同溫層夠厚了，前導片出來後，我突然覺得我跟世界原來有這麼大的距離。我們知道會引起討論，但不知道大家對這個議題的想法這麼單一。」
原本的故事不是長這樣的，採用較安全的切入點，男女主角都找好了，也很接近開拍，但陳慧翎突然想起作者自序裡的一段話：「 我受到的誘惑是：想把那些發生過的事，寫得更正向、明亮且溫暖，不妨將那些傷害給淡化、舒緩吧。朋友說得沒錯，失敗的例子不太討喜了。可是，我不能這麼做。我記得那些臉，我記得他們的表情以及他們對我說過的話。若是為了取悅誰，而低估了那些傷害的施加以及承受，我就是曾經目睹了些什麼，卻做出不實的證言，我也對不起那些傷痕，因為沒人把它們記得。」因為傷害確實存在，陳慧翎覺得不能粉飾，也不能用商業的手法包裝，於是將原本的劇本砍掉重練，成為現在的樣貌。
「原著是曉樂的觀察，她是做為第三者的家教，轉化成戲劇時，觀眾也是第三者，用第三者透過第三者去看，其實更遠，很難進入故事的核心。一般的敘事會變成家庭倫理劇，如果讓家教出手，就會變熱血教師。我很喜歡看科幻片，所以希望把『微科幻』的元素放進來。類型劇其實比原本的連續劇形式要高出非常多預算跟精力，在現在的環境下能做到多少，我也不是很有把握。骰子都擲下去了，就想著奮力一搏。」陳慧翎解釋，「有一陣子我沒有以前那麼快樂，即使拍出很高收視率的、或者得獎的作品，我都會想，別人會怎麼看我？我竟然掉進這個漩渦裡，我從來不是在意這些事的人，為什麼有了這些東西之後，反而開始害怕，開始媚俗。生病之後開始想，人生真正重要的到底是什麼？清楚地知道『你自己是誰』最重要，可是我們往往都在當大家期待的樣子。這是這部片會長這樣的原因，當做最後一部來拍，我又變成小時候的那個自己，敢說出『這件事不對』的那個我。」
以《紅衣小女孩》系列編劇作品廣為人知，簡士耕也參與過2006年《危險心靈》的編劇工作，繞了一圈又回到教育題材，他將這些年習得的心法帶入《貓的孩子》。「原著開了一個頭，我想把故事說完。以為會踩線，我還是說了，他們都同意，於是我就寫了。其實把恐怖片的套路放進親子教養，你最想保護的，可能會讓你變成一個怪物。有一個男孩突然覺得自己的人生怪怪的......」簡士耕說，「《紅衣小女孩2》其實是三個媽媽的故事，三個媽媽各自有恐怖的成份存在。在《貓的孩子》裡，最想保護的媽媽，成了自己生命的惡鬼，在討好媽媽的過程中，漸漸變得不是自己。貓成為一個神秘力量，很難猜透貓在幹嘛，你覺得貓可以看見未來，察覺人類的愚蠢。有崇高的神聖力量，又是最柔軟最需要保護的，我把貓放在片子裡，讓他成為神子的形象。」
導演尊重劇本，雙方都覺得合作順暢，即使有更動，都成為加分的因素。簡士耕在劇本裡強調「墜落」的意象，陳慧翎將其轉化成「水」，水的印象無所不在，甚至隱隱跟《鬼水怪談》相呼應。水也是壁癌的成因，劇中的公寓長了壁癌，是很常見的畫面，卻也呼應家庭關係。台灣人通常把批土弄好，重新上漆，就當作沒事發生，不把問題的根源抓出來，看不見的地方其實還在滲水。
擁有導演的支持，編劇尚有自身的兩難。「例如角色到底要走多遠？」簡士耕說，「寫作的過程中，也會有質疑的聲音。像是天主教驅魔，必須定義那是好是壞。猶豫的聲音出來的時候，我去定義，原來那是媚俗。那我就不管那個拉扯的媚俗的聲音，往另一個方向前進。」
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