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年度百大

【2017年度百大│淡季的你們做些什麼】典藏藝術家庭:當出版多了「藝術」兩個字

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典藏藝術家庭編輯部實景典藏藝術家庭編輯部實景


/連雅琦(典藏藝術家庭出版事業部主編)

「藝術出版」既玄又硬的四個字,看似層層樓閣書塔堆疊,雲深不知處,其實不是這樣的。在藝術出版領域中,必須要「有感受」,像是當在數不清第幾次的稿件校閱中,終於進入作者筆下賈克梅第所創作的空寂世界時,胸中和眼眶忽然湧起的一股熱與滔滔而來的文案故事,至今還留有感受。編輯是某種深度閱讀者、探查者與編織者,當你看見了,文案下的世界也會清晰,當你感動了,編輯製作的出版品才會有打動人心的機會。

宮崎駿論:眾神與孩子們的物語

宮崎駿論:眾神與孩子們的物語

賈克梅第說:「我所愛的是真實,而不一定是藝術。」這也是典藏藝術家庭出版部會在不同年代、不同風潮下,會回過頭來檢視的一個反思。藝術之所以迷人,不在於它的飄渺難懂,而是在於抒發、催化、啟發與念想獲得執行呈現的一份驚奇;道理人人會講,但如何講得讓人理解並講得好聽,或將一個眾所皆知的故事用不同方式去進入,這就是這兩年出版部在選書與規劃書系的一個簡則,例如:人人心中都有一部自己的「宮崎駿」,但杉田俊介所著的《宮崎駿論:眾神與孩子們的物語》就以作者細緻與多層面涉獵的龐大架構切出了一部宮崎駿評論;鬼飛踢的街頭力量,畫出當地人們情感與記憶的《寫給城市的情書:Stephen Powers的塗鴉力》;活著,就是一種哲學,認真活著且思考,就是個人的哲學實踐之《一個人的哲學:九卷》;布赫迪厄從福婁拜寫實主義文本而起的場域理論《藝術的法則:文學場域的生成與結構》等書。

《宮崎駿論》書衣裡,印製全幅森林銅版畫,打開書頁如同走入宮崎駿的魔法森林裡。《宮崎駿論》書衣裡,印製全幅森林銅版畫,打開書頁如同走入宮崎駿的魔法森林裡。(封面設計與拍攝:鄭宇斌)


再者,想要按表操課也要有方有法,2017後半年所編輯製作的「當代藝術系列三書」──《如何書寫當代藝術》、《策展人工作指南》、《藝術創作委託指南》。從觀看的方式到書寫表達,策展前後所有事項的操演,藝術品委託創作的提案與評估等進行,本本都理論與經驗有實有據,詳細而不繁瑣。

藝術創作委託指南

藝術創作委託指南

藝術類圖書的出版社,出版品似乎都會予人要有很多圖片的舊印象,但其實畫冊與攝影集的出版量都以合作案居多,典藏的出版選書反而以純文字(或文字量大)的著作居多,也因此在版面設計的閱讀感上特別在意,封面設計與裝幀、印刷等也是編輯、企畫與設計每每吵架又和好、永遠過不去的問題點。

藝術出版的世界很小也很大,只要有想說給人聽、與人分享的那件作品、那篇文章、那棟房子、那齣戲……那就是一個出版提案的契機。當身為讀者與觀眾的自我角色有了理解與視野,手下所編輯製作的書就有了靈魂。

 


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