裝幀設計 ／Jupee 朱疋（攝影/李盈霞）
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☑封面 ☑內頁 ☑裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：全書圍繞「消逝」主題，透過三層書封象徵的地層，一層一層往下挖掘，出現的便是「消逝的字典」。一氣呵成的概念加上三種紙質表現的豐富觸感，想法與執行皆別具巧思。
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文／蕭詒徽（南方家園出版社企畫編輯）
沉舟記：消逝的字典
為凸顯詩集的主題「消逝」，設計師以三層書封來暗示「地層」的形象。而地層本身就與「時間」「累積」的意涵相扣，三種紙材不同層次的土色，亦延伸出「考古」「埋藏」的想像。
外層書衣選用透度高的維妙紙，隱約可見被埋藏其下的種種符號。封面的沉舟記圖騰是月亮與小舟符號化之後，化為古典如窗櫺雕飾的線條，燙金使其更具現代感，也帶出了本詩集的重要意涵：時間的橫跨。
外層書衣選用透度高的維妙紙，隱約可見被埋藏其下的種種符號。（攝影/李盈霞）
沉舟記圖騰由月亮與小舟符號化而成，利用燙金加工強化現代感，也帶出詩集「時間的橫跨」意涵。（攝影/李盈霞）
第二層威尼斯紙書衣裁形，在因時光流逝而導致的破損中，看得到台灣沿海即將消逝的魚種圖像。那縫隙旁的名稱，是瀕臨絕種的魚類學名。是的，牠們當然有更親切的稱呼：庫達海馬、豆腐鯊、劍旗魚。但當牠們真的消失了，再無俗稱的機會，我們僅剩的，不就是這些毫無感情的學名？
第三層書封採用了觸感較粗的灰紙板，觸碰時能感受到一種野性，既與其上印刷的生物呼應，又和蒼老破敗的時間感連結。中文字的現存部首作為本詩集的編輯骨幹，也是視覺符號。
外層維妙紙細緻的觸感，正是「此刻」文明的觸感。而越往下挖掘，第二層威尼斯紙、第三層灰紙板的觸感漸次轉粗，三層材質在觸感層次也漂亮地表現出各異的「時間感」。
第二層威尼斯紙書衣裁形，從洞中可看見台灣沿海即將消逝的魚種局部。（攝影/李盈霞）
縫隙旁的名稱是瀕臨絕種的魚類學名。中文部首是詩集的編輯骨幹，也是視覺符號。（攝影/李盈霞）
第三層書封採用觸感較粗的「灰紙板」表現野性，呼應印刷其上的生物，並與破敗的時間感連結。（攝影/李盈霞）
使用材質各異的三層包裝，表現出不同的時間感。（攝影/李盈霞）
內頁中，以台灣沿海此刻瀕危的魚種圖像作為設計元素，呼應「沉舟」之中方舟選別、人類末世的隱喻，這同時也將文字系統、環境現狀一併保留了下來，不只在文學上、也在其他藝術形式與議題展現設計的企圖心。
書籍所附的「元素表」，為書中作者簡靖航所挑選的寫作題材。這張元素表同時也保留了當代現存的元素，也成為了另一種標本。字典中的所有部首作為視覺以及結構的依據，即便沒被寫到的部首也列入詩集索引與內頁的排版中，因為我們的「不選擇」，也是這本詩集所想要記錄、甚至是這本詩集真正想要記錄的。
內頁使用台灣沿海瀕危魚種作為設計元素，呼應人類末世的隱喻。（攝影/李盈霞）
書中所附的元素表除了是作者之一挑選的寫作題材，也保留了當代現存元素，成為另一種標本。（攝影/李盈霞）
目錄與內頁採用字典部首索引形式，即便是沒寫到的部首也保留在設計中。（攝影/李盈霞）
《沉舟記—消逝的字典》計畫由南方家園發起，詳情請見「沉舟記—消逝的字典」官網。
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