讀詩、讀散文、讀小說、讀繪本、讀漫畫、讀科普新知、讀財經商管.......我們在閱讀不同書種時的心境、感受和需求都不相同，「書籍好設計」 的定義也會隨之改變。那麼對於不同書種、文類的創作者和讀者來說，什麼樣的書籍設計會令人愛不釋手呢？OKAPI好設計單元將不定期邀請不同領域創作者來 與讀者分享他們心目中的好設計，這一次我們邀請到插畫、繪本作家，同時也是繪本雜誌《大野狼。繪本誌》編輯的陶樂蒂來分享在他心目中「讓繪本創作者愛不釋手的繪本設計」。
選書繪本作家 陶樂蒂
插畫家、繪本作家，《大野狼。繪本誌》的事務股長兼助理小編。原本念法律，喜歡畫畫所以加入了圖畫書俱樂部，意外換了跑道，開始畫圖、創作繪本。除了兒童繪本創作，也為多位知名作家繪製過封面及插圖。已出版的繪本有《我要勇敢》、《給你咬一口》、《給我咬一口》、《花狗》、《媽媽，打勾勾》、《我沒有哭》、《誕生樹》、《睡覺囉！》、《好癢！好癢！》，目前持續創作繪本與繪本教學的工作。
這些都是讓繪本創作者愛不釋手的繪本設計。（書籍提供／陶樂蒂，本篇攝影／李盈霞）
繪本的插畫就像電影一樣，視覺必須要有節奏感，需要用遠、中、近景和各種角度的畫面來敘事，因此畫面的設計安排很重要，甚至連文字的擺放位置也需要被考慮。換句話說，大多數繪本作家在創作之初，其實已經做了繪本的視覺設計。如何在現有圖像的框架中，為繪本視覺加分、增加可看性，這是繪本美術設計最困難的部分。
作畫時一併處理！
版面設計構成的原創繪本
以黃郁欽的《我家在這裡》為例，書封的設計，跳脫兒童繪本常見的滿版插圖，用大量留白與窗景營造眺望家園的意象；書的前後扉頁，擷取內頁地圖，製造出古地圖的視覺效果。同時為了深入探討作者所關心的土地問題，作者特別採用漫畫的形式來突破繪本頁數的限制。設計上繪本頁與漫畫頁使用不同字型，靈活運用字體大小、間距、旋轉角度、顏色等變化，將文字與圖像結合，在單格空間有限的漫畫頁上，創造好看的視覺效果。
《我家在這裡》（裝幀設計：謝璧卉）
台灣原創繪本的數量，在書市中的佔比仍比外版翻譯書少了許多，在製作成本的限制考量下，美術設計原本的發揮空間相當有限。再加上一些因襲的「刻板印象」，使得多年來兒童繪本在設計製作上的創新演進反而不及一般成人書。但近年來更多出版社投入繪本市場，也開始將一般書籍多樣化的設計思考帶入繪本中。
不被傳統刻板作法綁架的
「大人繪本」風設計
繪本作家周見信以《尋貓啟事》和《小朱鸝》在2014年獲得兩項金蝶獎榮譽，他所參與設計的《小松鼠與老榕樹》有繪本市場上少見的突破性裝幀。童書繪本少見白底色封面（因為家長和出版社覺得很容易弄髒），但《小松鼠與老榕樹》大膽使用純白布面書封，佔據書封3/5版面的寬版書腰，同時結合了封面圖畫與推薦訊息，燙印書名則由作者親自書寫。翻開內頁，內文使用小字體、無注音，自動區隔出閱讀者的年齡，或說不想被既定的行規綁架。
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《小松鼠與老榕樹》（裝幀設計：周見信、陳碧雲）
類似這樣「大人風」的繪本設計，近來還有甫獲得2016年波隆那拉加茲獎的《禮物》（鄒駿昇）、紀念台北建城130週年的創作《軌跡》（鄒駿昇）、以紀州庵為場景的《阿墨的故事屋》（文／盧怡方、圖／陳狐狸）等。圖畫書俱樂部一起企劃的《大野狼。繪本誌》也是基於這樣的理念。
上右圖：《禮物》（裝幀設計： 吉日設計），上圖：《軌跡》（裝幀設計/ 鄒駿昇），下圖：《阿墨的故事屋》（裝幀設計 / 陳吉寶）。
用印刷、裝幀，附加配件
畫龍點睛
上右圖：《喀噠喀噠喀噠》（美術設計：陳瀅晴），上圖：《宇宙掉了一顆牙》（美術設計：陳瀅晴）
說到特色油墨，以波蘭繪本大師約瑟夫・衛爾康（Józef Wilkoń）的繪本《狗的生活》（Psie Życie）和韓裔美國插畫家JooHee Yoon最新作品《The Steadfast Tin Soldier》（小錫兵）為例，兩書印刷上都使用了銀色特別色，前者為攝影圖像增添更富光影層次的視覺，讓此書獲得2011波蘭最美兒童少年圖書獎，與萊比錫書展2012年最佳設計圖書獎；《小錫兵》全書只有紅黑銀三個用色，圖形套版與紅黑兩個對比色的套版應用，讓予人復古的印象，特色銀的金屬光澤，不只是套色，在部分細節上更有畫龍點睛的效果，為插圖的視覺圖像大大加分。（了解更多：【好設計的理由｜印刷】）
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左圖：《狗的生活》原文版（裝幀設計：Jozef Wilkon、 Piotr Gil）、右圖：《小錫兵》原文版（裝幀設計/JooHee Yoon）。
延續圖像思維
放大閱讀時的視覺效果
另外一些繪本，在創作原始概念上已經融入設計的趣味巧思。日本在繪本高度成長的1970~1990年間，市場蓬勃、大師輩出，為了追求完美的印刷品質，紙張與印刷都特別注重。知名繪本插畫家杉浦範茂畢業於東京藝術大學圖案設計科，有平面設計經歷的他，繪製的插畫圖像總是顏色飽滿豐富、設計感十足，像是《まつげの海のひこうせん》（消氣的飛船）裡許多張大跨頁，都是設計精準的視覺圖案、魚眼鏡變形的鳥瞰風景、人物造型等，充分展現了繪本裡的圖像設計美感。
《消氣的飛船》原文版。
杉浦先生的插畫更常超越故事文本，給人更多圖像閱讀趣味，以《サンタクロースってほんとにいるの?》（真的有聖誕老公公嗎？）為例，單頁插圖同時畫了大小兩個畫面，呈現兩條不同的故事線，大畫面依據故事文本繪圖，小畫面則是小孩和爸爸一起洗澡的連環畫，於是讀者就可以了解，原來小孩子這些關於聖誕老公公的各種提問，都是在洗澡的時候和爸爸之間的對答，整體的趣味來自於創作者精巧構思後的創作成果。另外還有關於兩個小孩約定的故事《打勾勾》，配合故事將繪本設計成同時可左翻、右翻、上下翻三種形式，構圖設計毫不凌亂，且非常有可讀性。
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左起：《真的有聖誕老公公嗎？》原文版、《打勾勾》（中文版）。
轉換原始創作概念
展現超越文本的設計趣味
《身體的各位》（裝幀設計：黑龍江設計公司）
同樣出身於工業設計的繪本作家五味太郎，創作的繪本超過四百本，能量極為驚人。他的作品不只故事幽默風趣，造型圖像簡單卻色彩豐富，繪本的設計更是匠心獨具，擅長運用造型裁切、縷空、紙張的拉開翻折⋯⋯等設計，創造出超越平面閱讀樂趣的繪本作品，《窗外送來的禮物》、《爸爸走丟了》、《黃色的是蝴蝶》正是這類富有巧思的創作。即使是最簡單的平面圖像，他的圖畫也能讓讀者讀得津津有味， 得到日本產經兒童文化獎的《誰吃掉了？》、入選義大利波隆納插畫展的《春天來了》和《身體的各位》⋯⋯等，都是令人愛不釋手的好作品。
西方中也有不少擅長此道的作者，這裡以甫得到2017波隆納拉加茲獎文學類首獎的奧立佛．傑法（Oliver Jeffers）為例，他的繪本總是古靈精怪又創意無限，裝載著無限巧思。如得到拉加茲獎的《書之子》（A Child of Books），除了圖像，傑法更以文字作畫，密密麻麻地把經典童書的書名作者名都藏進圖裡，重新詮釋「圖像即語言」的概念，同時對書本、閱讀致敬。
《書之子》（美術編輯：湯靜惠）
他的另一部作品《森林大奇案》，除了是個環境生態的偵探故事外，傑法更在原文精裝版繪本設計上放進了許多「小機關」，書衣的內面藏著再生紙製作的小祕方（原料竟然要取材自這本書的書衣？）和紙飛機，書的前後扉頁是基本款和進階版的摺紙飛機解說，版權頁上所有的資料，已在這本書上被設計成一棵文字樹。
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左圖：《森林大奇案》原文版，右圖：《森林大奇案》書衣。
The Incredible Book Eating Boy（一般版）
傑法另一本立體書《不可思議的吃書男孩》（The Incredible Book Eating Boy）則更精彩有趣，故事雖然天馬行空，卻可窺見作者對書的禮讚；書中許多可愛又有趣的大小機關，令人驚豔。此書另有「非立體」的一般版，兩版本對照，更可作為情節分鏡和畫面處理的研究範本。
《不可思議的吃書男孩》（英文立體版）
外文繪本中文化的設計難題
魔鬼藏在細節裡
以往，外文繪本中文化後很容易變得不好看，明明是同樣的圖、在同樣位置擺上文字，但只要字體選擇、封面設計、開本、印刷、圖文配置、甚至許多家長在意的注音符號上有一個環節疏忽，整個味道就偏差了，可說無一不是雷。然而，還是有少數肯花心思處理細節的繪本從中脫穎而出、令人激賞。三之三文化曾出版過一系列德文繪本，選書與設計都相當出色，其中安徒生獎得主蘇珊‧羅桃伯納（Rotraut Susanne Berner）的繪本《公主四點會來》，無論是印刷、選紙、裝幀、字體的選擇，甚至注音符號，都很考究，是非常成功的中譯繪本。
《公主四點會來》（裝幀設計：高玉菁）
同時間出版的《挖鼻孔好好玩》（三之三）、《打噴嚏》（三之三），以及比利時繪本作家安‧艾珀（Anne Herbauts）一系列的作品 《月亮晚上做什麼？》（遠流）、《時間有空》（遠流）、《風是什麼顏色？》（遠流）、《微乎其微的小事》（繆思）等，無論是童趣、大人風的優雅，都為讀者和創作者帶來新的視野。
上圖：《打噴嚏》（美術設計：高玉菁）、下圖：《微乎其微的小事》（裝幀設計：楊玉瑩）
如今許多繪本出版社愈來愈重視書本設計和細節，如《小狼不哭》（字畝）、《誰都不准通過！》（字畝）費心用手寫字處理，《世界上的此時此刻》（水滴）則是市面上少數的風琴摺頁繪本，《午夜園丁》（小天下）、《藍尼與露西》（阿布拉）、《嘟伊答？》（道聲） 、《你在想什麼？》（步步）、《有時母親有時自己》（字畝）⋯⋯許多今年出版的外版新書，與原版相較，設計印刷上毫不遜色。而繪本整體設計和美感的提升，也為閱讀帶來更多的享受和樂趣。
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上排左起：《小狼不哭》（英文版，美術設計：Karen Powens）、《嘟伊答？》，下排左起：《午夜園丁》、《藍尼與露西》（美術設計：45*工作室）。
下圖：《誰都不准通過！》（裝幀設計：BIANCO TSAI）、《世界上的此時此刻》（美術構成：呂宜靜）。
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