【輕文學連線⚡⚡】不輸翻譯小說的華文奇幻作品！談《Sdorica》與《禁獵童話I》

提到奇幻，最快竄升在人們腦子的作品，應該不是《魔戒》，便是《哈利波特》？即便電影距今也有段時日，即便某些硬奇幻擁護者，始終對《哈利波特》有著「哼！不過是本YA（註1）」的複雜心結。然在臺灣，許多創作者恐怕得經過極為漫長的時間方能擺脫這兩部作品的陰影。更得費盡心思、蒐羅資料、消化鎔鑄，終可掙脫中土世界或魔法學院的網羅，挖掘屬於自己的語言，創建臺灣特有的奇幻風貌。

但，如果不那麼執著於臺灣本土性？或者說，願意欣然接受歐美奇幻的洗禮？

Sdorica-Before Sunset-萬象物語.西奧多篇【限量典藏精裝版】

月亮熊的《Sdorica-Before Sunset-萬象物語．西奧多篇》就是如此。雖為雷亞遊戲《Sdorica- Sunset》的前傳小說，然撇開附屬性質，這仍是一部精巧細緻的西洋奇幻小說。《Sdorica》文氣巧妙介於硬奇幻與輕小說之間，既有著歐美翻譯小說的聲腔，卻又不顯繁重冗贅。小說選定遊戲反派西奧多為主角，將時間軸拉回他的年少，在那時候，他曾對國王兄長崇拜無比，視他為王國改革的希望之光，也曾叛逆、孤僻，不願交出真心，直到一位女人改變他的一生。

小說的主軸可分為二，一是他跟神秘女子雪莉的愛恨情仇，二是他與兄長的政見衝突。西奧多並非典型主角，他太憂鬱，太被動，也太自以為是了。逝去父親嚴苛的英才教育，使他淡漠而冷峻，欠缺熱情善良。面對西奧多這般高傲猜疑之人，《Sdorica》的愛情戲碼宛若踏在鋼索上的雙人擊劍，正因危險，所以迷醉，是成人專屬的挑逗愛欲，與惆悵難解的刻骨銘心。

在政治戲，雖有遺憾之處（老師，請下BGM：〈請你給我好一點的政敵〉），卻也帶出《Sdorica》另一糾結之處──兄弟決裂。西奧多自幼順從父親，也認同他的嚴刑鐵律，視人民如棋子的利益算計，卻又對兄長威廉的親民光環懷抱嚮往欽慕。這種矛盾，率先出現於批判，西奧多會振振有詞指責威廉的統治，然說他為國為民真心著想，呃，好像又太看得起他的良知，有些時候，我懷疑他不過是為了證明自己是對的，方鑽研政治。

少數顯露西奧多人性面的情節，莫過於他陪同雪莉到貧民窟安葬她的兔耳亞人女僕。亞人原來歸屬的國家滅亡，如今在太陽王國苟延殘喘，這些人不是頭上長角，就是有動物長耳，或帶著尾巴。西奧多本對這些低賤種族萬分不屑，認為他們需索無度、得寸進尺地要求福利。然發覺亞人連送葬都得層層賄賂，死者才不至跟垃圾掩埋或遭丟棄入河，他啞口無言了。憤怒化為行動，他不能容許如此慘況出現在兄長統治的王國之內，然其所推動的改革，卻激怒了攀附國王的既得利益者，為日後的兄弟衝突埋下火種。

西奧多在小說裡是矛盾的。他冷漠苛刻，卻為了次等種族爭取人權；他並非溫良寬厚之人，做的卻是讀者會認同的事；他自恃甚高，以理性自詡，最終卻困陷情字。我們無法輕易將他歸入純粹的善與惡，卻能體會他的心境變化。此類人性複雜在小說其它部分也多有著墨，例如在《Sdorica》序章，西奧多跟（已成年的）公主對話，言談咄咄逼人、責難壓迫，然而，讀者卻摸不清，他究竟是控制欲強烈、呵護過份的叔叔，還是刻意架空公主的陰險攝政王。而細探小說前後，國王威廉的形象落差，更是難以定論，西奧多先是在兄長身上堆砌無限期盼，爾後自顧自否定唾棄，然正是這般矛盾心結，反而符應近年來，奇幻小說極力凸顯人性善惡難以論斷的複雜面向。

《Sdorica》追逐的對象，是這些年在臺灣引領風潮的西洋奇幻。關鍵台詞：「日落之後，光會消失。」一出，頓時想到《冰與火之歌》特愛的意味深長對話；長劍與魔法短杖的決鬥，或有仿效《迷霧之子》的俐落動作戲；對女性與情慾展露的大膽，則可見《獵魔士》的影子。要說它企及這些作品的高度，或許言之過早，但這種願意跟一線歐美奇幻作品比拚的氣魄，著實令人佩服。

《冰與火之歌》第一部至第五部【全系列套書】，全套共13冊

迷霧之子三部曲

獵魔士：最後的願望

禁獵童話I：魔法吹笛手

海德薇的《禁獵童話I：魔法吹笛手》，亦是另一部向歐美小說取經之作。海德薇此一筆名，音譯自《哈利波特》的貓頭鷹Hedwig（臺灣一般翻譯為嘿美）。跟座落於第二世界（註2）的《Sdorica》不同，《禁獵童話I：魔法吹笛手》將哄孩童入眠的西洋童話與《聖經》編織成網，寄寓奇幻想像於現實世界。跟隨音樂家母親，來到臺灣巡演《歌劇魅影》的十六歲美國少女阿娣麗娜，竟在後台遭遇神秘小偷襲擊。在母親尋求建築師友人朱利安庇護同時，阿娣麗娜意外得知自己的家族竟長年來遭教廷追殺，唯一的阿姨卡莉，更在墨西哥的教堂被人以獵殺女巫的儀式處死，這一切的起因，卻跟祖傳銀笛蘊含的神祕魔力，脫離不了關係！

《魔法吹笛手》被我戲稱為青春／中二情侶版的《達文西密碼》。其中緣故，除了梵諦岡再一次成了無惡不作的幕後黑手，阿娣麗娜受不了大人們有所隱瞞而不積極的態度，跟著青梅竹馬尼可拉斯一起飛到墨西哥，一路調查真相，一路被人追殺，四處奔波，於吊橋效應中，曖昧情愫急速催生，這種套路，嗯......怎麼頗似曾相識？

本書人設亦是一大亮點，尤其是尼可拉斯，既能開私人飛機、又會說西班牙語，擅長機械，武術功夫了得，再加上眉樑上方的淡淡凹痕，與憂鬱淡漠氣質，更是為這場大美洲約會生色不少。（我們就先別管這種閃亮亮設定，放在十六歲少年身上合不合理吧。畢竟一般人也不是像阿娣麗娜一刷卡就能飛到南美洲，被爸媽停卡還老神在在，拿剩餘現金亂闖拉斯維加斯的──豪奢小情侶的莽撞行動、揮霍冒險，絕對是小說賣點！）

比起《達文西密碼》的賣弄炫學、真偽難辨，《魔法吹笛手》在顛覆固有歷史、闡發陰謀論的意圖，仍舊小品乖巧了些，停留在YA奇幻的格局。阿娣麗斯的銀笛、尼可拉斯的金斧頭，雖多有童話典故，但這些「法器」派上用場的時機，卻屈指可數。加上奇幻設定拋得晚而倉促，雖自成一套體系，新奇亮眼，但靜待下集的收場意味濃厚，仍有不少遺憾。有些人物情緒，甚至處理得直接用力，若非節奏調控得當，毫不停歇向前疾馳，不留人喘息空閒，想必難以忽視。

「尼可拉斯，我大概猜出我們的身份了，嚴格說起來，我們不是能施展法術的女巫和巫師，只是擁有了力量很特別的法器，而且，幾乎每個人都聽過關於我們的事蹟。」

「我不懂？」

「我們是童話故事裡的人物......我和我媽是吹笛人，就是故事中吹著笛子將老鼠引進河裡淹死、又把小孩們拐到山洞裡的陌生人。你說你們家祖傳的斧頭有三把，該不會是金、銀、銅三把吧？」──《禁獵童話I：魔法吹笛手》，P104

《魔法吹笛手》一書結合童話人物設定，阿娣麗娜家族是花衣魔笛手（左），尼可拉斯家族是誠實的樵夫（右）（圖／wiki）

可正是破綻硬傷，反凸顯出《魔法吹笛手》一流娛樂作品的功底所在。小說敘述能力扎實，故事場景走遍落磯山脈的澄澈翡翠湖、瓜納華托的絢麗山城、拉斯維加斯舊城區的金碧輝煌，紀實寫景躍然紙上，流暢又不顯堆砌笨重。青少男女鬥嘴促狹，既不失輕浮，反添生動浪漫。加上劇情的懸疑步調緊湊有力，逼得人一再翻動紙頁。或許，「像翻譯小說的華文作品」，在某些人眼中可能仍舊不符開新格局、尋求在地特色的積極意義，但我們不妨先放開自我定位的焦慮，好好享受，優秀的歐美奇幻複本。

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註1：YA：Young Adult，青少年之意，此指青少年小說。
註2：第二世界，The secondary world，或譯「架空世界」，為托爾金提出，指作者用想像力創造出的虛構時空，通常有著嚴謹的世界觀，與運行規則。《魔戒》內的中土世界，就是一成功範例。

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