裝幀設計/莊謹銘（攝影/但以理）
月的另一面：一位人類學家的日本觀察
《月的另一面：一位人類學家的日本觀察》是人類學大師李維史陀過世後的集結出版品，收錄大師對於日本文化的種種觀點和書寫，讓大家發現這位耳熟能詳的大師所鮮為人知的一面——一位資深日本控。
為了拉近大師的閱讀距離，整體設計以日本文化為主軸，並且將「月的另一面」主題比喻在主視覺上呈現；每一章節也從主題裡拉出代表物件，以古典日式風格畫上插畫，營造出濃濃的和風。希望這些用心，大師您都有看到啊！
【設計師莊謹銘說】
封面印上兩個月亮暗示的就是月球的兩面，月球可見的一面與隱蔽的一面。作者要說的是：月球可見的一面，是從埃及、希臘、羅馬等古代世界的觀點來考量的歷史；而月球的隱蔽面，是從日本學與美洲學來考量的歷史。
整個封面色調為白底加上紅色圓圈, 相當明顯的日本暗示，利用帶有東方味的鶴，調整封面的活潑度。在紙質上則選擇了手感比較明顯的雅風紙，以呼應月球粗糙表面上的視覺感受。
插圖發想取自各章節裡象徵或舉例的物件，筆觸上以毛筆線條搭配版畫的質感，表現古典東方的意象。例如，作者提到日本的島嶼本質，就某方面來說，是海陸之間的對立，因此便畫了富士山和海來代表。
內頁插圖/王春子（攝影/但以理）
浮世繪畫師葛飾北齋《富獄三十六景》中的
〈遠江山中〉
其中比較花費心思的是〈馴服陌生〉裡寫到日本和西方文化差異，很多做事方法都是相反的，其中例舉了鋸子的使用習慣：「直到今天，外國訪客仍會驚訝於日本的精工木匠在鋸木時是將工具引向自己，而不是像我們那樣將它推出去。」
我想畫鋸子，但又擔心找到的鋸子不是文中所舉例的日式傳統鋸子。後來找到了《富獄三十六景》裡的〈遠江山中〉，畫中正好有木匠在鋸木頭，且是朝著自身的方向。因此以這幅畫中的鋸子作為造型參考。
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