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【好設計】中文書:李維史陀《月的另一面》設計概念

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月的另一面-1
裝幀設計/莊謹銘(攝影/但以理)

月的另一面:一位人類學家的日本觀察
月的另一面:一位人類學家的日本觀察
【行人文化編輯說】
《月的另一面:一位人類學家的日本觀察》是人類學大師李維史陀過世後的集結出版品,收錄大師對於日本文化的種種觀點和書寫,讓大家發現這位耳熟能詳的大師所鮮為人知的一面——一位資深日本控。

為了拉近大師的閱讀距離,整體設計以日本文化為主軸,並且將「月的另一面」主題比喻在主視覺上呈現;每一章節也從主題裡拉出代表物件,以古典日式風格畫上插畫,營造出濃濃的和風。希望這些用心,大師您都有看到啊!

【設計師莊謹銘說】
封面印上兩個月亮暗示的就是月球的兩面,月球可見的一面與隱蔽的一面。作者要說的是:月球可見的一面,是從埃及、希臘、羅馬等古代世界的觀點來考量的歷史;而月球的隱蔽面,是從日本學與美洲學來考量的歷史。

整個封面色調為白底加上紅色圓圈, 相當明顯的日本暗示,利用帶有東方味的鶴,調整封面的活潑度。在紙質上則選擇了手感比較明顯的雅風紙,以呼應月球粗糙表面上的視覺感受。

月的另一面-2
 
月的另一面-3
 
【插畫家王春子說】
插圖發想取自各章節裡象徵或舉例的物件,筆觸上以毛筆線條搭配版畫的質感,表現古典東方的意象。例如,作者提到日本的島嶼本質,就某方面來說,是海陸之間的對立,因此便畫了富士山和海來代表。

月的另一面-4
內頁插圖/王春子(攝影/但以理)

月的另一面-8
浮世繪畫師葛飾北齋《富獄三十六景》中的
〈遠江山中〉

其中比較花費心思的是〈馴服陌生〉裡寫到日本和西方文化差異,很多做事方法都是相反的,其中例舉了鋸子的使用習慣:「直到今天,外國訪客仍會驚訝於日本的精工木匠在鋸木時是將工具引向自己,而不是像我們那樣將它推出去。」

我想畫鋸子,但又擔心找到的鋸子不是文中所舉例的日式傳統鋸子。後來找到了《富獄三十六景》裡的〈遠江山中〉,畫中正好有木匠在鋸木頭,且是朝著自身的方向。因此以這幅畫中的鋸子作為造型參考。

月的另一面-5
 

月的另一面-6
 

月的另一面-7

 

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