林：您曾表示，不希望自己的漫畫變成模仿電影運鏡方式的「紙上電影」，為什麼呢？
艾文仕：其實我的作品有時還是會採用接近電影運鏡的方式表現，但有不少漫畫過度使用這種手法。當我們欣賞畫作，肉眼在紙上自由瀏覽，創作者其實可以用比電影手法更有意思的技巧來表現。
電影有「動作」與「聲音」等特性，這構成了電影50％的魅力來源；但圖畫沒有這些特性，平面圖像應該充分使用書籍的特性表現，那是電影無法達到的。
Les Amateurs
林：您的第二本書《我們愛藝術》（Les Amateurs）描繪一群無名藝術家在藝術節相遇，您曾說這本書談的不是藝術，而是團體中的人際關係。《狂歡夜寂寞》與您其他著作也常觸及這項主題，似乎是您相當關心的課題。
艾文仕：我想寫作與自己想畫的主題不太一樣，透過文字，我可以經營人物對話，描寫人物動作或猶豫的瞬間……等諸多細節。也許我以前會想畫城堡或怪獸之類的題材，不會注意到人們不經意的肢體小動作，現在我希望用神奇的手法來描寫一些看來稀鬆平常之事。
在《我們愛藝術》裡，我試著改進上一本書的問題，讓書中角色更加立體有層次。這本書的人物設定類似我第一本作品，有人生勝利組與魯蛇，這些人相互交流，書中人物更多樣，有更多關於他們個人的描寫。他們試著一起動手做一件事，也都有一份工作，與《狂歡夜寂寞》的人物設定不同。
Panthère林：《花豹紳士》（Panthère）書中，小女孩的母親離家出走，也失去了心愛的小貓，衣櫥卻意外出現一隻花豹。花豹造型多變，有讀者以為是許多隻不同的花豹輪流出現嗎？
艾文仕：花豹一開始並沒有馬上改變造型，畫面上沒有太多元素，讀者可以專注地看花豹變化。如果讀者跟著花豹與小女孩的對話走，依循閱讀方向一路看下來，加上畫面編排方式，應該不會有問題。
花豹事事順著小女孩的意思，牠很有魅力，卻讓人覺得不對勁。這樣的性格反而讓人感到憂心。
林：您為LV繪製《巴黎百繪》（Louis Vuitton Travel Book Paris）一書，也為法國時裝品牌設計衣服的花紋圖騰，可否談談這些合作經驗?
Louis Vuitton Travel Book Paris
艾文仕：漫畫是我最重要的創作形式，我希望我的著作每本都很精采，因此也給我自己不少壓力。我有時接一些插畫工作，讓自己放鬆一下，像是度假，況且這些工作報酬都相當不錯。《巴黎百繪》這本書沒有什麼敘事，像一座小實驗室，我可以自由自在的表現。
即使在法國，要純粹靠另類漫畫版稅生活並不容易，所以我其實是靠插畫維生。雖然漫畫對我來說是最重要的，但出版社給的酬勞有限，不過呢，也因為我的漫畫作品，讓我有機會獲得插畫工作。
Brecht Evens為LV畫的「巴黎百繪」 © Brecht Evens/ Louis Vuitton Malletier
林：即使在法國，多數漫畫家生活依然不容易。請問，比利時荷語政府是否如法國國立圖書中心（CNL），提供漫畫創作者補助？
艾文仕：有的，我曾獲得比利時荷語政府文學振興機構（Flanders Literature）的補助。當我剛開始創作時，有官方補助對我助益不少，畢竟我得花不少時間來創作。不過，父母的資助也相當重要。
林：您來台灣前，曾介紹您台中的彩虹眷村，您看來相當感興趣......？
艾文仕：我們剛到台中時，因為還得調適時差，無法馬上去參觀彩虹眷村。我聽說這些老屋因為一位素人藝術家的彩繪獲得新生，顏色鮮活，令人驚艷。希望能在離開台中前去造訪。
Brecht Evens參訪彩虹眷村（照片提供/台中國際動漫博覽會）
展覽訊息
台中國際動漫博覽會(Taichung Comic Arts Festival)
展出期間：2017/8/11~2017/9/24
展出地點：台中文創園區
回文章列表