蔡琳森｜延：如果在詩裡，藍可兒的手指找上「戶延開」──讀楊佳嫻〈木瓜詩〉

「他人之心」教人反覆地流連、臆度，或許是因為它就像資訊工程的「灰盒」（Gray Box）。灰盒測試，指的是針對某確定的條件或功能進行檢測時，對受測對象和既有程序只擁有局部認知，即便理解系統組件如何互相作用，卻對內部程序的功能和運作缺乏真實的理解，只能通過外部表徵與信息加以判讀，有時即便輸出的信息正確了，內部過程卻發生偏差，潛隱的持續性威脅會在不為人知的時刻顯露。

六朝志怪裡，我尤喜歡〈陽羨書生〉所揭示的，關於人心的測不準。

陽羨許彥於綏安山行，遇一書生，年十七八，臥路側，云腳痛，求寄鵝籠中。彥以為戲言，書生便入籠，籠亦不更廣，書生亦不更小，宛然與雙鵝並座，鵝亦不驚。

彥負籠而去，都不覺重。前行息樹下，書生乃出籠謂彥曰：「欲為君薄設。」彥曰：「善。」乃口中吐出一銅奩子，奩子中具諸餚撰，酒數行，謂彥曰：「向將一婦人自隨，今欲暫邀之。」彥曰：「善。」又於口中吐一女子，年可十五六，衣服綺麗，容貌殊絕，共坐宴。俄而書生醉臥，此女謂彥曰：「雖與書生結夫妻，而實懷怨，向亦竊得一男子同行，書生既眠，暫喚之，君幸勿言。」彥曰：「善。」女子於口中吐出一男子，年可二十三四，亦穎悟可愛，乃與彥叙寒溫。書生臥欲覺，女子口吐一錦行障遮書生，書生乃留女子共臥，男子謂彥曰：「此女雖有情，心亦不盡，向復竊得一女人同行，今欲暫見之，願君勿洩。」彥曰：「善。」男子又於口中吐一婦人，年可二十許，共酌：戲談甚久，聞書生動聲，男子曰：「二人眠已覺。」因取所吐女人，還納口中，須臾，書生處女乃出謂彥曰：「書生欲起。」乃吞向男子，獨對彥坐。……

故事如俄羅斯套娃般的人際吞吐，藏匿與被藏匿、展示與被展示，委實一次教人惴懼的災難實況。它闡明了人與人在真誠互信的重疊界面以外，還有一條可供躲閃的水線，常日裡織造波瀾不興的水面，誘引鐵達尼號頂撞冰山。

人原來是一種吐納裝置，一口晦暗叵測之匣，效忠自我且徹底專斷，竊竊吞忍著凶險的實相，時時衿住變形的可能。在一切關係中，人心彼此挨湊卻又隔阻於重重的屏蔽，致使人更像是封閉的載具，水井吊桶般來回上下逡巡，時時維繫著內部張力不至頹然破裂的平滑表面。

這也令我聯想起數年前華裔女子藍可兒的那一段電梯錄像，那一次恐怖的抒情。失蹤的藍可兒在畫面裡屢屢進出電梯，倉促摁著電梯按鍵盤，與肉眼不可辨察的對象長久周旋、糾纏，或者如臨大敵般逃閃，或者張揚地鑽探。為何電梯門常保開放，讓她吐露了如此撩撥紛紛，如此曖昧情狀？專家解析後表示，早在她進入電梯胡亂點選樓層之前，她已先撳下了「戶延開」按鍵，諸多怪異的「吞吐」因此才有了延展的舞台。

「戶延開」的設計是為了調整電梯保持開放時間，適用於特殊進出狀況，並可提供更多通行的餘裕。詩如電梯，開闔之際，常常也有指腹毅然貼上這按鈕，為了讓敘事繼續敞開。此一概念的展示且深化了詩欲揭示的題旨。

若楊佳嫻的〈木瓜詩〉是一只信息包裹，「木瓜已經向你擲去」就像包裹行將封裝前的「戶延開」。行詩至此，動機與情意既已道盡，贈物已擲又復告知，理應來到了闔上門扉的時刻。然人心之幅員山疏海闊，情意僅僅繫乎一只木瓜，海的基因離奇地體現，赤裸的思維欲渡海而海險不可預算，彼岸實難遙測。值此，唯「永以為好」的願盼，方得抵禦時空條件的物理限制，在一首詩猶不捨得關閉的一瞬，「一萬條微血管都酗了酒」，看見對方徐徐而來。

-

木瓜詩　◎楊佳嫻
──投我以木瓜，報之以瓊琚。

〈木瓜詩〉原收錄於楊佳嫻第一本詩集《屏息的文明》，2013年改版為《金烏》

像松針穿過月光的織物
聽見纖維讓開了道路
從小小的孔隙
折下小小一片你的笑
整個黃昏就打翻了牛奶一樣的
光滑起來

夏天是你的季節呢
山脈似的背鰭展開了我知道
有鼓脹的果實在行軍

我呢焦躁難安地徘徊此岸
拉扯相思樹遮掩赤裸的思維
感覺身體裡充滿鱗片
波浪向我移植骨髓
風剌剌地來了
線條洶湧，山也有海的基因

木瓜已經向你擲去了

此刻我神情鮮豔
一萬條微血管都酗了酒
等待你游牧著緘默而孤獨的螢火
向這裡徐徐而來

杜斯妥也夫柯基：人類與動物情感表達 [雙書衣隨機出貨]

1982年夏日生。編輯。有詩集《杜斯妥也夫柯基：人類與動物情感表達》。