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人物專訪

  • 「真正的美,就是非常坦誠地表現事物該有的狀態。」──專訪攝影師奧山由之

    採訪:劉佳旻 日文口譯:詹慕如 /2021-07-27

    溫柔的光調中帶著明亮而銳利的新鮮感,日本新銳攝影師奧山由之的照片裡總是有著什麼使人無法別開視線。不只是凝止的,無法言喻的,或空景中的淡淡愁緒,或暢快的奔放感,都令人一目難忘——啊,這就是奧山由之的作品。女孩走過尋常的街道,帶著故事、似語未語的神情既甜美卻又充滿距離;明明靜佇在空氣綻放、卻彷彿已萎去的花的逆影。 有些照片,讓人一看就能認出「這很奧山」。但,什麼是「非常奧山」?

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  • 經歷日本戰敗、228、白色恐怖,一個敏銳的攝影之心能如何讓自己飛行?──專訪朱和之《南光》

    採訪:王昀燕 攝影:陳佩芸 /2021-05-17

    小說家朱和之。 採訪當天,朱和之隨身帶著跟朋友借來的Leica M3,這台萊卡生產於1950、1960年代,他說,鄧南光慣用的是更早期的萊卡機種,可惜借不到。畢業於政大廣電系的朱和之,大學即接觸攝影,但拍得不多,喜歡歷史的他,從歷史小說到學術書籍無一不讀,也樂於踏查歷史現場,歷史書寫於他非難事,他從隨筆開始,寫就《滄海月明:找尋台灣歷史幽光》,後轉入歷史小說創作,陸續完成《鄭森》、《樂土》、《逐鹿之海:一六六一台灣之戰》、《風神的玩笑:無鄉歌者江文也》等長篇。 鄭森(全套三冊) 樂土(全球華文文學星雲獎首...

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  • 用嬰兒的眼睛看世界,用成人的頭腦思考──專訪攝影家藤原新也

    作者:蔡雨辰 攝影:簡子鑫 /2016-12-27

    今年2月,《Switch》雜誌以「新東京漂流」為題,為攝影家藤原新也做了一個極富企圖心的專題,1983年的《東京漂流》被譽為「精準命中現代日本社會病徵」的預言之作,他帶著野犬般的敏銳嗅覺,靜靜看著逐漸為發展主義付出代價的東京。30多年後,他又如何標誌2016年的東京? 答案依然是人。 《Switch》2月號以「新東京漂流」為題 冷色調的雜誌封面是一個凝視著讀者的女人,五官清朗,表情淡漠,若不細看也許認不出她是AKB48的指原莉乃。在這張照片中,不見甜美作態的偶像形象,反而呈現出指原莉乃疏離旁觀的冰涼感。從1970年代的山口百惠...

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  • 照片是觸動我們共同回憶的風──專訪攝影師濱田英明《聽風的歌》

    作者:汪正翔 /2015-10-19

    日文口譯:設計發浪/攝影:陳佩芸 像個小孩在椅子上左右輕微搖晃,手上撥弄著OKAPI玩偶,但是回答卻依然流利快速,濱田英明是一個洞見日常,也在日常之中的攝影家。以《赤子》攝影展在台灣聞名的他,過去被認為是拍攝小孩的攝影家,但這次的作品看似有顯著的變化:小孩不見了,場景不是可輕易辨識的日常,代之而現是更抽象的風景,有著繽紛的色彩與濱田明亮柔美的風格。 問到這次展出的《聽風的歌》與過去的作品有何轉變,濱田說:「對我來說雖然作品不同,但是概念是一樣的。這次展覽的照片有些就是以前拍攝的照片,但是經過重新編輯...

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  • 後來的中平卓馬──專訪中平卓馬遺產總監澤田陽子

    作者:汪正翔 日文口譯:黃亞紀 攝影:陳佩芸 /2019-08-20

    中平卓馬遺產總監澤田陽子。 為何是植物圖鑑:中平卓馬映像論集 決鬥寫真論 亞洲國家中,臺灣是中平卓馬的論著翻譯最多的地方,許多攝影愛好者都看過《決鬥寫真論》與《為何是植物圖鑑》,但是中平卓馬的作品大家卻仍然有些陌生,特別是關於他藝術上重要的轉折時期,讀者始終欠缺作品來印證。這次在亞紀畫廊展出的,主要是中平卓馬1974-1989年的作品,剛好補足這個關鍵的空缺,不僅重現了攝影裝置〈氾濫〉、超過100 張的攝影作品投影,也有選自攝影集《Adieu A X》與《Nakahira Takuma 1000》裡由中平卓馬於1980年代親手沖印...

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