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人物專訪

  • 後來的中平卓馬──專訪中平卓馬遺產總監澤田陽子

    作者:汪正翔 日文口譯:黃亞紀 攝影:陳佩芸 /2019-08-20

    中平卓馬遺產總監澤田陽子。 為何是植物圖鑑:中平卓馬映像論集 決鬥寫真論 亞洲國家中,臺灣是中平卓馬的論著翻譯最多的地方,許多攝影愛好者都看過《決鬥寫真論》與《為何是植物圖鑑》,但是中平卓馬的作品大家卻仍然有些陌生,特別是關於他藝術上重要的轉折時期,讀者始終欠缺作品來印證。這次在亞紀畫廊展出的,主要是中平卓馬1974-1989年的作品,剛好補足這個關鍵的空缺,不僅重現了攝影裝置〈氾濫〉、超過100 張的攝影作品投影,也有選自攝影集《Adieu A X》與《Nakahira Takuma 1000》裡由中平卓馬於1980年代親手沖印...

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  • 【李屏瑤專欄|台北家族,違章女生】11_胸部的安放法則

    作者:李屏瑤 /2019-08-15

    臉書上有人分享「如何將魔鬼氈安靜撕開的方法」,說是來自美國特種部隊的實戰教學。我屏氣凝神點開,影片很短,不到一分鐘。片中解釋,在戰場上,撕開魔鬼氈的聲音從一英里外都聽得到,所以如何安靜地撕開魔鬼氈,是很值得學習的事。我坐在電腦前忍不住點頭,心想如果讓我早十幾年看到這影片該有多好。結果揭曉,教學者大叫一聲,掩飾撕開的聲響,影片結束。

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  • 25以上、35以下,後青春的開場白:讀《觀看流星的正確方式》的正確方式

    作者:蔣亞妮 /2019-08-14

    我在告別27歲許多年後的下午,讀將要27歲的鍾旻瑞小說《觀看流星的正確方式》,見到這樣一段文字:「我還有青春期遺留下來,卡在青少年和大人間的尷尬奶臭味,搖滾樂團發明了一個詞,稱這種狀態為『後青春期』,但我覺得無論給它安上什麼名字,都無法改善那種拒絕長大的羞恥感。」翻查「後青春期」定義,25以上、35以下,不老不嫩、不上不下,比起所謂的「後現代」,或許Basquiat更像在一種「後青春」裡創作。

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  • 「我只是一個擔心社團不能好好發展的學姐啊!」──專訪麥田翻譯文學線副總編巫維珍

    作者:柯若竹 攝影:陳佩芸 /2019-08-12

    巫維珍踩進出版這一行,是誤打誤撞的緣分。念中文系的她當年很喜歡滾石文化發行的《廣告》雜誌,一志想進入雜誌社或傳播媒體,為了鋪路,還先去念傳媒相關研究所。結果論文寫完,就速速得到二魚文化的工作機會,成為一名初出茅廬的菜鳥編輯。 她回想二魚文化草創時期,雖久遠仍如數家珍,新鮮人遇上新公司,人少什麼位置都要會打,從新書提報到記者會都自己來,「很多事我是在什麼都不知道的狀況下就開始做,大概就是有一種憨膽吧。」她曾經手吳明益《蝶道》、王盛弘《慢慢走》、《臺灣同志小說選》、《臺灣成長小說選》…&helli...

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  • 過於渴望被愛,是否可以視為一項缺陷?──吳曉樂讀《貓派》

    作者:吳曉樂 /2019-08-13

    要說什麼才會讓讀者甘願進入這本書?像是,其中一篇〈貓派〉發表後得到三百萬人次的轉發,作者一舉成名天下知,還得到了超過三千萬台幣的預付版稅?還是說得驚悚一點,若《一代宗師》的台詞是「世間所有的相遇,都是久別重逢」,那作者克莉絲汀.魯潘妮安要說服你的可能是,「每段愛情,都是劫後餘生。」 沒錯,打從那句「以分手不分屍為前提來交往」的台詞浮上檯面,結束一段感情,不是每個人都能「全身而退」的。世人紛紛發出純真的疑問,為什麼會這樣呢?在克莉絲汀.魯潘妮安的筆觸下,愛情本來就很危險,而且愛情越來越危險,我們...

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