人物專訪
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More為何一旦被診斷為精神病，被放棄的人更被放棄？──讀《大偽裝者》與《卡塔莉娜》
作者:阿潑 /2021-04-09
「如果有真的所謂的精神正常與精神失常，我們如何區分？」1973年，羅森漢恩在《科學》月刊發表一篇名為〈失常之地的正常人〉的文章，以9頁的篇幅呈現他與學生實驗得來的分析，並直指精神醫學基本上根本沒有區分理智與瘋狂的方法，「事實上，我們早就知道診斷結果通常無用，或是不值得信賴，但我們仍繼續使用這些診斷。現在我們都曉得自己根本沒有區分瘋狂與理智的能力。」 這報告公布後，徹底重塑精神醫學界，激起各方討論，也讓「精神疾病」的定義、運用，乃至治療產生改變。《大偽裝者》作者蘇珊娜．卡哈蘭出於對精神醫學診斷與「假...
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More我們都是精神病患──讀張子午《成為一個新人》
作者:王增勇 /2020-01-10
文／王增勇 子午的這本《成為一個新人》收錄了他從2016年小燈泡事件後，針對精神疾病所做的系列報導，記者的視角讓這些記錄當代臺灣精神疾病的重大事件被完整記錄，理解的視角也透過對精障照顧體制與歷史脈絡的耙梳而顯得立體，其中的素材足以書寫成一本臺灣精神疾病社會史。 以一個沒有精神疾病經驗的人而言，我對精神疾病的認知起點，是把精神病患當成避之唯恐不及的「他者」，這反映在當年我在紐約填選社工實習地點志願時，將精神衛生選為最不願意去的領域。但命運造化弄人，我社工碩士的實習地點都是精神障礙者的社區服務，在學習...
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More專訪《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛：我期待做一齣讓觀眾沒空滑手機的戲！
──你找到真相，找到動機，就不會有下一個受害者。──真相永遠只會怪我們的社會體制出了問題，如果殺人犯和他們的家人都不用負任何責任，那我們家天彥算什麼？ ──我哥是殺了很多人，但我和我家人連活下去的權利都沒有嗎？──那我兒子呢？我兒子有活下去的權利嗎？ 今年一月，《我們與惡的距離》預告片在臉書釋出後，觀看次數已衝破百萬，面對觀眾熱烈的好評與分享，讓編劇呂蒔媛在特映會上忍不住說，「好焦慮！我本人作戲從來沒被這麼矚目過！」放映時，隨著角色逐一出場，快節奏的劇情推進，啜泣聲開始在影廳此起彼落…… ...
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MoreEmily：我們都是瘋子，只是程度差別而已──讀《精神病院裡的歷史學家》
作者:Emily /2017-11-16
芭芭拉．泰勒在她這本瘋狂歲月回憶錄裡，結合了兩個截然不同卻也重疊的歷史故事：一是她本人20年來接受精神分析的私密內容、數次住進精神病院的親身經驗；另一是從她歷史學者的專業角度，訪錄歐洲百年來對精神疾病的醫療演變史。以上是我對《精神病院裡的歷史學家》僅能做的客觀介紹，接下來打算很偏袒地分享這本書讓我最著迷的部分。 精神病院裡的歷史學家：我經歷的瘋狂歲月，以及時代如何安置我們的瘋狂 當作者芭芭拉初次會見心理醫師D，她這樣形容：「我堅持實話實說，絕不留情，毫無隱瞞──包括酗酒、用藥、驚慌和憤怒。我在她...
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More令人不舒服，卻又無法移開目光──讀Pam Pam的《瘋人院之旅》
作者:林蔚昀 /2020-07-21
Pam Pam的漫畫《瘋人院之旅》也是往前跨越的嘗試。叫《瘋人院之旅》而不是叫比較政治正確的《精神病院之旅》，似乎暗示了這本漫畫在面對這個議題時，直白、不美化、不掩飾的作風。雖然畫風樸實可愛，但整本書的基調是令人不安、不舒服的。我一直在想那種不舒服的感覺是什麼，來自哪裡？或許是，《瘋人院之旅》很真實殘酷吧。它沒有像某些受歡迎的溫情言論，說精神疾病患者都很可憐、都是受害者、都是童年有創傷，而是毫不留情地描繪了主角討人厭的一面。
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