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人物專訪

  • 專訪《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛:我期待做一齣讓觀眾沒空滑手機的戲!

    作者:蔡雨辰 攝影:陳怡絜 /2019-03-21

    ──你找到真相,找到動機,就不會有下一個受害者。──真相永遠只會怪我們的社會體制出了問題,如果殺人犯和他們的家人都不用負任何責任,那我們家天彥算什麼? ──我哥是殺了很多人,但我和我家人連活下去的權利都沒有嗎?──那我兒子呢?我兒子有活下去的權利嗎? 今年一月,《我們與惡的距離》預告片在臉書釋出後,觀看次數已衝破百萬,面對觀眾熱烈的好評與分享,讓編劇呂蒔媛在特映會上忍不住說,「好焦慮!我本人作戲從來沒被這麼矚目過!」放映時,隨著角色逐一出場,快節奏的劇情推進,啜泣聲開始在影廳此起彼落…… ...

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  • 炸觀音像、出家人齊唱紅歌之外,中國如何開放又掌控宗教發展?──專訪《中國的靈魂》作者張彥

    作者:姚珊珊 攝影:陳佩芸 /2019-03-14

    在採訪《中國的靈魂》作者張彥後幾週,中國政府在河北炸毀巨形觀音像。一如張彥所預言的,「宗教在中國會持續的發展,但也會遭遇到一些矛盾。」而這樣的矛盾不只是炸觀音像這種表面的衝突,也不像是在網路上見到中國尼姑、和尚集體唱紅歌的獵奇景象,「這種事是很特例的,在中國並不是普遍的事。」 中國的靈魂 後毛澤東時代的宗教復興 張彥曾任《華爾街日報》記者,2001年以報導法輪功學員遭受迫害獲得普立茲新聞獎,最近出版的《中國的靈魂》則是以中國近十年「宗教復興」現象為主題,「我很好奇,文化大革命之後,中國人的信仰狀...

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  • 沒有奇蹟的溫柔──專訪東山彰良《我殺的人與殺我的人》

    作者:翁智琦 攝影:陳佩芸 /2019-03-19

    雖已在日本出版過幾本小說,然而大部分臺灣讀者是自2015年《流》獲得直木賞之後,才算認識東山彰良。2019年,東山彰良以新作《我殺的人與殺我的人》一連拿下三項日本文學獎。據他的說法,是因為寫作這本小說前,他做了一個夢。夢中他發現自家廁所髒臭無比,於是立即動手打掃乾淨。掃畢,一名和尚出現並給了他一萬日幣作為獎賞。他醒來後,一整年都勤懇地打掃廁所,隨後《流》獲得直木賞。獎項的肯定讓東山彰良深信廁所之神的寓意,他笑稱自己不因願望實現就停止打掃,這才能有後來的三個獎。 流 我殺的人與殺我的人 《我殺的人...

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  • 佐野奶奶說:可以的,OK的,你是自由的──Emily讀《老伯伯的雨傘》《我是貓耶》

    作者:Emily /2019-03-19

    自由,是佐野洋子在我心目中的關鍵詞。繪本《老伯伯的雨傘》講的是若能放開心胸,會帶來全新的滿足與喜悅;《我是貓耶》則告訴我們,有時候死性不改也是OK的。兩個故事以不同劇情讓讀者思考「執著」:我們有放下執念的自由,也有理直氣壯、執迷不悔的自由。

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  • 【陳思宏│意外的口譯人生】05_口譯出任務:To宅,or not to宅

    作者:陳思宏 /2019-03-20

    口譯的首要條件當然是語言能力,口齒需清晰,說話不拖泥帶水,腦中有個某個神祕的區塊,能即時把這個語言轉換成另外一種語言,透過聲帶說出。機器人暫時還無法取代口譯,因為機器目前無法處理人類語言的多樣與隨機。人類在說話時,很多時候文法混亂,時常離題,有很多贅詞、發語詞,講者邊說邊整理思緒,聽者也需要前後文、脈絡才能聽懂,口譯擔任翻譯橋樑,就必須有能力梳理語言脈絡,把講者的文法搞清楚,讓聽者聽懂。而且機器人翻譯目前仍未成熟,讀者可試試Google Translate,把我這段寫過的「口齒清晰」、「拖泥帶水」、「梳理語...

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