人物專訪
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More盛浩偉／在車上，能通往哪裡去？──村上春樹，濱口龍介，及其他
美好的創作總能帶來啟發，浮想聯翩。觀看濱口龍介的電影《在車上》，首先在我腦海勾起的，竟是駱以軍短篇小說〈降生十二星座〉。在小說裡，寫到了賽車類老電玩「道路十六」，並化用村上春樹《挪威的森林》，在電玩中虛構了一個「直子之心」的設定，玩家無論怎樣都無法進入這個存在但找不到入口的關卡，以此暗喻著他人對我們就是一個謎，我們難以真正抵達另一個人的內心；又或者，即使奮力抵達，也未必有我們所欣見的答案。
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More【馬欣專欄｜孤獨眾生相】偶然之於人生，一如月光之於塵土──《偶然與想像》
作者:馬欣 / 2021-12-07
導演濱口龍介近年之所以被國際盛譽，是因他說故事的手法極其乾淨，彷彿抖落多餘情緒的手法，卻讓人生本質中純粹哀愁的美給提煉了出來。那種哀愁不是人的得失，而是每朵花在盛開當時就預知的哀愁，也像你掉落的毛髮也旁觀了你人生，而《偶然與想像》的三段故事，則讓觀眾像故事的缺席者，當了第三主角，在主角都散去後，仍剩自己還在那半溫的時空中，體驗永恆於當下的滋味。
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More中文是第一人稱「我」，日文版用字卻略有不同：讀村上春樹《第一人稱單數》
作者:張維中 / 2021-04-15
《第一人稱單數》收錄共八篇短篇小說，其中一個特徵就是書名的關鍵字，全以「第一人稱」做為敘述觀點。很顯然的，這是村上此次新書想要強調的一個重點。雖然在村上過去的小說中也大量使用第一人稱觀點，但是從前的那個「我」是他以小說語言去形塑出來的人物，跟現實中的他自己有明顯的區隔。對比村上散文作品裡的那個「我」，讀者則很清楚的能辨認村上寫的是他自己。作家身分的他，基本上不會混淆到小說中的他，即便他筆下用的...
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More李奕樵：齊佛的騷魅與其變奏──讀短篇小說集《游泳者》
作者:李奕樵 / 2021-01-07
閱讀齊佛的小說有一種矛盾的感觸，一是「短篇寫這麼好的小說家怎麼臺灣這麼晚才引進他」，一是「明明是半世紀前的小說卻這麼適合現在的臺灣」。 齊佛的小說建構騷魅的方式，跟臺灣短篇小說的形式特徵驚人地相近。有時使用後設技法來浪漫化地討論創作這件事，有些時候快速勾勒出具衝突性的場景，有時又利用時代氛圍召喚共感。齊佛小說敘事者的腔調，總在試圖博取讀者的信任，明明就是用最有效率的方式再建構小說素材的布局，卻...
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More在錯誤中，做了幾件對的事：獻給文學垂死年代最精彩的現代小說《摯友》
作者:蔣亞妮 / 2020-12-07
《摯友》是一本語境開疏，密度卻濃到能把書頁變沉的小說，雖然三言兩語就能把小說情節交待完。一個教導寫作的女作家，面對人生導師、精神依循的男性小說家前輩過世，她展開了一場漫長的，關於愛不愛、寫不寫的自我療傷之路，並且如被託孤般繼承了「他的狗」：一隻大丹犬，阿波羅。 在開始前，我想問三個問題，哪個最難，由你決定。 你寫作嗎？ 你愛狗嗎？ 你有過創傷嗎？ 只要「你」能答上其中一個問題，那麼《摯友》就有擊中...
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