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人物專訪

  • 他一輩子沒被愛過──醫院清潔工的素人創作法:《亨利.達格,被遺棄的天才,及其碎片》

    作者:馬尼尼為 /2020-09-17

    亨利.達格,簡單說的話,是一位醫院清潔工,下班休假之餘,他都在自己的房間持續寫作一部一萬五千多頁的小說《不真實的國度:薇薇安女孩的故事》,並為其配上細緻、巨幅的插畫,後來還寫了一些日記和自傳。生前沒有人知道他的創作,被視為窮人、可憐人、怪老頭、拾荒者、流浪漢。死後被藝術家房東發現他的作品,慢慢整理公諸於世。 他幼年喪母,年老的父親也無力無心照顧他,在學校裡他闖了不少禍,加上他的居住環境龍蛇混雜,在沒有大人的妥善保護下,他可能遭遇兒童性侵或被迫性服務,後被父親發現自慰而大怒,加上之前的種種案底,...

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  • 一生懼怕疏遠的父親突然說他變性成女人,女兒如何應對並追尋父親的過往?

    作者:個人意見 /2020-09-21

    蘇珊法露迪的爸爸在疏遠多年後,突然發給她一封電子郵件,說他已經在泰國完成了變性手術,從此他不再叫史蒂芬,而成為了史蒂芬妮。 《暗房裡的男人》英文書名只是In the Dark Room,並沒有中文書名的「男人」字樣或「父女的和解之旅」這種感人副標,蘇珊有沒有與父親和解,那有待讀者判定,或者,我讀的時候感覺,作者想要的也許不是和解,她只是想要「了解」,這個她在收到信前已經有25年沒說過話、一生疏離的人,她自承對這個人厭惡、懼怕,並在她青少年時期離家出走的人,這個,在過了大半輩子以後,老來忽然告訴她「我現在是史蒂芬...

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  • 戒嚴史詩,解嚴物語,島嶼神話──讀吳懷晨詩集《渴飲光流》

    作者:林秀赫 /2020-09-18

    吳懷晨第二本詩集《渴飲光流》,或隱或顯呈現了史詩、物語、神話,三種不同的敘事特徵,每次敘事的轉變都與詩人思索的深度有關。我們必須留意當代詩人採用某種敘事結構之後所帶進來的豐富意涵,這超越單一意象的使用,而是一整組龐大的文化符碼,交織成詩人想像的世界體系。《渴飲光流》中的人物、或物件,或是個人體驗、歷史檔案、哲學命題與文學文本之間的互文,都具備羅蘭.巴特所謂內涵意義的多重指涉,加上敘事結構的分章轉換,以及臺灣少見的神祕主義詩學色彩,都讓這本詩集成為當代詩歌敘事的翹楚,卻也注定是一本難解的詩集。

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  • 廖梅璇:愛是最真實的幻象──讀湊佳苗《碎片》

    作者:廖梅璇 /2020-09-21

    在自然情況下,脂肪像雪花一般無聲堆積。瘦慣的人初胖通常渾然不覺,但自覺身形醜陋,通常只需一瞬間。 人要意識到體態已經越過約定俗成的審美界線,需要一面鏡子。在湊佳苗新作《碎片》中,這面鏡子不是玻璃平面,而是周遭人們觀感的集合。令多數女性飽受折磨的胖,不是公斤數或體脂率,而是他人口中的胖,是小學女生量體重時深恐同學得知的胖,家人為了阻止進食大聲斥喝的胖,被嘲笑是恐龍妹的胖。肥胖原先是種流動的幻覺,透過語言行動具體表現出來,才化為傷人的血滴子。

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  • 【2020金曲獎|最佳專輯裝幀設計入圍】何佳興:是禮物、也是家書──盧葦《海光之聲》

    作者:何佳興 /2020-09-16

    專輯發想期間我也根據盧葦媽媽描述的故事去實地走訪台東成功鎮,認識一些當地呈現原住民、台灣、日本生活文化共存的時代樣貌,也感受到文化延續的困境和新生的契機。設計上以簡單的線條流動呼應盧葦彈奏的巴哈;影響她彈出不同巴哈的風土樣貌則透過整體視覺和閱讀的情感展現;當地的飲食文化歷經不同時期的共存狀態也以符合盧葦家生活氣氛的紙張表現。而這整個過程,從接案、取材到確定設計方向,總共花了二~三年的時間。 在定位上,它不是單純的專輯,而更像一個禮物書/專輯,也像家書,坦白說一開始我不太確定怎麼在這個時代去包...

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