人物專訪
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More後來的中平卓馬──專訪中平卓馬遺產總監澤田陽子
作者:汪正翔 日文口譯:黃亞紀 攝影:陳佩芸 /2019-08-20
中平卓馬遺產總監澤田陽子。 為何是植物圖鑑：中平卓馬映像論集 決鬥寫真論 亞洲國家中，臺灣是中平卓馬的論著翻譯最多的地方，許多攝影愛好者都看過《決鬥寫真論》與《為何是植物圖鑑》，但是中平卓馬的作品大家卻仍然有些陌生，特別是關於他藝術上重要的轉折時期，讀者始終欠缺作品來印證。這次在亞紀畫廊展出的，主要是中平卓馬1974-1989年的作品，剛好補足這個關鍵的空缺，不僅重現了攝影裝置〈氾濫〉、超過100 張的攝影作品投影，也有選自攝影集《Adieu A X》與《Nakahira Takuma 1000》裡由中平卓馬於1980年代親手沖印...
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More【李屏瑤專欄｜台北家族，違章女生】11_胸部的安放法則
作者:李屏瑤 /2019-08-15
臉書上有人分享「如何將魔鬼氈安靜撕開的方法」，說是來自美國特種部隊的實戰教學。我屏氣凝神點開，影片很短，不到一分鐘。片中解釋，在戰場上，撕開魔鬼氈的聲音從一英里外都聽得到，所以如何安靜地撕開魔鬼氈，是很值得學習的事。我坐在電腦前忍不住點頭，心想如果讓我早十幾年看到這影片該有多好。結果揭曉，教學者大叫一聲，掩飾撕開的聲響，影片結束。
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More25以上、35以下，後青春的開場白：讀《觀看流星的正確方式》的正確方式
作者:蔣亞妮 /2019-08-14
我在告別27歲許多年後的下午，讀將要27歲的鍾旻瑞小說《觀看流星的正確方式》，見到這樣一段文字：「我還有青春期遺留下來，卡在青少年和大人間的尷尬奶臭味，搖滾樂團發明了一個詞，稱這種狀態為『後青春期』，但我覺得無論給它安上什麼名字，都無法改善那種拒絕長大的羞恥感。」翻查「後青春期」定義，25以上、35以下，不老不嫩、不上不下，比起所謂的「後現代」，或許Basquiat更像在一種「後青春」裡創作。
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More「我只是一個擔心社團不能好好發展的學姐啊！」──專訪麥田翻譯文學線副總編巫維珍
巫維珍踩進出版這一行，是誤打誤撞的緣分。念中文系的她當年很喜歡滾石文化發行的《廣告》雜誌，一志想進入雜誌社或傳播媒體，為了鋪路，還先去念傳媒相關研究所。結果論文寫完，就速速得到二魚文化的工作機會，成為一名初出茅廬的菜鳥編輯。 她回想二魚文化草創時期，雖久遠仍如數家珍，新鮮人遇上新公司，人少什麼位置都要會打，從新書提報到記者會都自己來，「很多事我是在什麼都不知道的狀況下就開始做，大概就是有一種憨膽吧。」她曾經手吳明益《蝶道》、王盛弘《慢慢走》、《臺灣同志小說選》、《臺灣成長小說選》…&helli...
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More過於渴望被愛，是否可以視為一項缺陷？──吳曉樂讀《貓派》
作者:吳曉樂 /2019-08-13
要說什麼才會讓讀者甘願進入這本書？像是，其中一篇〈貓派〉發表後得到三百萬人次的轉發，作者一舉成名天下知，還得到了超過三千萬台幣的預付版稅？還是說得驚悚一點，若《一代宗師》的台詞是「世間所有的相遇，都是久別重逢」，那作者克莉絲汀．魯潘妮安要說服你的可能是，「每段愛情，都是劫後餘生。」 沒錯，打從那句「以分手不分屍為前提來交往」的台詞浮上檯面，結束一段感情，不是每個人都能「全身而退」的。世人紛紛發出純真的疑問，為什麼會這樣呢？在克莉絲汀．魯潘妮安的筆觸下，愛情本來就很危險，而且愛情越來越危險，我們...
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