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人物專訪

  • 用虛構偽裝成親身經歷的散文，基本上就是Tinder上住信義區的帥哥（aka詐騙集團）

    作者:個人意見 /2021-04-19

    如果我們把考試作文也視為一種文章，那是否誠實對我來說就重要了，彼時有個到處得獎的作者，被查出在文章裡爸爸換了十幾種職業，從漁民到打鐵工，那也可以說是他破譯了文學獎的得獎套路，寫出來專為得獎的作品，這就牽涉到散文是否應當真實。 我認為散文應當「大部分真實」，沒人要看你的犯罪調查自白，但在文章裡，可不可能調動一下事情的時序，或補寫當時沒做出的反應？甚至我們的記憶本來就不甚可靠，所記得的不見得全然是發生過的事？會不會在記憶裡自動美化？我們發張IG照片都會修圖了，那當然是可以的。 可是如果一篇文章的第...

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  • 你以為家的味道還很近，但其實已經沒有了──專訪洪愛珠《老派少女購物路線》

    採訪:王昀燕 攝影:陳佩芸 /2021-04-06

    洪愛珠老家在五股，位處一塊畸零地，那裡迄今仍無超商，入夜後一片闃寂，然越過溝渠，即是蘆洲新區萬家燈火。她外公從事機械出口貿易，附近一帶小工廠林立，幼時所見水溝有時漂著幻彩，死豬浮於工業廢水之上，無怪乎她以「鄉下人」自稱。但這鄉下人不普通，做為一名大家族養成的女子，自小跟著外婆逛遊大稻埕，目睹頭家娘的氣派，兼學習辨識貨色，涵養品味；且外公生意之故，交遊廣闊，家裡三天兩頭宴客，常一踏進家門，滿室賓客，時有來自歐陸、中東及東南亞的客戶，視野自然大開。 老派少女購物路線 洪愛珠本業平面設計，五、六...

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  • 【集散地】散文到底還是要誠實，這是一份很重要的、和讀者的契約──林俊頴《盛夏的事》

    作者:陳琡分 /2014-08-18

    穿著一襲白衫的林俊頴，談起書寫，最常出現的一句話是：我寫得很慢。 盛夏的事 有多慢？「我不是那種晚上要截稿了、今天白天趕快花一個小時把稿子寫完的人，我沒有辦法。我一定要事先把它想得好好的、放在那裡。」當週要刊登的專欄文章，林俊頴約莫一個月前就已完稿，然後放著，接續寫下一週要交的。彷若河蚌猶自靜默地含入一顆細砂，鬱鬱摩裹成珠。就這麼摩著裹著，好容易讓人望眼欲穿地積就了寫作歷程的第二部散文集《盛夏的事》，與他上一部散文作品《日出在遠方》，相距竟有17年之久。 相較於散文，林俊頴習慣躲在小說背後。《...

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  • 小說家虛構的是詐騙還是真實？──劉梓潔《真的》

    作者:蔡雨辰 /2016-08-26

    劉梓潔說話時有種令人安心的節奏。她會好好地將字一個一個擺放在空氣裡，慢而清晰，打上句點後，遞出微笑，令聽者感到舒心。相較之下，她的文字則波濤洶湧，在俗世塵埃中篩出故事。從《親愛的小孩》到《遇見》，她寫下人生的業力與機遇，人在情感江湖中沉浮，滄桑也達觀。 真的(獨家限量販售「劉梓潔親筆簽名書」+「真情假意書衣」) 今年，她交出第一本長篇小說《真的》，書名為「真」，故事卻從一場騙局開始。小說第一個句子便是：「自遇詐騙以來，看什麼皆假。」 詐騙是小說的主軸之一，最早觸動她寫詐騙題材的，是那則「台積電...

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  • 北韓主題創作必定遇上的「困局」：這算真實還是虛構？──讀懸疑小說《北方的光明星》

    作者:阿潑 /2021-02-01

    《小王子》裡的那張畫，從大人眼裡看起來是頂帽子，實際卻是「蟒蛇吞象」──許多具有內在趣味性或複雜度的事物，往往被簡化成單純的線條與實質的物事。不知為何，每當大眾討論那些陌生且遙遠的國度或群體時，我就會想到《小王子》裡的那頂帽子。我們對北韓的認識差不多也是這樣。這個國家如此封閉、讓人感到陌生，不論怎麼談它，似乎都鎖在一個刻板且模糊的框架中，只能看到帽子的外型，卻難以想像裡頭是不是真有蟒蛇吞象。於是，關於北韓的創作或出版，似乎也反映了這樣的線框：若不是脫北者的證詞與控訴，就是北韓領導者的獨裁與荒謬...

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