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作者:劉芷妤 內容提供:木馬文化 / 2024-10-28
在二〇二四年的台灣讀完《世界的詞彙是森林》這本中篇小說的譯稿,忍不住啞然失笑:這個故事,究竟是來得太早還是來得太晚?在娥蘇拉.勒瑰恩初次發表這個故事的一九七二年,若以當時「政治正確」一詞的原意「符合國家政策路線的言論」來衡量,那麼這個以反越戰、反濫伐、反殖民為主題的故事,恐怕會被歸類為「反政治正確」。而當時空轉換,在二〇二四年,包括台灣在內的全球網路使用者,則早已習慣將「政治正確」當作一種便於...
作者:潘家欣 內容提供:典藏藝術家庭 / 2024-10-17
作者認為台灣這座島嶼是針對文化霸權、殖民、國族主義等議題進行辯論的理想實驗室,並提出中國性、台灣性與西方性的三角關係,認為在近代台灣的發展過程中,這三角力量的拉鋸、更迭,形塑出人們現今的成見和價值。沒錯,這是一本挑戰成見之書。我們所認知的「台灣史」、「藝術史」研究,既然是研究,就會有研究材料與觀點的更新,修改、推翻過去的論述。
作者:呂珮綾 / 2024-10-18
於是《變成的人》不完全是一本「時代」之書,或是寫給運動者的行動手記。在某種意義上,它首先是一本人性之書——無論激情、反省、張揚、狼狽、痛苦。這些時間的痕跡,相當鮮明地出現在許恩恩的小說裡。正是因為人性有各式各樣的灰階地帶,以及愛。
作者:馬欣 / 2024-10-22
在《懼裂》中,科技統治美後,人的時間是被典當的,於是肉體的衰敗有如水仙,滋養的水臭掉如以分鐘算記。此片的美感正是人對自己身體衰老的恐懼,於是它的美術刺激的不只是視覺,更是衝擊下的氣味,在感官退化的時代,嗅覺才是直通我們潛意識的警鈴或是平靜暗示。
內容提供:重版文化 / 2024-10-25
這陣子宣傳新書,經常被問,為什麼要把這些故事放進同一本書裡? 有沒有想要對讀者傳達的意義? 對於這樣的問題,我一直沒有答得很好,今天我看著虛弱的烏龜反覆張嘴喘氣時,我好像想到了,即使這些故事只能被一些人看到,就算身為作者,一生只能服務一小群人,《月球的一面》想要傳遞的訊息,應該是—— 無論有沒有被愛,都不應該影響人被對待的方式。
講到柳田國男,大抵都聚焦在「民俗學之父」這個稱號上,確實在台灣對其...
家裡的蒜頭用到最後一瓣,驚覺這批雲林蒜頭我吃了大半年,從三月跟白沙...
作品經常是作者生活的投射,安妮把內心的種種掙扎以圖畫向我們敞開。在...
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《房思琪的初戀樂園》林奕含:寫出這個故事跟精神病,是我一生最在意的事
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個人意見:在胡蘭成頭上蓋下「渣男」二字之前,先讓我們繼續看下去──讀《今生今世》
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個人意見占卜實驗:對方對我是什麼感覺、這段關係走向何方?
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諶淑婷/女兒過得比母親幸福,為何會有罪惡感?──讀《女兒是吸收媽媽情緒長大的》
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《獨舞》李琴峰:旁觀著自己筆下的主角受苦,讓寫作像是種自虐
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「我特別注意女生的眼睛,喜歡睫毛在太陽下打在臉頰上的影子…」──專訪香港藝術家門小雷
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人生就是一連串的經歷,如此而已──張曼娟談《我輩中人》(下)
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你家也有一個吃飽就躺在沙發滑手機的男人嗎?──諶淑婷讀《第二輪班》
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待過飲食產業的人,是不是永遠有說不完的故事?
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