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人物專訪

  • 「創作《情批》,我把從小到大喜歡過的人都寫一遍。」──專訪阿尼默

    採訪:MaoPoPo /2020-11-05

    情批(限量作者簽名版) 小輓:阿尼默漫畫集 2019年,插畫家阿尼默推出漫畫集《小輓》,三篇故事皆圍繞「死亡」,全書幾乎無對白,他以細膩的分鏡、絢麗的圖像技巧來推動敘事,漫畫情節與每一格畫面都令人驚豔,上市即獲得2019年OPENBOOK 年度好書獎、第44屆金鼎獎、以及2020年波隆那書展拉加茲獎漫畫類首獎,這是台灣第一次獲得首獎。他的最新作品《情批》是台語詩繪本,圖像來自2018年的《白馬屎》個展畫作,並於2019年入選義大利波隆那插畫展,經過兩年醞釀發展,內容具象與抽象兼備,既帶出「樹變成書」的過程,也表露了提起勇...

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  • 用「失語症」仿冒「臺灣味」:《臺灣漫遊錄》所引發的一次關於口腔衛生的前現代道德審查

    作者:林運鴻 /2020-04-23

    剛剛抵達的旅人看到了兩個城市:一個聳立在湖上,一個映照在水裡,上下顛倒……兩座法卓達爲了彼此而存活,他們的眼睛互相鎖定,但是他們之間沒有情愛。───卡爾維諾,《看不見的城市》 在理想上,文學作品應該更為情願,僅僅袒露其美學質地來面對末日審判。幸運的是,文學史存在一定程度的公正:《羅莉塔》的情節何等敗德,無損其不朽;而《金瓶梅》的著者妾身不明,卻是自然主義的圭臬。 臺灣漫遊錄 然而,小說家楊双子的新書《臺灣漫遊錄》,在無關「文學」的地方,卻引發了小小爭議。一些論者認為,書封上並列兩位...

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  • 沒有景色比人類的歷史更淒涼:黃麗如讀《牧羊人與屠宰場:庫德斯坦日記》

    作者:黃麗如 /2020-03-17

    當多數媒體以外電取代培養駐外記者,島民的世界觀其實掌握在少數媒體霸權手中,沒日沒夜的新聞放送常常是千篇一律的視野。網路看來無邊無際,但閱聽人的眼界卻比以往還狹隘。媒體的生態,無疑也淪入「牧羊人與屠宰場」的處境,電視與網路所餵養我們的資訊,究竟是正面還是背面?

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  • 以日常敘事,追尋自我意義的藝術家──2021年波隆那拉加茲獎「故事類」首獎得主林廉恩

    作者:黃筱茵 /2021-06-17

    都說畫家總是在作品中嵌入情感的風景,所以林廉恩在書裡,拼貼出日日夜夜印在腦海的橋樑與城市意象,以及離家與回家的軌跡;她也用濃烈的紅與黑,畫下愛與痛銘刻在每個日子裡的跌宕心情。從她已出版的作品來看,大多是以中間色與大地色系為主調,不過細細體會作品的意涵,會發現在日常生活的敘事底下,還躍動著一個感受充沛、試圖在幻想與破格之間追尋自我意義的藝術家。

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  • 賀景濱小說的技術認知:《我們幹過的蠢事》及其他

    作者:林新惠 /2020-12-21

    技術認知在賀景濱的小說中,一路從前景退到後景。從《速度的故事》中那仿若有生命的車子和虛數,到《去年在阿魯吧》那些喋喋不休的啤酒酵母、GG和BB;到了《我們幹過的蠢事》時,技術認知甚至就是敘事的一部分。從似人的、擬人的物件,退為無所不在的敘事,這個退,是以退為進:當技術認知從再現退到後設,賀景濱的小說則推進到小說的、虛構技藝的、甚至是時代和知識的,幾乎邊境的前沿。

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