人物專訪
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More【陳思宏│意外的口譯人生】03_口譯的恐懼：穿山甲與西門慶
作者:陳思宏 /2019-01-16
口譯與筆譯最大的區別，就是「即時性」。筆譯有截稿的壓力，但翻譯卡關時刻，總有查詢的機會，譯者可google、查字典、上圖書館、問專家、上臉書問眾人，在網路暢通時代，有時還能直接寫電子郵件問原文作者，以達正確與精準，信雅達。但口譯，不管是逐步口譯還是同步口譯，都是現場就得立即把翻譯說出口，根本沒有時間滑手機、查電腦、翻字典，遇到實在不會的字詞，到底該怎麼辦？ 這篇，我想聚焦自己身為口譯者的恐懼。 多年前，我到法蘭克福書展擔任口譯，就在書展的台灣館負責林載爵先生與李昂老師的對談，中英逐步口譯。其實林載爵...
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More沒有平凡人或怪獸，哪來英雄表現的空間？──讀繪本《我爸爸的工作是大壞蛋》
作者:黃世澤 /2019-01-14
無敵破壞王 雙碟限定版 (UHD+藍光BD)(Wreck-It Ralph UHD+BD 2 Discs) 之前趁著年假，在2018年末帶著孩子去看了知名動畫《無敵破壞王2》。和第一集兩人的合作關係不同，這一集劇情著重在破壞王與雲妮露的態度轉變，看來是一種世代差異，一方希望一成不變的穩定感；一方追求刺激變化，破壞王希望雲妮露和自己一起回到熟悉的電玩店，回到安全、知道明天的生活又會與今天一樣的遊戲機台中。但是時代已經改變，這份想望難以實現，破壞王不惜破壞雲妮露的夢想也要留下她。兩人關係雖然設定為好朋友，但陪著孩子一起觀影的爸媽，必定深有所...
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More潘柏霖：抵禦悲傷的方式──讀徐珮芬《夜行性動物》
作者:潘柏霖 /2019-01-15
一路上我們拋棄多少東西，才成為現在的自己？ 還是要有傢俱才能活得不悲傷：徐珮芬詩集 徐珮芬第一本詩集《還是要有傢俱才能活得不悲傷》中的同名詩作寫道：「還是要有傢俱／才能活得不悲傷／還是要真正和誰／說過再見／才能變成完整的人／像停電的夜裏／走在碎玻璃上／那麼誠實／不卑／不亢」，彷彿在說告別是人生的必經之旅，就像是《以你的名字呼喚我》電影中男主角蹲在爐火前回想一切，同時意識到自己是因為這次的告別而成為更好，也成為更壞的人了。誰能說這究竟是好事還是壞事？被打通七孔的混沌死了，但在之前的生活難道真...
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More「翻譯就像偵探在刑案現場解謎。」──專訪譯者穆卓芸／賴盈滿
他既是文學書譯者穆卓芸，也是科普書譯者賴盈滿，但這些都是潘信宇的筆名。有著電機系理工背景，而後轉讀哲學，現專職翻譯的他，將理科／文科雙軌思考的特質在翻譯工作上結合得淋漓盡致，這遠遠不只是「左手翻文學、右手翻科普」了，而是他用一套極理性、非常理工思維的方法來拆解文本。他說，「翻譯就像解謎，文字給你線索，每一句話都像一具屍體，但屍體不會說話，譯者就要像偵探一樣，想辦法讓它說話。」 潘信宇的比喻精準又生動。他翻譯的原則是：「原文的讀者讀到、感受到什麼，譯文的讀者就應該要讀到、感受到什麼」。翻譯畢竟是...
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More為新聞犧牲生命，值得嗎？「獨眼戰地記者」瑪麗．科爾文這樣說...
作者:曾志傑 /2019-01-09
記者Lindsey Hilsum在2018年底為摯友、「戰地獨眼記者」Marie Colvin出版傳記《存亡之際》。 活在這個監視器畫面與網路影片快成為「新聞」同義詞的年代，還會有人相信曾有記者單憑一篇報導，就掀起輿論進而平息一場戰爭嗎？聽來不可思議，但它確實發生過。這位當代傳奇戰地記者名叫瑪麗．科爾文。1987年，她用一篇報導結束了一場戰爭；2001年，她在斯里蘭卡報導內戰時失去左眼，從此獨眼形象深植人心；2012年，她在採訪敘利亞內戰時不幸喪生，20多年的戰地記者生涯，終在戰場上畫下句點。 她的生平近日被拍成電影《私人戰爭》，由賣...
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