人物專訪
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More蘇致亨／我就是聽到「新電影40」或「民歌50」就心煩──讀《未來的光陰：給台灣新電影四十年的備忘錄》
作者:蘇致亨 / 2022-06-30
總有些事值得留念，但不論多懷念，每年不斷重複紀念也不禁令人疲倦。就像2022年，可以是1962台視開播的電視六十年，也可以是1992《刑法》一百條修正案三十年，更是我老早被提醒、心底卻始終想逃避的，從1982年《光陰的故事》出品起算的「新電影」四十年。 請別誤會我討厭「新電影」，或對侯孝賢、楊德昌和萬仁不敬。說實在的，對我們這些電影史研究者而言，台灣新電影，算是台灣電影研究的某種入場券：一方面，我這一代人還會...
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More預言2025大災難！竜樹諒漫畫《我所看見的未來 完全版》出版過程大解謎！
提問:大塊文化,高彩雯 日文翻譯:高彩雯 / 2022-07-04
一本1999年出版、距今23年前的漫畫，早己絕版，作者也退隱。但因為封面上準確寫出「大災害是在2011年3月」——準確預言「311東日本大地震」，而在2011年後受到日本網路討論。2020年，又引發新一波媒體及網路話題及熱潮，這本漫畫就是竜樹諒的《我所看見的未來》。 但大眾苦於無法入手此「神預言漫畫」，也不知道這位神祕的作者「竜樹諒」到底是何方神聖？今安在否？各種謠言和解析甚囂塵上，日本推特上也出現了自稱是作者的人，...
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More「失敗男子」的心事若無講出來，有誰人會知？──專訪楊隸亞《男子漢》
誰說女子一定要溫柔甜膩，不能非常女子漢，就像誰又規定男子漢一定要有男子氣慨。楊隸亞在2017年的散文作品《女子漢》裡，先撕下許多性別標籤，還為傷口貼上OK繃；到了最新短篇小說集《男子漢》，則看見男性的不同面貌，有人憂傷軟弱，也有人逃避開脫。楊隸亞如此定義她筆下的「男子漢」，「他們全是站出來沒有人要跟他交往的人，是非主流、非典型的男性。」
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More吳曉樂／馬康多大媽嘴裡的宇宙──讀馬奎斯《格蘭德大媽的葬禮》
翻開《格蘭德大媽的葬禮》第一篇〈星期二的午睡時刻〉，一位獨居老婦，如此形容她的左輪手槍「自從奧雷里亞諾・波恩地亞上校時代之後再也不曾有人擊發」，我不得不微微一凜，啊，馬奎斯，馬奎斯⋯⋯，我下意識在腦海翻找《百年孤寂》的第一句話，「許多年後，奧雷里亞諾・波恩地亞上校在面對執行槍決的部隊那一刻，憶起了父親帶他見識冰塊的那個遙遠午後」。幾個小時後，我終於來到最後一篇，〈格蘭德大媽的葬禮〉，忽地又想起《...
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More從《畫說寶春姐的雜貨店》到《Somewhere 好地方》，畫的都是家人的牽絆與愛──專訪繪本作家于小鷺
採訪:吳文君 / 2022-06-22
是枝裕和電影《比海還深》裡，長期在寫作路上不得志的主角良多，囿於現實，生活困頓，最後連孩子的學費都付不起，妻子離他而去。風雨交加的颱風夜，良多與妻兒在年邁母親家難得相聚。夜裡，母親聽著收音機傳來鄧麗君的歌曲〈別離的預感〉：「比海還深、比天還藍⋯⋯」她語重心長地對良多說：「幸福是沒有犧牲就得不到的東西。」這夜，睡不著的良多帶著兒子，躲進他小時候常去的公園溜滑梯下洞穴裡，兒子天真的問良多：「爸爸以前...
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