推理小說中有一稱為「比擬殺人」的類型，又可稱之為「模仿殺人」或「童謠附會」，意指犯罪者依照某首童謠、俳句或歌詞之內容執行殺人計畫，使被害者身分、死法與之契合、並模仿該內容布置案發地點等。這一類型的作品，作者除了可以參照既存的童謠以外，還能依照自身需求開發全新創作。

諸多的童謠當中，又以英國民間口耳相傳的鵝媽媽童謠最受青睞。

頗負盛名的作品首推范達因《主教殺人事件》，它讓知更鳥的形象一舉躍入推理文壇的舞台；阿嘉莎．克莉絲蒂《一個都不留》的十個小黑人或《畸屋》歪歪曲曲扭扭斜斜的印象亦深入人心；艾勒里．昆恩《從前從前有個老女人》也使用搖藍曲展開一連串死亡事件。

作家們受到鼓舞和刺激，爭相投入此題材的寫作，然而隨著時光的遞移，童謠題材卻逐漸地褪去光輝的色彩；同類作品數量的蕭條、消逝，讓喜愛此文類的讀者越發寂寞。到了一九九○年代，本著熱愛附會童謠的推理小說之心意，在遙遠東方島國的彼端，日本籍推理作家山口雅也突然興起了挑戰鵝媽媽童謠的決心。對於這個淵源已久且趣味滿溢的名作主題，山口雅也選擇將其置放於系列作，並採用短篇集的形式向前人致敬。

系列作的背景設定在二十世紀末的平行世界英國，那是個警察地位低落、偵探卻備受人民景仰的偵探王國。然而解決案件的人卻是蘇格蘭龐克刑警基德．皮斯托、蘋可．貝拉多娜二人，令人跌破眼鏡。

《第13位名偵探》收錄〈十三個獵人之歌〉的童謠，至《龐克基德的冒瀆》又放入了四則。身為一個專業的推理迷，山口雅也在一些段落中諷刺了推理小說的固定形式和盲點，如角色們對暗號推理天馬行空又毫無限制的揣想，但於此同時，卻又不失童趣地讓推理小說裡的偵探在平行世界登場，又或者以「諧擬」（parody，即以戲謔的方式模擬其他文本的人物）的方式讓虛構的角色現身，如夏洛克．福爾摩斯二世、美術評論家Ｓ．Ｓ．方．達可或專門偵辦密室案件的亨利．布爾博士。

全書充斥空幻的荒謬感，這回應了山口雅也對於推理小說的理念：傳統解謎型推理小說的浪漫元素，如本書中的童謠附會、死前留言、預告殺人、密室之謎等，原本就與現實生活格格不入，若欲展現這樣的興味又不至於因為置於現實而失去真實感，將「幻想性」和推理小說相互融合，用以展示推理小說的「寫實性」也是種方法。也就是說，推理小說和現實生活的本質殊異，山口雅也以「虛構的時空背景」融合「推理小說元素」，讓幻想的背景和幻想的題材疊接，映現出作者所認定的推理小說寫實主義。

在古典的推理小說內，我們都知道英明睿智的偵探一向負責破案，警方則傻楞楞又扯後腿，最終顏面蕩然無存。平行世界的英國，偵探的政經地位高於警察，但山口雅也又再度讓「警察」和「偵探」負責偵辦業務的主客位置顛倒過來。

本作以疏離真實生活的空想性舞台當成表現型態，以非主流族群的龐克族為主角，雖然性格上叛逆反骨了些，然而在藝術、音樂等美學方面的體認，或是種族、階級、身份認同等社會問題的觀看，即便是依附在以幻想設計為主的推理小說下，依然負載著貼近真實世界情感的描繪。

著作以空幻背景和嚴謹性聞名，山口雅也的作品一向站在幻想性的高點，注入大膽、創新的實驗性題材，但故事架構分明、謎團設計嚴密、過程不失邏輯推演之美，實質精神仍與正統的解謎型作品無異；本作雖然篇幅不大，但亦能成為類似風格的示範作。書末的小論文〈為何殺死知更鳥？──鵝媽媽童謠推理小說的感傷考察〉，也為這本書增添更多的可讀性。