（攝影/陳昭旨）
臥虎藏龍 DVD
最廣為人知的，當是2001年以《臥虎藏龍》獲得的奧斯卡最佳美術設計獎。葉錦添1986年入行，參與電影《英雄本色》的美術設計，還客串了一個警察角色；1987年擔任《胭脂扣》美術設計，開啓他對電影的種種想像。並非電影科班出身，他畢業於香港理工學院高級攝影專業，畢業後曾在雜誌社擔任攝影記者，對美學的種種想像，多是他自學而成。二十多年的工作經驗，幾乎可以累積成當代藝術史，葉錦添跨足電影美術、服裝設計、舞臺劇、視覺藝術等多元領域，推行「新東方主義」的美學理念。從自身經驗出發，打破東西方之間的藩籬，擊碎時間與空間的限制，追溯創作的根源，葉錦添的獨特美學思維將在《神行陌路》中一一道來。
「我們非常長時間在建立自我、表達自我，一直加東西上去。《神行陌路》要分解現在的世界，不論東西方，都回歸到古老的世界。留下世界的邊就好，裡面什麼都看不見。」葉錦添說，「每分每秒都有機會重塑這世界，重新建立信仰，從人的裡面去找。有可能是我能做那麼多的原因。」不只是關於一本書、不只是關於新東方主義，對他來說是個人思考系統的建立。《神行陌路》其實是繼2008年出版的《神思陌路》之後的系列作，葉錦添探討新的世界觀、新的看待自己的方式，以及如何運用自己的能量。
「我還會寫下去。想出五本，這是第二本。第一本寫了十幾年，這一本寫了六年，第三本叫《神型陌路》，可能要再等五年，第四本會講慾望。」他的工作領域專業且多元，笑稱有煩惱就寫書來解決，以前的作品在後頭緊追不捨，他於是愈走愈快，寫作是他很珍惜的時刻，所以並不急著將這系列寫完。
神行陌路：葉錦添的新東方主義
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神思陌路：葉錦添的創意美學(修訂版)
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葉錦添的祕訣之一，是抱持著「開放的腦筋」。因為不是科班出身，每樣事物都是抓著人去研究，從興趣出發，進而實際操作演練，「面對新東西都是這種態度，慢慢的會長出內行的心得，讓我可以跟內行的人打交道。」書中談時尚、談設計、談城市精神，文字流轉，隨著他的思緒不斷被切換。獨有的敘事和聯想，來自他的學習過程，「我會訂出時間、地點、人物三個座標，如果有喜歡的人，就問：他是什麼年代的人？住在哪裡？哪些東西吸引我？完成之後就排進系統，喜歡的東西慢慢成形、落入座標。構成我對世界的知覺，構成我的脈絡。所以我的東西永遠都是全觀的，不會單看某一塊。」
以全觀角度去觀照世界，讓創作回溯根源，再多艱深的難題，對葉錦添來說似乎都能輕易化解。「商業跟藝術，對我來講不用平衡，我就做我要的東西。商業上加諸我要的想法，出來的就不會是那麼商業的東西；藝術成為我商業的資本，甚至可以影響商業本身。」
穿梭在商業與藝術之間，他如同練有分身術。葉錦添現階段正在跟太陽劇團合作，並跟賴聲川首度合作，為《如夢之夢》設計了四百多套服裝；英國編舞家阿喀郎．汗（Akram Khan）九月即將在臺灣演出的史詩舞作《DESH》，舞臺設計也是由他負責；於此同時，北京三影堂攝影藝術中心舉辦的《夢渡間》展覽，讓他回歸到最初的攝影師身份。
（攝影/陳昭旨）
「每天就是享受的狀態，如果不享受，就移動到可以享受的狀態。」
他說，「其實可以沒有壓力，看到不開心的東西會不開心，但不會留下來，看到開心的東西也會過去。要找尋休息的方法。」心靈需要休息，但身體似乎不一定。旁邊的工作夥伴說，葉錦添其實是不太睡覺的。這批人睡了，會有另一批人醒來，像是日夜班的交替，隨時都會有人跟他工作。工作即生活，生活即藝術，打破界限，不斷重塑，每天都像是一張嶄新的畫布，葉錦添笑說，「每天都要有重新玩牌的想法，每天都打開那個牌看看。」
【其他葉錦添作品】
藍色
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赤壁：電影美術筆記
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不確定時間
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