（攝影/林阿讓）
遊走於台北、上海、東京和倫敦等一線城市，兼具藝術策展人、評論家、編輯、選書人和譯者等多重身分，甚至於2012年成立工作室，有計劃地出版北京攝影刊物《AURA》以及攝影名家的書寫與作品集，黃亞紀游刃有餘將這幾種角色演繹得精彩絕倫。她予人率性又亮麗的第一印象，在採訪的這天，當提到自己喜愛的日本攝影大師森山大道、荒木經惟，雙眼便散發出晶透的光芒，一邊捧著由她翻譯的新書《森山大道，我的寫真全貌》，一邊分享踏入譯界人生的契機。
「其實我一開始是攝影家，也參加過展覽，但後來發現自己才能不足。」黃亞紀舉荒木經惟說過的一句話自嘲，「藝術就是看天才有沒有站在你這邊。」但自身的學經歷背景和對藝術的高度敏銳，讓她轉而在策展、評論等領域耕耘。
森山大道，我的寫真全貌
「寫藝術評論或是展覽規劃，基本上都和翻譯的概念一樣，就是試著把藝術家的作品和想法介紹給大家，而翻譯書籍是其中最直接的方式。」
（攝影/林阿讓）
黃亞紀陸續接手《直到長出青苔》、《荒木經惟 寫真＝愛：直到生命盡頭，我依然相信寫真》、《寫真物語(上)：日本攝影大師語錄1889-1989》等攝影相關翻譯，為了深入瞭解攝影家在不同時期的作品和風格，她給自己的功課是蒐集更多資料和鑽研當時的背景，「我很幸運的地方是，攝影家想表達的東西都呈現在作品裡，透過作品，我就能更直接認識他們。」站在譯者的立場，除了揣摩原意，也得精準傳達作者的觀點，她強調，「好的譯文會隨時代不斷改變。如何保留日文原有的語感？維持句子的長度跟段落？在翻譯的過程中，我會經常和編輯討論。」
森山大道以高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦等特色的黑白相片聞名，他的著作在台灣也大放異彩，諸如：《犬的記憶》、《邁向另一個國度》、《晝的學校 夜的學校：森山大道論攝影》。黃亞紀表示，「除了獨具特色的照片，森山大道的文字在日本也是公認的優美。」有別於前作，《森山大道，我的寫真全貌》可說是一本集大成的書，她認為，「《犬的記憶》這類自傳和回憶書寫的題材，對作者本身而言有一定的框架，但透過與不同領域的代表人物對談，更可以觸碰到森山大道不曾顯露的內在，窺見他性格中帶點陰柔、瑣碎又溫柔的一面。」例如，《森山大道，我的寫真全貌》當中這篇〈街道就是博物館、劇場、圖書館、舞台〉，這篇刊登在《PLAYBOY日本版》雜誌上的專訪，便少見地提及他對於「女人」的想法。
回憶起2008年在台灣舉辦的「EPSON攝影獎」，森山大道曾應邀來台擔任評審，會後，黃亞紀連同幾位攝影界的老師，第一次與森山大道在同個餐桌上吃飯，「他雖然不多話，整個飯局相當文靜，但感覺上很接近我對他的想像。」
當我們請她挑出最喜歡的攝影家？黃亞紀抓耳撓腮笑稱：「好難回答！」不過，從攝影的角度考量，她最欽佩的還是森山大道與中平卓馬；回歸到個人的情感面，她則選擇荒木經惟，「我之前採訪過他，一直到現在都非常熟悉。」當年《荒木經惟 寫真＝愛：直到生命盡頭，我依然相信寫真》在日本一推出，也是她連忙通知台灣出版社去爭取版權，「因為這本是最貼近荒木經惟的生命、最誠摯的『真話大全』啊！」
越靠近攝影家的作品，就越把他們當作好朋友一般關心，除了策展，也透過翻譯，黃亞紀不僅為讀者鋪了一條通往日本攝影界的大道，也讓自己的生命與藝術有了更緊密的聯繫。
〔黃亞紀譯作〕
直到長出青苔
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荒木經惟 寫真=愛：直到生命盡頭，我依然相信寫真
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寫真物語(上)：日本攝影大師語錄1889-1989
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AURA：北井一夫 須田一政 荒木經惟 森山大道
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森山大道，我的寫真全貌
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決鬥寫真論 |
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