裝幀設計/快破企画（攝影/但以理）
若要追根究底本書的設計工作，必須倒帶回去年四月。
曼哈頓慾望手札
五月時，一面用隨身聽來回播放Alicia Keys的〈Empire State of Mind〉一面坐上聲名狼藉的百年地鐵，匡噹匡噹地移動至聯合廣場的Strand Book Store（也是百年書店），正在戶外的二手書架上找便宜的色情書刊時，手機的交友軟體發出通知的響聲，現身的是一位白毛白皮英俊壯碩上些年紀的白領白人，名為K，後來才知道美國把此型號叫Silver Fox（代表人物為George Clooney和Anderson Cooper）。
「我在紐約出生，12歲時全家搬去北卡羅來納州的羅里，羅里你知道嗎？等於北卡羅來納州的台北，只是多了很多橡樹，在那裡一直長大到去年，今年初我媽媽死了，所以我自然地回到紐約。每天只要從時代廣場上方的公司坐電梯下樓，路過星巴克買杯冰豆奶拿鐵，再坐電梯上到另一座公寓就可以躺回我的羽毛床，但卻到現在才發現，不論紐約或羅里，都不再是我的家，我媽媽死了，我成了孤兒，我沒有家。」
孤兒把我帶去雀兒喜一家服務生都像直接從雜誌走出來的餐廳，坐在戶外的位子，吃我至今都不知道是什麼的料理，再一家酒吧一杯Tequila Shot巡迴地獄廚房區，去了牛仔酒吧、希臘酒吧、健身房酒吧、拳擊手酒吧，喝到快忘了自己從哪來的時候，被他在大街上吻一把成了90年代的美劇，也被暗戀他的美國男孩在廁所前推了一把，叫我滾回泰國去（go back to Thailand！），當晚每家酒吧都在放Carly Rae Jepsen的〈Call Me Maybe〉，每個街角都有艦隊周放進城來的水手，我們東倒西歪下了地鐵，回他位於時代廣場上方的高級公寓，聽見一名黑人小提琴手在世界的十字路口，夜半拉出了光良的〈傷心地鐵〉，才記起自己所為何來。
「E. B. White說有三個紐約：第一種是生於斯長於斯的當地人，他們把城市當作理所當然。第二種是通勤到城市的人，他們每天湧進湧出。第三種是來紐約找某個東西的外人。最棒的是第三種，他們把這個城市當作終站，當作目標，也帶給紐約最大的熱情。我再同意不過。而我就是在城市中找某個東西的異鄉人。」—─《曼哈頓慾望手札》
身為書的美術，絕多時候是跟著故事和作家留下的訊息，去找出書的長相，這次卻相反。像是書中說的「曼哈頓夜不眠、慾不歇、性不休、而人卻無法不語。」慾望帶我打開各間陌生的公寓門，之後每班回住所的深夜地鐵上，睡在車廂裡的流浪漢老發出巨大的鼾聲，一旁的我都在想，要是有天把此次想說的話化為書的美術，不知道成了什麼。當時的我尚未知道，在曼哈頓另一節地鐵車廂中，本書作者龔邦華結束了約會，把對方高清地記在手札裡。
六個月後，時周文化的編輯黃肯尼帶著稿子找上門，我被一頁又一頁恢復記憶，我們一夜又一夜通話和Line，耗時八週才告結的設計。我們首先想起的是，他們老把酒瓶裝進牛皮紙袋一面走回對方公寓一面喝的畫面（美國的法律禁止戶外飲酒），要說那牛皮紙是犯案兇器之一也不過分，成為此次書封的決定用紙，那是自然。
書封以牛皮紙印製，簡單乾淨（攝影/但以理）
再來借用1915年的丹麥心理學家Edgar Rubin發明的錯覺藝術圖形，把紐約的大蘋果吃成快要吻上的肖像，他們愈接近，愈是要完蛋，說來傷腦筋，但曼哈頓的約會守則誰也沒辦法（台北也差不多了），乍看是蘋果細看是肖像，看山不是山看水不是水的恍惚感，是每次約會結束後推理對方方才所說的話。
主視覺利用錯覺藝術圖形，融入大蘋果、吻、情慾等意象（攝影/但以理）
最後可能有誰想問，為什麼要用白墨並上局部亮油如此耗損成本的方式，去種植蘋果上巨大的枝葉呢，因為，那是由汁液組成的枝葉，是慾望的根本啊，沒錯，那是洨。
葉子上白墨，並上局部亮油（攝影/但以理）
扉頁利用隨性的手寫字，呼應手札的概念（攝影/但以理）
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