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無可取代的街角小店

【Reading+閱讀地圖|001】台北:Mangasick

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書店不只是提供閱讀載體的場域,同時也是匯集各種有趣的人和想法的平台,網路書店能以快速便捷打破時空距離,實體書店則能提供無可取代的五感體驗。台北市公館有間致力推廣獨立與次文化圖文閱讀的Mangasick;高雄文化中心附近則有間以在地情感為引、閱讀為輔的文化場域三餘書店;還有一路深耕出版建立通路、開啟創作者和讀者對話平台的桃園讀字書店,和透過空間引導訪者思考生活與閱讀需求的台中本冊圖書館。

這四間書店,分別用熱情打造空間,實踐因閱讀衍生出的各種想像。2016年世界閱讀日,就讓博客來OKAPI帶大家一一走訪這四間書店,聽聽那些在空間裡交織而成的閱讀故事。




拋開預設立場,拿鏟子來挖掘出書與書的關聯

次文化異界Mangasick

採訪=林怡君 攝影=李盈霞



2013年底,公館台電大樓旁的小巷內,默默開張了一間既不像獨立書店(因為店內大多是店主的收藏,只能現場看,少數才有賣)、也不像傳統租書店(空間、氛圍和藏書都很不一樣)的奇怪店家。路面上沒有明顯招牌,門口黃色小燈點亮時,代表此刻有營業。推開門步下地下室,有一種前往異空間探險之感。這家怪店名叫「Mangasick」,一看就知道對漫畫有愛,而且愛到發昏。



走進店內,前方空間規劃成展覽區,經常可見或耽美獵奇、或奔放不羈的台日創作者個展,也曾邀請日本獨立書店跨海展,座談活動滿檔。走進裡側書區,滿牆漫畫自不在話下,書籍狀態良好,藏書廣泛有品,最特別的是櫃檯前架上各種無論形式或內容都相當突梯破格、充滿趣味的台灣原創獨立圖像刊物,以及另一側的日文另類漫畫藏書。在這裡,你會看到一人出版社「慢工」刻畫東南亞勞工處境的手工絹印漫畫、讀得到已成珍品的東立版全套《阿基拉》,還有大量台灣少見的日本另類漫畫作品供讀者一一翻閱,就算不懂日文,每一本的圖像都讓人看到出神屏息。


兩位年輕店長:老B(黃廷玉)和黃尖(黃鴻硯),漫畫啟蒙雖早,但大學時瘋狂追逐的是樂團表演,畢業後才因緣際會跌入另類漫畫詭異迷人的深淵而不可自拔。「我們一開始的漫畫養分和大家都一樣,可是走到極限後會覺得不滿足。只是當時還不知道要找什麼,遇到瓶頸。」而兩人突破的方法則是——熱切的好奇心,以及順藤摸瓜的脈絡閱讀。

Mangasick店主黃尖


Mangasick店主老B

大學快畢業時,老B因樂團朋友的推薦認識了日本異色漫畫大師丸尾末廣,「在網路上一搜尋他的圖就被嚇到,但同時又覺得很有魅力。」於是她回頭開始看漫畫,而且專找一些以前較少接觸的類型。「那時看到《怪談》和《夢幻外傳》,作者高橋葉介著重於描寫人心的恐怖,用的媒材也有別於傳統,如毛筆、粉蠟筆,讓我同時受到『內容』和『媒材』上的雙重衝擊。

黃尖曾任職出版社、目前正職為翻譯,他也是大學畢業後才跌入另類漫畫的世界。「有一天我挖到植芝理一的《謎狐怪童》,作者把很多民俗學元素都融合進故事裡,也放入許多其他領域的喜好。我因此頭一次知道柘植義春(つげ義春)和逆柱いみり兩位漫畫家(都沒有中文版)。我google這兩人,發現:『啊!這個真的是不得了!』」

柘植義春是「純漫畫」大師,而逆柱いみり筆下世界猶如夢境般迷離。對同時也是重度小說迷的黃尖來說,漫畫的特殊之處在於它處於多種表現形式的中間地帶,所有組成「漫畫」的元素,不管是戲劇、文學、音樂,或建築,要強調任一個都可以,因此也有利於推廣其他的藝術表現形式。「這個特性很有趣,我後來愛上漫畫,可能和這個『曖昧』性有關。


這些未必然以清楚故事線來敘事的漫畫,像實驗電影或小說一樣顛覆讀者既有閱讀框架。如同眼球被刀片劃開一般,兩人看到截然不同的世界,開始往另類小眾的歧路岔出,不可自拔地回頭爬梳日本另類漫畫脈絡,因而見識到日本青林堂青林工藝舍的另類漫畫雜誌《ガロ》(GARO)和旗下作家群,逐漸培養出獨特的眼光和品味。

閱讀累積到一定程度後,兩人開始思考如何推廣自己真心受感動和啟發的另類漫畫傑作。「我們還是希望讓大家看到、摸到這些書的實體。這樣其實很沒效率,但我覺得這才能在心裡留下最深刻的印象。」環顧Mangasick的書牆,代表著兩人十年來的累積與琢磨;書與書之間,店主閱讀歷程的晶瑩蛛絲隱隱相連。

也因為曾經偏離漫畫的道路去其他領域快樂玩耍、吸取養分,兩人雖熟悉動漫和御宅文化,但從開店始便和傳統同人誌、二次創作清楚畫分,將店的走向經營得更多元跨界,吸引了不少傳統漫畫圈以外的次文化愛好者。後來更由於戮力推廣獨立出版的原創作品和小誌(zine),來此寄售原創作品的作者激增,也因Mangasick而互相刺激交流。

接觸年輕創作者愈來愈多,兩人深刻感受到本土創作者在「主流漫畫」之外的閱讀普遍較弱,也因此,即使能力不輸國外作者,但因平時閱讀的東西大多來自出版社篩選過的漫畫,表現形式和思考、畫面,就容易被既有的符號束縛,追求獨特和實驗的勇氣也不夠。再加上許多人都有二次創作的經驗,也容易產出同質性高、既視感強的作品。黃尖補充:「有時你看到某個日本漫畫家的風格狀似乾淨(eg. 今日マチ子),但其實他/她的養分可能來自很多很『髒』的東西。」

這也是Mangasick目前不管在推廣閱讀,或是舉辦展覽上都感覺迫切的原因。「一來需要藉由展覽讓台灣創作者有發表作品的空間、建立自信,也讓觀眾能認可他們創作者的身分。同時,我們也想把日本非一線、但有趣的好作品帶進來台灣。」兩人主動和日本的藝廊、另類出版社及獨立書店接洽,兩度邀得日本異色漫畫大師駕籠真太郎來台開展,並舉辦「似顏繪」活動;年初邀請日本三家獨立書店店長來台舉辦 「我們活在ZINE(與其他)的地獄裡」選書展及座談,都在漫畫迷和另類書迷間引起話題和注目。國內作者從2014年第一檔的怪怪漫畫少女周依,到三月同時展出畫作和可動關節人偶的「」,都讓人眼睛一亮。

非主流的路子走得艱難,但兩人想得清楚,不疾不徐,也逐漸做出成績。目前Mangasick的展覽約為一個月一檔,原創獨立漫畫和ZINE仍會是店內重點,也將出版日文漫畫,並將國人的獨立作品推薦給日本。最後,被問到希望讀者如何使用這家書店?「我們自己也是一直持續在閱讀的讀者,很希望讓大家自然養成延伸探索的閱讀習慣。所以就拋開預設立場,拿鏟子來用力挖掘我們的書吧!」 

Mangasick:mangasick.blogspot.tw



What to read? Where to go? 閱讀地圖

閱讀與你我的關係,比你所知道的更接近。


「漫畫」的組成元素可能來自戲劇、文學、音樂,或建築, Mangasick的啟蒙地,就在公館師大地區的Live House裡。

在台北用次文化圖像打破閱讀界限



展覽資訊



請至Mangasick粉絲團查詢最新展覽資訊:https://www.facebook.com/pg/Mangasick/events



世界閱讀日推薦書

by Mangasick


從城市異想、環境關懷、時代爬梳、跨境文化、超現實到獨立精神,不同創作者帶來畫風、技法、關懷點、視角各異的圖像創作。《巴士四點見》展露藉由曲折的繞境顯影的幽微意識,慢工的作品充滿社會關懷,《青空下的學堂》更是了解亞洲的橋樑,日本青林工藝舍讓人見識到把自由度加到滿的創作,《我看了十七台地理頻道》則是理解台灣獨立文化圈的捷徑。 


建築大叔 /《不用工作的城市》 / 田園城市  點此購買 
日本文化廳媒體藝術祭優秀賞得獎作品。如果有不用工作的城市,它會長什麼樣子?建築大叔利用自身專業知識架構出該城市的硬體基礎,結合寫實細密但又帶有台灣式散漫、幽默的畫風,完成一部靜靜發狂的奇遇記。


高野文子 /《巴士四點見》 / 臉譜  點此購買 
短篇漫畫作品集。想了解漫畫分鏡、視角安排、網點表現的可能性,看這本就對了。有些幽微心理或湧動不息的意識無法透過直線展開的故事去表現,得藉由曲折的繞境才能顯影出來。


楊鈺琦 /《工廠》 / 慢工   點此購買 
作者向母親以及同一代勞工的致敬作品,反映工廠西進中國前後的勞工處境。「我們活在玩偶工廠裡;玩偶工廠的外面,是世界工廠。」細膩的作畫風格和動物化的角色營造出沉而不悶的整體閱讀感。


楊鈺琦、黃立佩、陳澈、Jimmeh Aitch黃駿、CANDY BIRD《前線Z. A.》合輯,慢工  點此購買 
慢工第二部作品,關注點由「經濟環境引發的生活劇變」本身轉移到「對劇變的回應」。五位作者分別側寫了樂生運動、RCA汙染事件、關廠工人臥軌抗議行動、一連串公民佔領運動、太陽花運動,溫柔、戲謔、忿恨共居。


Vudu Abdul Rahman與Syswandi作,Leo Rusian Aryandinata繪 /《青空下的學堂》 / 慢工   點此購買 
亞洲紀錄漫畫系列第一個東南亞故事,中印雙語。自然地呈現出當地基本生活條件、兒童普遍面臨的困境,敘事方式樸質、平實且動人,絲毫沒有憐憫弱勢、搜奇的優越眼光。


逆柱いみり /《空の巻き貝(空中螺貝)》 / 青林工藝舍   請洽Mangasick 
由日本最重要的另類漫畫出版社青林工藝舍出版。「故事」在他的漫畫中僅是遊樂設施的軌道,負責運送讀者前進,真正的核心在於古怪異趣的角色,以及亞洲意象拼貼出的風景,懷舊而超現實。把自由度加到滿,漫畫就會長成這樣。


lytha、灌乳 /《我看了十七台地理頻道》  請洽Mangasick 
由兩名大學生製作的刊物,有感於現實社會的壓迫逐漸逼近,決定去挖掘各領域創作者的生活樣態。每位受訪者皆由前一位推薦而來,以接龍方式網羅了音樂人洪申豪、插畫家周依、小誌市集團隊的京都塑膠人、絹窩老闆小肆等人的訪談,是理解台灣獨立文化圈的捷徑。



2016年世界閱讀日

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