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人物專訪

「不要看輕自己，不要羞怯，不要矜持！」──專訪簡訊小說《孤獨戀語》作者莫卡娜．歐亭

採訪:楊馥嘉法文翻譯:周昭均 /2021-01-29

這本書的編排直接以「手機簡訊畫面」呈現兩位故事主角的對話紀錄，而且從頭到尾都沒有明確交代他們的背景，讓讀者彷彿在窺視別人的私密簡訊，並同時忍不住啟動偵測雷達，化身為這場「愛情推理劇」的偵探。一路讀下來也逐漸發現，自己或多或少有過類似的心情、傳過類似的簡訊，然後在故事結束後，又翻回到第一頁，看看愛情最初的模樣。

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「文學不是什麼都幫你講完，而是讓你心裡面有個迴蕩的空間。」專訪蔡素芬《藍屋子》

採訪:柯若竹攝影:陳佩芸 /2021-01-25

七宗罪裡「貪婪」排第五，排序依據是與愛的背離程度。《藍屋子》即是這樣一個訴說古老人性的故事，起於欲念的貪愛，以及由貪愛而生的執著與嗔痴。一路創作出大時代長篇《鹽田兒女》《橄欖樹》《星星都在說話》到《燭光盛宴》，並以《台北車站》《海邊》《別著花的流淚的大象》等短篇描繪形色人生。讀者或許會感到意外，總與鄉土歷史綁定的蔡素芬，新作《藍屋子》竟奇幻色彩濃厚：由一幅畫作連結異次元，讓讀者跟隨主角、空間設計師華生屏息推開畫中「藍屋子」的獅頭門環，踏入陌生之境；轉瞬又穿越到藝伎與政商掮客雲集的淡水港埠及大...

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把過去熟悉成「當代」，時代就是彈珠台：專訪陳柔縉《大港的女兒》

採訪:蔣亞妮攝影:陳怡絜 /2020-12-09

關於陳柔縉，自1993年她寫《私房政治：25位政治名人的政壇祕聞》、《總統的親戚》，一路到《台灣西方文明初體驗》、《宮前町九十番地》、《人人身上都是一個時代》與《一個木匠和他的台灣博覽會》，是一條從政治線記者、政治評論轉身，面向時代、歷史與民間生活的軸線。若她無比熟習的日本時代物質生活與人物傳記是土壤，那麼新作《大港的女兒》則是一朵驚奇的花，這是陳柔縉第一本長篇虛構小說。她自述，「這幾年，每次受訪我都會說很想要寫小說。在看歷史的過程，我經常感覺某些人跟事可以發展成故事。」對她而言，是因為這個故事的...

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「媽媽，剝奪妳這麼多人生，我很抱歉。」專訪謝凱特《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》

採訪:王昀燕攝影:陳怡絜 /2021-01-08

一般散文寫作，常見從距離近的人事物著手，於是家庭題材經常被端上檯面，但要如何斟酌下筆，絕非易事，一如料理，愈是簡單的食材，往往最考驗真功夫。偏偏青年作家謝凱特，毫不遲疑就鎖定以父母做為深描的對象，繼獲得2019台北國際書展大獎「非小說獎」首獎的《我的蟻人父親》後，時隔兩年，再推出新作《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》，他重建媽媽的少女時代與蜿蜒心事，慢慢靠近媽媽本來的面目和情懷，字句裡流淌著對母親的疼惜。我的蟻人父親我媽媽做小姐的時陣是文藝少女對謝凱特來說，書寫雙親，目的是要將自己跟他...

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女性處境、國家歷史、人類命運…韓國作家如何用虛構小說反映真實？──專訪吳貞姬、鄭贊、孔善玉

提問:崔末順韓文翻譯:游芯歆整理:麥田出版 /2021-02-01

「我想，促使我開始寫作的動機，會不會就是那最艱困的現實。因為生活無以為繼，處境太過孤單，所以我才拿起筆寫字。」孔善玉認為人類生活的本質就是「野蠻」，最具代表性的「野蠻」則是金錢，資本主義本身就是一種野蠻的體制；因而世上最大的問題是貧富差距，富人的貪欲就是窮人的痛苦，貪欲招來了痛苦。這樣的野蠻與痛苦，將是孔善玉未來持續關注的方向。吳貞姬從小就喜歡讀書，因而很自然地開始寫作。她成長於韓戰時期，在戰後疲憊混亂的社會與家庭氛圍中度過童年。無法獲得溫暖照顧的貧窮環境所形成的匱乏和不安，隱然成為其文...

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