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人物專訪

  • 手揮五弦易,目送歸鴻難——吳明益談松本大洋的《竹光侍》

    作者:吳明益 /2019-08-07

    以一個小說家的眼光來看,我想稍微談談「對故事看法的演進」如何讓松本的作品從畫師,成為大家。松本曾在訪談裡提及二十歲左右創作《STRAIGHT》時,*「想畫一個打不敗的棒球選手」,但編輯提醒他,光是這樣並不夠,還必須另外畫一個人物,徹底相反的人物。這個建議打開了松本的故事開關,松本突然理解了在漫畫世界裡的故事,光與闇的對比往往是造成閱讀張力的重要因素。松本的體會也顯露出他對故事的敏感天賦,因為他說「反英雄」的題材變成他早期作品的基石。 「反英雄」是比「光與闇」的對比更難掌握的故事元素。一般來說,不少日本...

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  • 性感寶典✕撩妹始祖✕情愛高手,就是法國!──讀《法式誘惑》

    作者:王愛君 /2019-08-21

    我其實沒有深究過,自己為什麼對法國概念的東西幾乎沒有任何抗拒力,從法國酒、法國菜、法國甜點、法國時尚、法國美學、法國人生活哲學、還有每年一次的法國之旅,法國就像是我的秘密情人,總是挑戰我的理智線。它總是有方法讓我拋棄原則,像上癮一樣,不斷地去擁抱它的美好。我一直以為是我個人單戀著法國的緣故。 直到我那天看了美國紐約時報駐法資深記者所寫的《法式誘惑》,我才明白,什麼?原來這個國家,是以「誘惑」當成社會進步的驅動力?

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  • 告別前夕的感官之旅──李欣倫讀《最後的夏天》

    作者:李欣倫 /2019-07-26

    當樹葉紅了庭院,我不再能夠踩著落葉鋪成的地毯,讓腳下發出了如搓揉薄棉紙的窸窣聲。我那好鄰居所採的一籃子牛肝菌,我再也不能想入非非;不再張口咬下多汁的梨子,也不再讓酸酸的橘子在嘴裡汁液噴濺。巴黎熱鬧的市中心、金黃色的塞納河岸、薄霧,以及霧凇,我都不再能夠親眼看。───摘自《最後的夏天》 我在連續大雨的時日,讀到了安娜的這段話。 新聞標題寫著:「大雨炸彈」。確實,大雨彷彿以某種強烈的意志,如箭狂擊街道、路樹、房舍、車子和綿延的傘花。於是許多人開車上班,道路壅塞,車禍零星發生。車上的廣播、餐廳裡的電視新...

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  • 碎片綴連起的女性瘋狂史詩──讀多麗絲・萊辛《金色筆記》

    作者:廖梅璇 /2019-08-19

    再也沒有比現在自我感受更為分裂的時代,一個人既是女性,亦是母親、情人、素食者、基進動保人士、無神論者,一天24小時在事業、愛情、母職間切換身分認同,偶爾靜下來想探究自己時,卻拼湊不出完整形狀。《金色筆記》的故事就由靜滯與碎裂說起。主角安娜是一名作家,正撰寫一本名為《自由女性》的小說,但她苦於文字無法觸及真實,萌生停筆念頭。同時,她聽從精神醫師建議,用四本不同顏色的筆記,記錄下二戰時期在非洲的回憶、共產思想的幻滅、根據真實羅曼史寫成的小說片段、夢境與隨想的織繞,穿插在《自由女性》章節間,顯現出文...

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  • 【太陽之西】為何一本社會學論文能突破學界,真正撫慰父母心?——讀藍佩嘉《跨國灰姑娘》《拚教養》

    作者:葉靜倫 /2019-08-23

    「我更傾向將自己定位為一個『翻譯者』,這是我寫作繁中版《拚教養》的重要目的──透過研究與轉譯,透過他人的映照,讓不同的家庭對自身處境有更深的體會與認識。」藍佩嘉尤其開心看到許多中產階級讀者能透過這本書,了解到許多資源極少的勞工家庭所做的決定,並不都是種「個人選擇」,更多時候是種「沒得選擇」。反過來說,中產家庭所做的「選擇」,也未必都是真正的個人自主,更多時候也與環境、財力、同儕壓力等條件綁在一起。 「很多輿論常會責怪父母,尤其是資源少的父母說『不會養就不要生啊!』,用一種個人歸因的方式去論斷自...

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