天藤真的《大誘拐》又再度和台灣讀者見面了，這應該是第二次了吧，上次已經是十多年前「台英社」所出版！天藤真在台灣第一次出書是《嫌疑犯》，二十多年前書誌評論家傅博老師曾經在「希代出版」選編了一系列日本推理小說選書，那套書選得非常精彩，可以說把日本過去或當時名作家的代表作一網打盡；而《嫌疑犯》是第三套中的一本，那時第三套選書給我個人印象中最深的就是《嫌疑犯》和《紳士同盟》了。因為這兩本書都讓我看到了與眾不同的推理風格，它們推翻了當時一般台灣翻譯日本推理小說的嚴肅面，共同所呈現的是一種超乎常理的諷刺意味！在當時介紹到台灣的日本推理小說，不是沉重的松本清張、西村京太郎的社會派推理小說和旅情推理，就是赤川次郎的輕鬆幽默的作品；而《嫌疑犯》那種輕快卻帶著犬儒風格般地氛圍真的是好得讓人耳目一新！後來我找尋天藤真的資料，才發覺他的代表作不只是《嫌疑犯》，還有一本《大誘拐》評價亦不遜於《嫌疑犯》，等到「台英社」出版了《大誘拐》，閱讀後更是驚訝，因為它的犬儒風格更甚於《嫌疑犯》，甚至到了爐火純青的境界！

正如本書中所說的，美國FBI認為綁架是最卑劣的犯罪；而另一方面，在推理小說中去描寫的綁架案，則是最需要考驗作者是否擁有高超寫作技巧的麻煩題材！因為所有的綁架案都已經有了一個固定模式的呈現：歹徒觀察綁架對象，設計下手，然後勒索所需之物，並且最後成功脫離肉票。但是推理小說的作者就必須利用多重視點來告訴讀者，為何要綁架，然後如何逃過警方的監控和家屬連絡，並且取得贖金，還不能沒有創意地殺了肉票，最後還要成功地與肉票脫離才行！因此，也就是需要「戲法人人會變，各有巧妙不同」的創作手法，不但不能落入前人或現實之中已經有的窠臼，還要有一個可以說服讀者的合理結局才行。由此可見其困難的程度非同小可！

《大誘拐》這本書就完全符合了這些條件的要求，作者天藤真就利用其諷刺的文筆和巧妙的設計，讓整個故事從開頭的平淡無奇到其中的峰迴路轉，甚至在肉票與綁匪之間，發生了逆「斯德哥爾摩症候群」的情形，並且在最後才讓讀者知道，真正在這場驚天鉅額贖金綁架案之中，誰是綁匪，誰是受害者！最離奇的是，這件綁架案中綁匪與肉票都達到了他們各自所要追求的目的，除了最大的受害者之外，可謂皆大歡喜。而最詭異的是這個最大受害者，卻完全毫無所悉自己已經蒙受了莫大的損失，敏子老太藉由她的人生睿智指出如何對抗假正義之名的剝削！這應該也是另一種「社會派」含著眼淚卻帶著微笑的沉痛指控吧。

《大誘拐》的創作年代雖然距今已經甚為久遠，但是作者的創意和寫作手法乃至文筆都不會食古不化，讓讀者完全不會有格格不入的感覺；也不會像古典本格推理小說那樣地殘害灰色腦細胞。如果拿歌曲來比喻，《大誘拐》就如同西洋老歌一般，旋律優雅，曲調動人，是值得讀者在心情需要舒緩時來閱讀的優秀大眾小說！