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創作獨白

《女力設計100年》編輯絮語

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Dears

先聲明,雖然這書從介紹的主角們、作者、譯者,
再到編者、美術設計、行銷企畫,清一色都是女性,
但絕無意挑起兩性議題爭端。

我們也知道,好的設計不分性別、年齡或膚色。
這些主角不僅是女性,更重要的是,她們的身分是設計師;
用性別來評量她們的作品,未免魯莽草率。

然而,設計的世界從20世紀初起就長期為男性所主宰,卻也是不爭的事實。
女性礙於受教育權、工作權和社會地位所限,
在設計發展史上,一路走來都相當艱辛,甚至受到刻意打壓......

君不見,在1920年代的包浩斯學院,
女性就被劃歸在具「女紅」意象的紡織和陶藝工坊學習;
「陽剛」的木工和金屬工坊,則普遍被認為不是女生該來的地方;
建築學科更是禁止女生選課,理由竟是:「我們反對養成女性建築師。」
而各個工坊的女性講師更是闕如。

來到法國,大師柯比意則對一心景仰他,來到他工作室毛遂自薦的夏洛特?佩里安(Charlotte Perriand),以斷然口吻拒絕:「小姐,我們這裡可不繡抱枕的。」
之後則對佩里安進入工作室後的表現和貢獻,屢屢有意忽略不提。
所以,你可知道柯比意工作室的家具設計多出自佩里安之手?(包括那金屬鋼管外露、人人都想擁有的不敗經典Grand Confort沙發)
(而沙文作風、父權思維的這一面,在我早前編輯的《發現之旅:柯比意》一書中根本沒揭露。所以我眼裡的大師,一直都是才華橫益、拒斥窠臼、著述講演、提攜後進的現代建築標竿。)

即便到了21世紀,兩性理應平權的現代,
建築師札哈?哈蒂仍被刻意冠上「女暴君」、「角尺女神」封號;
作品屢被評為「紙上建築」──不具功能性,難以實現;
《時代》雜誌甚至說她的盛名來自「胎死腹中的計畫,而非實際完成的計畫。」(包括咱那座不見天日的台中古根漢美術館)
但面對批評,大師繼續在各知名建築學院用創意撼動人心,
而’03年美國辛辛那提的當代藝術中心落成開幕,則證明她的革命性設計確實能落實;
’04年成為普立茲克獎創立26年來首位獲獎的女性建築師,則肯定她的表現,還她公道。
但大師仍只一本初衷地說:「我繼續相信不可能。」

而回歸創作和設計本身,女性特質的展現──生活出發、回應需求、人性思考、感性訴求、傳遞情感、重視細節╱創意╱舒適╱美感......
在在呼應也展現了設計的精神。

從這些設計師身上,我們看到人人都是一個時代設計精神的展現。
而這本書,就是向這些設計繆思,還有她們的創作經歷、奇思妙想、設計風格、精采作品,致上最高敬意!

100年,向大家推薦這本《女力設計100年》!
還有限量精美贈品「典藏百年設計」月曆送給你!(遲了點,但還有11個月可以用啦~)

閱讀愉快&新春如意

(文/繆思出版主編曹慧)

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