文／達利
許多年前有部國內一直沒有正式上映，但卻悄悄流行的電影。你在某些自有品味的店家裡會不經意地聽見這部電影優美的配樂，在某些附庸風雅的食堂裡會看見比這部電影本身更令人熟悉的海報──海報的上方是由黑漸淡一片沉沉的藍，女主角雙手支著下巴、抬眼望向遠方；下方是日升之前微亮的晨曦裡，孤獨的房舍。當時的LD字匣對這部片有各種不同的翻譯，有的叫《憂鬱貝蒂》，有的叫《早晨37度2》。
但最多人聽聞的片名，叫《巴黎野玫瑰》。
《巴黎野玫瑰》的電影上映年份是1986年，距今已過去匆匆廿二個年頭；我們仍會在某些店家聽見電影的音樂，在某些食堂瞧見電影的海報，卻一直沒有正式授權發行的影碟，甚至沒有出版社翻譯過它的法文原著。
沒想到，在這麼多年之後，這本書的中譯本居然出版了。
翻讀《巴黎野玫瑰》的原著，在腦子裡與當年看過的電影相互比較，發現電影對於情節的改編不大，而是恰如其份地加強了其中音樂及影像的力道，而原作則以男主角「我」為第一人稱的敘述者，緩緩地說出整個故事。當年看電影時，注意到的是時而憂鬱時而溫柔的音樂，以及美得讓人不知所以的畫面，但在閱讀原著的時候，少掉這些聲光的刺激，所有埋藏在字裡行間的感情，於是明顯了起來。
於是我們讀到主角的無所事事心態、貝蒂的熱情、一種隨遇而安的生活方式，以及放肆狂野的愛戀關係。貝蒂的性格及情緒是推動故事情節的主要加量，而組成狂野任性的渴望倘若無法即時得到滿足，遭受到的反擊力道就會加劇，以致貝蒂的情緒反應大起大落，需要付出更多的寬容及忍耐，使出渾身解數，才能夠讓彼此同行的節奏相同。
也許我們可以用一句話來地描述：「《巴黎野玫瑰》，就是個愛情故事」。
但《巴黎野玫瑰》又不是我們印象中有的那種愛情故事。因為它既不是那種最後皆大歡喜、一切甜蜜美好的愛情喜劇，也不是那種混亂憂愁、三角四角五角六角關係翻來覆去的苦戀悲劇；它沒講男女主角有什麼與眾不同的邂逅、也沒讓男女主角未相識前的任何過去影響接下來的情節發展。它是一個組成角色不複雜，但卻講述了愛情許多面向的奇妙故事：整體看來，這個故事可能會有人覺得太誇張不切實際，但品味每一個橋段，卻會讓人覺得這故事顯露出愛情的某種樣貌，或許甜美、或許隨興、或許畏怯謹慎、或許狂放到極大極大...大到這個世界都收容不了。
翻開《巴黎野玫瑰》吧。一切從主角開心愜意地呷著冰啤酒、享受著午后陽光的那個下午開始，讀著他的敘述，你會想起關於愛情的種種，從最美的，到最痛的。
或許經過許多年後，我們還是會在某些店家聽見這部電影的音樂，在某些食堂瞧見這部電影的海報，還是會在某些愛情裡想起這個故事，或者在重讀這個故事時，憶及自己的愛情。
因為這故事讓男人認同、讓女人心痛，讓看過的人，全都感動。
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