裝幀設計/船橋彰 風景派出所（攝影/但以理）
兩倍半島：中南半島移動事件集
書封直接覆以滿版照片，曼谷拷山路上雜亂的背景與前行的旅行者，看似和諧卻是喧囂中孤獨的極大反差。大標沉穩置底，強調旅行貼地的踏實感，細瘦的明體以類似刮除照片而留下的白字，副標及封底文案以隨意切下的紙條貼在照片上，保影像的概念性完整。
（攝影/但以理）
書封選用表面粗糙的鄉村紙，加上降低彩度的影像，讓新書如旅途中歸來的風塵僕僕，也不怕在旅途上弄髒（因為本來看起來就髒髒的，紙邊磨損也在預期內）。封底的瑣碎行李呼應封面的雜亂環境，看似繁雜的影像其實都很靜默，封面要給讀者一種大氣率性的旅行面貌，而非旅行書常見的甜美愉悅。
（攝影/但以理）
內頁的編排視作空間設計，用書本裡的文字、影像來感受旅行的空間設計。以音樂速度為四章的標題，樂章間讀者只是喘口氣不拍手，概念上讓旅行連續而不斷裂，畢竟旅行一天連著一天並無界線。篇名降置文下，只做提醒，忽略也無大礙。一篇三至四頁的極短篇幅讀來輕盈，集合眾多輕薄的移動事件後，最終自然累積成一場厚重的長途旅行。
書中出現許多不同層次的編號，除章、節、頁碼外，還於每篇的開頭標明了旅行進度的天數，這些編碼如旅行的里程、金額或計畫的數字，是移動的刻度，在閱讀間不斷提示，但忽略也不影響閱讀。小船是視覺化的刻度，每讀一頁就以不被察覺的距離往前一些，可能直至最後一篇／天，讀者才發現小船已由右至左抵達終點，暗示旅行間日復一日的微小漸變，終累積成可觀的份量。
（攝影/但以理）
《兩倍半島》圖文並重，也圖文分離，各自純粹獨立不互相干擾，圖片以攝影集定位，而非輔助文字的圖。每64頁文後才插進32張滿版影像，閱讀文圖之間必須轉動書的方向切換感官模式，讀字時是一本散文集，讀圖時像一本傳統沖印店附贈的小相本在掌上翻閱。最初的構想是直橫照片都有，後來為妥協上級某些「編輯台上的堅持」，而統一了照片方向。前兩台彩圖與後兩台彩圖方向相反，前後相對的閱讀方向塑造出越過一座山的空間行進感。
（攝影/但以理）
（攝影/但以理）
整本書又輕又重又細膩又率性，我不停地製造矛盾，如同書腰遮住的到底是什麼充滿期待。這正是我旅行感受到的，也是我端出來給讀者看的旅行樣貌，從文字到設計，都是。若說作者自己做設計會有盲點我同意，但盲點也是作品一部分，也許書並不需要出現作者看不見的東西。
（攝影/但以理）
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