【♫｜影像留聲機】陳德政：Hello Stranger──月光下的藍色男孩

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一部讓人入戲的佳作，通常是不會讓你留意到時間的，它甚至會讓你忘卻自己正坐在一座黑漆漆的戲院裡。因此那種時間感，常常是在恍惚之中發生，而且是流動的、有機的，會隨著劇情起伏而放大、延長，或是縮小之後折疊起來。

《月光下的藍色男孩》篩選出的三個人生切片──男孩、少年、男人，實際的影像時間，最長的是男人那一段，再來是男孩，最短的則是少年時光。這或許有意無意呼應了我們真實的人生樣貌：童年，總是輕盈的；少年，感覺是短暫的；成年，是漫長而沉重的。

那麼，老年呢？導演Barry Jenkins並不打算將故事說到那麼遠的地方去，事實上，他略過了老年，如時空旅行般，讓男人回到童年，回到那片月光照映下的海灘，黑小孩的皮膚滲出了藍色的光澤，他回眸凝望，猶如《四百擊》的最後一幕。

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做為一個新導演，以及一個科班出身的電影系學生，Barry Jenkins自然會在作品中透露出各種耐人尋味的影像線索：楚浮、阿莫多瓦、克萊兒德尼、查爾斯柏奈特（美國黑人導演的先驅之一），都是他師法的對象。不過最讓亞洲影迷驚喜的，應該是他對侯孝賢與王家衛的熱愛，尤其是後者。

「《重慶森林》是我看過的第一部外語片，當時我還在佛羅里達的電影學校讀書，不會說中文也聽不懂廣東話，《重慶森林》卻讓我感受到，原來世界是這麼大，同時又這麼的小。」

這是Barry Jenkins自述王家衛對自己的影響時說的一段話。後來，有厲害的影迷剪輯出一段《月光下的藍色男孩》vs 王家衛電影的對照影像，讓人會心一笑；是的，那些含蓄的情慾、細膩的美感，以及迷離的冷色調，都很符合所謂的王式美學，而劇末那場關鍵戲對音樂的挑選與使用方式，更落實了王家衛「用旋律傳情、以歌詞表意」的説故事方法。

場景是邁阿密的「吉米餐館」（Jimmy's Eastside Diner），成年的主角黑仔，從亞特蘭大一路開車過來，只因為前幾天一個夜深人靜的晚上，他突然接到兒時玩伴凱文的電話。凱文在話筒中說：「嘿，其實也沒什麼，只是剛好想到了你，我現在是個廚師，你有空可以過來，我做點什麼給你吃。對了，我們店裡有一台點唱機，我想放那首歌給你聽。」

那將會是首什麼歌呢？這無疑是個導演埋下的重要伏筆，精明的影迷看到這裡都已豎起耳朵，準備待會兒好好聽個清楚。

雖然凱文在電話裡說：「其實也沒什麼。」人類的話術中，沒什麼往往就代表有什麼。他們倆是彼此的初戀，深藏在黑仔心裡的「什麼」，塵封多年再次被攪動了，他於是坐上駕駛座，一路往南方開，他金牙、金錶、金項鍊、金耳環一應俱全，而且練出一身壯碩的肌肉，沒人敢再欺負他了。

但強悍的外表下，他的心仍是柔軟的，表情是壓抑的，話還是稀少的，沉默時依然一直點頭。

現實世界裡，吉米餐館真有其店，一如《花樣年華》中那家銅鑼灣的金雀餐廳；當時，梁朝偉和張曼玉各點了一客港式西餐，黑仔則請凱文幫他料理一份古巴風味的主廚特餐。

《月光下的藍色男孩》中的吉米餐館（右）真有其店，一如《花樣年華》中那家銅鑼灣的金雀餐廳（左）

餐點送來，酒打開了，彼此錯過的人生交代了，想念與遺憾也都表達清楚，然後話題止住。此時凱文走向點唱機，喚出了那首歌，謎底揭曉，是60年代的節奏藍調金曲〈Hello Stranger〉：

Hello, stranger
It seems so good to see you back again
How long has it been?
It seems like a mighty long time

Oh, I'm so glad
You stopped by to say "hello" to me
Remember that's the way it used to be
It seems like a mighty long time

If you're not gonna stay
Please don't treat me like you did before
Because I still love you so

兩人眼波流轉，似有千言萬語卡在嘴中。電影其實停在這裡就可以了，《月光下的藍色男孩》最後想說的，都凝結在這幾句歌詞裡。

（片中選用的是Barbara Lewis的原始版本，但我個人更偏愛Julia Holter的翻唱版）

在遠方相遇

陳德政
寫字的人，聽些音樂，看些電影，讀點書，走過幾個地方。有個部落格叫「音速青春」，有本書叫《給所有明日的聚會》，最新作品為《在遠方相遇》。