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書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】說一個人與書的故事──李志銘《裝幀列傳:迎向書籍設計的狂飆年代》

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裝幀設計╱林秦華(攝影╱李盈霞)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:整體設計俐落、大器,素黑的外封透過折口內縮與多彩扉頁,堆疊出視覺與翻閱的層次。內頁特別印上米黃底色以呈現溫潤色調,以及可攤平的穿線特膠裝訂,提升了閱讀的舒適度。
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裝幀列傳:迎向書籍設計的狂飆年代

裝幀列傳:迎向書籍設計的狂飆年代

如果用一系列關鍵詞去描述對1970至90年代台灣書籍設計的印象,可能會是:多彩、手工感、攝影拼貼、民藝圖騰、精準與大器。跟作者李志銘前兩本裝幀寫作相比,《裝幀列傳》更接近當代,書中所描繪11位設計師的創作脈絡,有些書影早被視為文化印記,有些設計師──包括黃永松王行恭霍榮齡、李男、林崇漢與阮義忠等,更已蔚為大家。

由於書中勾勒的是百家爭鳴、各有擅場的設計師作品,在封面上,單一圖像難以詮釋涵蓋一個時代風格,所以轉而將文字做為視覺的主角。在文字排版上,參考了1970年代常出現的文字繞圖風格,藉用不同級數字體的羅列,讓文字不只擔負傳達全書意旨的任務,還扮演了仿若符號圖騰一般的視覺元素。


書封以文字為視覺主角,用「文繞圖」讓文字在傳達全書意旨外,亦扮演圖騰般角色(攝影╱李盈霞)


本書在構思時,著重書籍的整體感,嘗試在封面堆疊出層次感,打破外封與內頁原本嚴明的界線,將扉頁與書腰都納入為封面的一部分。翻閱時在視覺上所經歷的動感變化,也是設計師想特別突顯的。

書衣選擇長瑩百代紙,帶有濃墨飽和感的黑色,印上877U特色銀,在素黑中襯出銀色獨有的清冽光澤,低調內斂。一併呈現的書腰,與書衣的關係較一般更為緊密,也增添自身的收藏價值。

外封的簡練,與前扉的繽紛組圖也產生趣味對比。逐步退縮的頁面寛度,在未翻開封面時,各露出些許的黑白調以及桃紅配靛藍圖樣,帶有一種暗示意味。一翻開,內文中述及的多種圖像語彙拼貼並陳,琳瑯滿目,又是另一番風景。

書衣選擇長瑩百代紙,帶有濃墨飽和感的黑色,印上877U的特色銀,在素黑中襯出銀色獨有的清冽光澤書衣使用長瑩百代紙,濃墨般的飽和黑色上是特色銀字,更顯出整體色調的清冽(攝影╱李盈霞)

書腰被納入封面的一部分,統一設計為黑底銀墨,加強了彼此的連結。(攝影╱李盈霞)

刻意打破外封與內頁界線,從外觀一眼就能看見內裡的彩色扉頁(攝影╱李盈霞)

翻開素黑的書衣,扉頁是內文書中提及的多種圖像拼貼。(攝影╱李盈霞)


內頁紙張採用高階雪銅,印刷時可以保持圖案色彩的飽和。全冊內頁皆印了3%的米黃底色,讓紙色更顯溫潤,增添閱讀時的人文氛圍。

25開本,是一開始就設定好的。本書收錄了約莫400幀書影圖像,圖文比例接近1:1,但選擇捨棄了一般認為能讓圖文有較多展演空間的更大開本,是為了保留本書的「書卷氣」。名為「裝幀列傳」,說的是人與書的故事,是有溫度而流動的,因此希望它好攜帶、易翻讀,而非像必須經常端坐在書櫃上的歷史文獻與典藏圖鑑一般。得以盡可能攤平的穿線特膠裝訂,也是因此而生。

內頁紙張使用高階雪銅紙,並印了3%米黃底色,讓紙色更顯溫潤。
書本有一定的厚度,裝訂上採用可攤平的穿線特膠裝,方便讀者閱讀。
(攝影╱李盈霞)

 

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