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【12月讀書日 X 小編輯大人物】總編大人!我有問題──青空出版社總編戴偉傑

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\\編輯大人!我有問題//

買下一本書背後的原因可能是他或她!掌握你閱讀的陌生人.……那些你不認識,卻幫你做選擇的出版社編輯大人們。
那些你不知道也沒關係,但錯過卻很可惜的阿里不達的問題。



【舉手發問出版社──青空文化】
專做日本文學、文化的游牧型出版社,成員平時四散各處,一星期只在阿毛咖啡相見一次。我們希望透過視覺與文字,引發年輕讀者內在的閱讀熱情;我們也期許以更全面的觀點,為重度閱讀者提供更深入、獨特的日本小說與文化書籍。對我們有點好奇的朋友,可上青空臉書瞅瞅。




博客來(以下簡稱博):能否談談青空是怎麼樣的一家出版社?給自己的定位是什麼?

青空出版社總編戴偉傑(以下簡稱):為了回答這題,我特地東翻西找,找出了創社企畫書,上面寫著:「矢志成為推廣日本文學及文化的專業品牌。希望藉由塊狀經營,積極引介重量級及新秀作家……」幸好現在看起來沒跑掉,仍朝這個定位努力。

月光之東【首刷限定特裝版】

青空推出的宮本輝著作:《月光之東》

壓扁草莓的幸福

田邊聖子著作:《壓扁草莓的幸福》

青空只有兩條書系,一是以文庫尺寸(俗稱口袋書)為主,選擇故事性強如推理、警察小說、輕奇幻類的娛樂系;另一系列則是文藝系,主要長線經營日本當代重要的、值得推薦給台灣讀者文學大家的作品,諸如田邊聖子宮本輝等。這書系目前出書較緩慢,因為大多數作品比較厚重,在編輯與翻譯上需多一些琢磨。

青空大部分的版品都是文庫本,能否簡單告訴讀者這與一般開本書在製作上的最大差異?

首先是封面設計,由於可發揮的空間不多,相較於一般市面25開版,有一定的侷限性,文案與視覺的編排需要精練些。再來是內文的排版,經常有些讀者以為因為開本較小,裡頭的字體也會跟著縮小,實際上為了讓字體在不縮小以及兼具閱讀舒適的情況下,我們反覆與設計師溝通討論,才有了現在使用的版型。所以書雖然變小了,但字體沒有縮小沒有縮小沒有縮小(重要的事要說三次)!

最後是紙張的選擇,初期嘗試(浪費)過不少紙啊。若有讀者收齊了到目前為止的作品,應該能明顯感覺到紙張的變化。最初使用的紙張不是太薄太厚,就是不太好翻頁,後來理解到台灣並沒有適合的紙張,索性便從日本直接進口文庫本專用的文庫紙了。

在台灣經營文庫本的難度與接受度是如何?貴社未來仍會把主力放在文庫本上嗎?

難度還是有的。畢竟市面上還是25開版本的書居多,經常也會有實體通路的朋友來反應,這種書在書架上很難擺、容易被忽略之類的。但這問題當初考慮過,也決定逆向操作。我們覺得若是能堅持下去,累積一定數量的書單後,在眾多一般開本的書當中,文庫本反而能突顯出來。

另外是價格問題,我們的訂價是接近正常開本的。但過往口袋書給讀者的印象都是便宜到讀過即丟也不會心疼的地步,問題是我們的製作過程與一般書並無二致,書小本成本也不會比較便宜啊。

但還是有許多讀者非常支持這種隨身閱讀的概念,也經常留言或寫信鼓勵我們,我想未來還是會堅持下去,給讀者滿滿的文.庫.本!

青空文化書櫃。可以看到小尺寸的文庫本與一般25開本的對比(圖/青空文化提供)


請問您當編輯的年資?

掐指算算,從2005年到現在竟也11年了!

青空文化總編戴偉傑青空文化總編戴偉傑

當初是如何決定投入出版這個行業?

完全是誤打誤撞。由於大學、研究所念的都是日文,最初純粹想找一份不用動口,又可以活用我的專業的工作。那時商周出版正好在徵日文編輯,我沒有編輯經驗,但感覺編輯可以默默坐在位子上改稿,其他什麼事都不必做,很是嚮往,於是硬著頭皮去面試。結果在面談中,我的天真想法被當時的總編輯陳蕙慧女士狠狠地上了一課(就是俗稱的打臉),編輯不只是改稿,要做的事多如牛毛,一本書從無到有全都要靠編輯協調完成!現在想想,很感謝總編輯大膽起用了完全沒有編輯經驗的我。

依您經驗,進入出版業至今遇到最困難的事是什麼?

就個人而言,我不是全能型的編輯,所以遇到不熟悉的書種,對於書籍定位總會特別煩惱。

我曾經把心靈養生的書做得文縐縐的;為了「討好」讀者將厚重的人文書做得太輕等等。當然,隨著經驗的累積,以及自己也有了選書的機會,這樣的狀況愈來愈少發生,也才發現自己選的書愈來愈偏了(笑)。

所幸在青空,我們的發行人與顧問會把我拉回現實世界,到倉庫去看一堆滿滿的庫存冷靜冷靜

影響您個人最重要的一本書是什麼?為何重要?

每個成長階段都有一兩本這樣的書,至於影響了自己什麼,好像也說不上來。

小時候經常翻閱的是《中國童話》,多年以後讀了《百年孤寂》《挪威的森林》,覺得這是寫給長大的自己讀的成人童話,三不五時也揣在身邊讀著。因為我是村上春樹經常掛在嘴邊的「那些缺乏想像力的人」,既然不會創造故事,只有藉著閱讀故事來刺激自己的想像力。

漢聲中國童話

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百年孤寂【博客來獨家書衣‧限量精裝版】

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挪威的森林(上)+(下)合訂本

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當一個好編輯或好的出版人最重要的需具備什麼?有沒有特別欣賞的編輯人?

我覺得就是想像力吧。對我來說,好的編輯或出版人應該是特別入世的。

對自己做的書有想像,對讀者的口味有想像,對社會的需要有想像。我說的不是紙上談兵的天馬行空,反而是與這個世界緊密連結,對遇見的每個人事物都能有深刻的共鳴,想像力即從共鳴中產生。

所以我現在也還在學習如何當一個好的編輯,能與這個世界更好的接軌。在這麼不景氣的時代仍不輕言放棄出版的前輩與後進,我都特別尊敬與羨慕!

總編輯的編輯桌(圖/青空文化提供)


有沒有一本你最期待出版的書(可以是尚未出版或是別家已出版的書)?簡述理由?

青空未來依舊會推出許多精采的文庫本小說。另外文藝系也會加把勁陸續推出大師傑作及一些新秀作品。其中我個人比較期待的,是司馬遼太郎的《空海的風景》。

空海在一千二百年前從唐朝將密教帶回日本,創立了日本密教真言宗,是一位偉大的思想家、宗教家。在日本各地流傳關於空海大師的傳說,少說就有兩千多則,司馬遼太郎稱其為「日本史上第一位普世性的天才」,為他作傳寫就此書,同時,據說也是司馬遼太郎生前最滿意的一本著作。

這麼奇妙的古人,讓人很想認識他。想更深入了解日本文化或佛教思想的朋友,可千萬不要錯過!

有沒有工作的怪癖 / 職業病?或是工作上特別的禁忌?

沒有特別的怪癖。但我最近發現,只要沒去印刷廠看印,通常印好一定會出錯,像是詛咒,以後還是乖乖去看印吧。

您認為目前貴社最具代表性的書是什麼?為什麼?

我想應該是由掟上今日子領銜的文庫本系列。不論尺寸、設計以及選題都符合我們無時無刻都在推廣的隨身閱讀宗旨:收在掌中,用什麼姿勢、態度閱讀,隨你,如倘佯在青空中自由。

掟上今日子的備忘錄

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掟上今日子的推薦文

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掟上今日子的挑戰狀

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掟上今日子的遺言書

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來說,出版是什麼?

出版就是提供讀者觀看世界各種不同的眼睛(可惡,好想講出更酷的句子!)


最想對博客來說的一句話?

:尺寸大小真的不重要,謝謝博客來沒有歧視文庫本,只要讀者讀了滿足就是好書,讓我們一起來爭取尺寸平權吧。

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﹝青空文化推薦──最需要被閱讀的十本書﹞
  1. 《掟上今日子的備忘錄》:以快筆、多產著稱的西尾維新,以其迴文般的文風及獨特的人物塑造風靡年輕世代。書籍裝幀是台日跨海合作的結晶。
  2. 《制服搜查》:警察小說是日本推理小說裡的大宗,但少見以基層警察為主角的小說,不花稍不炫技,充滿人性關懷。
  3. 《幻之光》宮本輝早期的短篇小說。人為什麼會死又什麼活著?苦惱這些沒有正解的人生問題時,總是能從宮本小說裡得到一點安慰。
  4. 《松本清張短篇傑作選 上.中.下》:此選集是身為松本清張迷的宮部美幸,以製作松花堂便當的心情編纂而成的。松本清張+宮部美幸豈有不讀的道理。
  5. 《皇家賓館》櫻木紫乃不僅是「新官能派」,太小看她了。在皇家賓館裡上演的群像劇,無比孤獨也無比荒涼。
  6. 《印度放浪》藤原新也去印度是為了敗給包圍在他周遭的一切,太酷了。讀此書,可以將自己掏空,回到初心。
  7. 《遍路:1200公里四國徒步記》:國內第一本介紹遍路的專書。作者親身踏足,見證一千兩百年前空海大師走過的修行之路。筆調詼諧有趣,推薦給對遍路文化、四國有興趣的朋友。
  8. 《挪威的森林》:年輕時讀到青春苦惱的反射,成長後再讀,體會到的只有無常生死的神奇之書。
  9. 《後來的事》:原以為當高級遊民非常帥氣瀟灑,不屑俗事,後來才明白,自以為自由的人其實一點也不自由。一百多年前的夏目漱石早已知道這事。
  10. 《廣告表示:_____》:日治時代的台灣廣告實在太狂了!有詩、有歌,圖文並茂,文案超強。
掟上今日子的備忘錄

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制服搜查

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幻之光

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松本清張短篇集(上)

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皇家賓館

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印度放浪

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遍路:1200公里四國徒步記

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挪威的森林(上)+(下)合訂本

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後來的事:漱石文學熾烈愛情經典(全新譯本,中文世界最完整譯注,夏目漱石人生三部曲之二)

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