文／金刀流
黑水
2016年對華文創作而言，是蛻變的一年，因為連續幾年來，以回憶、以家庭、以私小說為主軸的出版傾向終於在今年出現轉折。
首先，多位作者以社會事件或現象為背景創作，如平路的《黑水》，直接以喧騰一時的「媽媽嘴雙屍命案」為起點，回溯一起案件可能的成因；劉梓潔以詐騙集團為背景，完成《真的》一書；徐嘉澤《鬼計》為我們帶來社會派的推理小說；或是甫於今年11月出版的《抵達夢土通知我》，作者臥斧塑造出一名失憶的主角，帶我們一起經歷城裡的大小事；此外，更可見幾位作家跳出藩籬，大膽寫出議題獨具特色、風格多元的作品，如李屏瑤《向光植物》、蘇美《文藝女青年這種病，生個孩子就好了》以及林蔚盷《我媽媽的寄生蟲》等。
由此，或許我們可以稱今年為華文創作社會派的一年，而其中，我們推薦《黑水》。
2013年2月底、3月初，淡水河畔發現兩名屍體，案情持續發展，追查到年僅27歲的媽媽嘴咖啡店店長謝姓女嫌，整起案件因而被稱為「媽媽嘴雙屍命案」。而案情之所以陷入膠著，在於主嫌供詞反覆且手法冷血，自此，她被媒體及大眾稱為「蛇蠍女」，並將所有的惡指向她。只是平路不認為，一個蛇蠍女的封號，便可為這起事件下結論。這起案件的更早先，一定藏有許多伏筆，這些未顯的原因，甚或遠至主嫌童年的際遇，於是，她創作《黑水》，試圖帶我們回到更早以前，找回案情發展過程中，那些為人所忽略的暗黑。
故事由此發展下去，有別於新聞媒體大篇幅報導的男性受害者生前的為人處世，平路對於整起案件中，女性被害者洪太及女性嫌犯佳珍的內心世界多所著墨，不但述及成長過程，更論及外人眼中的神仙眷侶，其真實的婚姻樣貌。而不同於其他創作者，平路在故事中同時節錄許多事件發生後的各方評論，包括司法單位、兩造辯護律師、大學教授、網友、家屬立場等，由此為故事帶來不同程度的張力。當我們隨著故事裡的幼年佳珍長大，當我們跟著故事中的洪太一起穿上Vera Wang所設計的禮服、走向婚姻，我們都在編織美好，卻又跟他們一起破碎。
在這裡故事裡，清楚看到作者平路從未想過「平反」，因為殺人終究是一種犯罪行為，然而她揭示的，是人或許都有惡在心中，只是這惡，是如何被引出、被召喚出來的，絕對不只是加害者一人便能成事，也許我們都是共犯之一。對事件的思考，不能僅以表面論斷。《黑水》不若一般小說，給讀者一個安身立命的圓滿結局，卻多了不同的視角供人觀看，並從中堆疊出更完整的人世百態，而這不正是一部小說應該帶給我們的嗎？
此外，雖然書中對被害者家屬並未描述太多，卻也不禁令人深思起所謂「被害者」這個角色的問題。我想起事件喧囂的那一陣子，蛇蠍女受到眾多的指責及非難。但這景象在台灣一點也不陌生，像蒙太奇一般，在諸多案件中似曾相識。到底是什麼時候開始，我們的社會變成這個樣子？當一起備受爭議的案件發生，相關當事人急於（無論主動或被動）坐上被害者的位置。然後，被害者的音量變得好大聲，加害者當然成為眾矢之的，以致事情無論對錯，當然可以反因為果，只要被害者、加害者的身分確定，人人皆是審判者。我又想起小燈泡的母親，她不願坐上被害者的位置，卻曾因此受到網友言語攻擊。而是不是被害者就真的是全然的被害者，加害者也真是如此罪惡深重？坐上被害者指定席的人們，或許一時感到溫暖，然而媒體、網友一路熱情相挺的結果，也許會燙傷安坐其上的人。
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