裝幀設計/何佳興 （攝影/李盈霞）
☑封面 ☑內頁 □裝訂 □材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：設計師以構圖與幾何線條元素融合史料照片，延伸原著紀錄片的主題同時演繹出不同樣貌。金銀特別色的應用簡潔亮眼，內封的墨色倒轉印刷方式也相當巧妙。
......................................................................................................
文／何佳興
這次的製作團隊算是豪華的團隊。本書編輯允元提供了書的整體結構與圖像史料的諮詢，可以透過即時的討論，讓結構更完整、視覺配圖也更精準。必要的時候請《日曜日式散步者》導演亞歷來，再一起順過一次大結構，調整電影跟書的關係。通常這樣的溝通來回要花很多時間，而這次的合作是少數。在有限的時間與預算之下，我們靈活地調整書的結構，用設計力來整合，將各式各樣的想法付諸實現。因此若本書的設計能夠散發出有活力的氣質，必定是因為這樣的合作模式。
❖用紙
盡量用價格較低的文化用紙，而非美術紙，並用設計的結構工法來呈現質感──這點是蠻台灣精神的。
❖用色
跟整本四色印刷比起來，雙色印刷畢竟還是比較便宜的。於是最後我們用前面兩色，後面單色的方式，台與台*之間則視必要加入彩色或黑銀拉頁，呈現史料。這在技術上不難，難在規劃結構。這是在有限預算上做出最好的呈現結果。
*編註：台，印刷裝訂時以一張紙雙面印刷後折成書頁，此時單張紙可折成的頁數稱為一台，通常為16頁，視紙張大小不同而改變。
內頁以前面兩色（黑銀），後面單色的方式印刷，並插入彩色拉頁。除了完整呈現史料，亦增加翻閱時的層次（攝影/李盈霞）
❖金色銀色
雖然是看起來很貴的金色銀色，但印製成本還是比四色價格低廉。對我自己來說，有從在地宮廟藝術形式延伸而來的螢光色、金銀色設計元素，這些技法對我來說是理所當然的。
❖封面
封面字的配色方式，可以說是死而復生的的配色方法。那個字體的金邊非常不好對準，要感謝印刷廠的師父拿出了職人的尊嚴來印製。另外，關於封面上膜這件事，行人出版的書似乎習慣會上光膜──這對設計而言本來是個限制，也會讓美術紙的紋路質感跑掉，但我把它當成一個必要條件來處理。它讓我聯想到光亮、聯想到玻璃 的表面、將字手寫在玻璃上的感覺，透過材質呼應到那個時代的氣氛。即使使用的只是文化用紙，但我請印務找一個最亮的多麗膜做成閃亮的質感。這麼一來，金銀色與光亮的表面就成立了。
封面以金銀黑白四種色彩呈現，字體的金邊要感謝師傅的職人技術（攝影/李盈霞）
封面上了最亮的多麗膜，透出閃亮的質感，並突顯金銀特別色的光亮（攝影/李盈霞）
❖油墨
翻閱那個時代的書本，會發現他的黑色油墨質感跟現在是不一樣的，那時代用了大量的消光黑墨。但是這種墨因為重金屬超標，油墨公司就不繼續生產了。為了仿古，我們使用黑墨調消光油的方式處理，這在銅板紙類的呈現會特別明顯。
❖黑銀的疊覆順序
一般先印銀、再印黑的作法，印出來的黑會薄薄一層，無法突顯史料的厚重感。因此在印的時候，我把圖片轉成負片，反轉過來印，先印一塊滿版的黑色，再覆蓋上銀色，負負得正，做出一種厚重又現代的銀黑色質地。
內頁除了可見呼應萩原恭次郎詩集的前衛設計元素，仿古的黑墨印刷方式也值得注意（攝影/李盈霞）
書中穿插著黑銀印色的頁數與拉頁，在此採用反轉的的印刷方式，呈現厚重又現代的銀黑色質地（攝影/李盈霞）
❖書盒
這一路的設計，時常有狀況發生，就像是之前說的「即興」，但是書盒對我來說是團隊的結構，即興到最後一刻，書盒是必須把持住的。因此我們做了一批有硬挺結構的書盒，沒有妥協。
硬挺的書盒夾帶書腰，安穩地收攏著兩冊作品（攝影/OKAPI編輯部）
❖書腰
參考日本書腰的作法，讓每一寸位置都能發揮它的作用。例如在台灣設計經常忽略的書背，印上為這本書定調的搶眼句子：「重返1930年代！」，並將刻意過量的書腰文字，透過編排，使之成為一種視覺圖像。
在常被忽略的書脊，印上為本書定調的句子，讓每一吋書腰都有用處（攝影/OKAPI編輯部）
將刻意過量的書腰文字，透過編排成為一種視覺圖像，置入影展等logo，也呼應了紀錄片的特質（攝影/李盈霞）
回文章列表