（攝影/陳佩芸）
劉梓潔說話時有種令人安心的節奏。她會好好地將字一個一個擺放在空氣裡，慢而清晰，打上句點後，遞出微笑，令聽者感到舒心。相較之下，她的文字則波濤洶湧，在俗世塵埃中篩出故事。從《親愛的小孩》到《遇見》，她寫下人生的業力與機遇，人在情感江湖中沉浮，滄桑也達觀。
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今年，她交出第一本長篇小說《真的》，書名為「真」，故事卻從一場騙局開始。小說第一個句子便是：「自遇詐騙以來，看什麼皆假。」
詐騙是小說的主軸之一，最早觸動她寫詐騙題材的，是那則「台積電女博士與美國中情局局長網戀」的新聞。然而，小說一路前進，案情卻沒這麼單純，在詐騙之外，還有個寫小說的人，幫小說家代筆的影子寫手，以及，模糊虛構與現實界線的小說人物。
如此複雜卻縝密的世界其實構思已久，她寫完《遇見》便開始構想這本書，但當時在《滾石愛情故事》的編劇工作中，只能先在腦中盤整，也一邊蒐集資料，直至去年九月才開始動筆。因為固定在《皇冠雜誌》連載，讓她每月穩定產出萬字章節。劉梓潔笑說，「連載時，小說往後寫不會有問題，但往前看會出現bug，有點像on檔戲。」集結成書時，她並沒有大幅修改，頂多修去不甚合理的細節。同時，為配合「網路詐騙」的情節，本書在排版設計上也有巧思，試圖發揮紙本和印刷能達到的最大功能，擬仿出電腦或手機裝置上的動態效果。
《真的》的結構彷如電影《全面啟動》，讀者在閱讀中似置身夢境，三組小說人馬在不同次元中互動。劉梓潔出手長篇，也全面啟動構築了極富野心的虛實世界。她解釋，「整部小說的結構是：『故事』、『說故事的人』和『故事之外真實的人』。三個同心圓並非各走各的，他們會彼此穿過虛實兩界之間的薄膜，附身或變身。」
她在這三層世界中放置了愛與不愛、真與假、現實與想像、坦承與欺騙等二元辯證，為對應這些二元性，她在形式上設計了幾層關卡，「首先，我讓讀者讀完第一章就發現：『這章是假的，是小說裡的小說』，有點像對讀者玩遊戲或下戰帖。」層層推演，讀者終會在故事的故事之外發現，小說家要談的，其實是「書寫」。
（攝影/陳佩芸）
劉梓潔可說是全方位的寫作者，早年從事採訪工作，也做過影子寫手，散文、雜文、評論、小說、劇本等文類幾乎無一不碰，寫作多年，她認為最大的樂趣還是虛構。「寫了兩本短篇後，我想在長篇中處理比較大的問題，也算是整理自己的寫作經驗。」《真的》的女主角是個影子寫手，她如偵探般貫穿全書，探詢「真相」，然而，她創造故事，也被故事「創造」。「她在書中一直在問的是：騙子到底在哪？真相到底是什麼？但整本小說在問的其實是：誰是寫小說的人？小說的故事從哪裡來？誰有交易故事的權力？真實事件如何變成虛構作品？」
於是，小說中人在各種角色中進出，同一個名字在情節的操作下不斷翻轉，皆在回應劉梓潔對於「小說」這個文類的思考。「小說像是一個挖掘和打磨的工具，在虛構中探究真實。」寫小說的人，到底在扮演或紀錄？甚而一人分飾多角？「小說家這個職業對我來說，就像是神的影子寫手。所以各式各樣的身分，不過是透過小說這項技藝用虛構的方式出現而已。」
對她來說，寫作是件愈寫愈清晰的事。「以前可能比較任性，不想寫就去拍個電影，去上班，想寫再回來。後來覺得不能這樣，再回來寫的時候，技術和能力會停在上一本的狀態，我需要慢慢累積，一本一本寫上去。」《父後七日》的成功與暢銷為劉梓潔帶來名聲，也是將她推向創作之途的力量。「《親愛的小孩》之後，我才更確定自己就是要寫小說。」劉梓潔說，「寫作比較接近修行，如果我來這世上有個使命，也許就是寫。」
（攝影/陳佩芸）
她曾任《徵婚啟事》《滾石愛情故事》編劇統籌，同樣是創作，編劇比較是個讓她得以溫飽的工作，她認為劇本和小說是兩種完全不同的東西，各有其目的使命。「若可以授權給信任的編劇，我寧可以不要改編自己的作品，我想說的話在寫小說階段已完成。況且寫劇本需要耐性，必須應對整個產業和團隊，最終它會成為影像，不能在文字上面執著。」
小說一啟動，筆下的角色們便是共同生活的夥伴。劉梓潔曾在其他訪問中提過，「小說家就像運動員，我經常覺得自己在做的其實是體力活，工作時以整個身體在應對，身體好像是接收故事的平台，只有在最佳狀態時，才能接收到各式各樣的故事。」以身體與小說相依，她卯足全力投入這個體力活，小說完成，也像與這些親密的夥伴道別。劉梓潔似乎愈說愈往心底去，我們問她，那麼，寫完會失落嗎？原本穩穩訴說的她，突然紅了眼眶。
如此情深義重，約莫不負寫作之神的期待了。
劉梓潔作品
真的(獨家限量販售「劉梓潔親筆簽名書」+「真情假意書衣」)
遇見
親愛的小孩
此時此地
父後七日
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