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書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】陰柔絮語的反叛經典——曼努維爾.波伊格《蜘蛛女之吻》

  • 字級

(攝影/李盈霞)裝幀設計/張溥輝(攝影/李盈霞)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:將書中「革命家/男同志」間的對話用字的型態變化交織而成主視覺,燙銀的手寫字像蜘蛛網,與橘色字體呈現出既衝突又交融的意象,也帶出了本書主軸。
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蜘蛛女之吻(40週年紀念修訂版)

蜘蛛女之吻(40週年紀念修訂版)

1976年發表的《蜘蛛女之吻》,早在1994年就於台灣出版過。讀者也許好奇,一本問世40年、在台出版20年的書,如今再次登場,應為它穿上什麼樣的外貌?編輯和設計著眼的是本書陰柔、反叛的核心特質。我們發現,這樣的特質歷經數十載仍然強韌,仍能與當今時代潮流準確對話。無論是回溯40年、20年,世界看似愈來愈自由、愈來愈民主,事實上,國家暴力引發的群體不安、性別弱勢相關議題的發酵仍不斷於世界各地上演,看似堅固不搖的主流價值也持續受到挑戰,面臨省思、轉型,甚至崩解。回顧歷史,往往是反叛帶著人類向前進,也往往是學會擁抱邊緣份子之後,人類才得以更接近真理與自由。在此面向上,本書的內容與形式別具意義,足以穿越到每個時代、每一間飽受壓迫的牢房中。

本書最搶眼的無疑是封面上以燙霧銀呈現的手寫字。幾乎占滿版面的手寫字,取自兩位主角爭論電影的對話。胸中藏著一段無望戀情的莫里那,認為某部電影絕對是淒美的愛情電影,而革命份子華倫定則堅稱那部電影是納粹政宣片。這段對話充分呈現同住一間牢房的兩位男主角,個性立場皆是多麼不同,深富象徵意義。張狂、情緒化的字跡如蜘蛛絲般布滿畫面,試圖呈現莫里那陰柔而叨叨絮絮的特質。

(攝影/李盈霞)手寫字體燙銀,字跡如蜘蛛絲般布滿畫面,呈現莫里陰柔而叨叨絮絮的特質(攝影/李盈霞)


相較於纖細的手寫字,特色橘的歌德粗黑體象徵陽剛、男性化,以及革命的熱情理想,這個字體常見於戰時文宣,呼應了華倫定的特質與政治立場,錯位的印刷使色彩些微暈染,橘紅色暈染於軍綠色上,既重複提示角色的反動精神,也轉換了書中嚴刑拷打傷口滲血的畫面。

特色橘的歌德粗黑體象徵陽剛、男性化,以及革命的熱情理想(攝影/李盈霞)特色橘的歌德粗黑體除了象徵另一主角的陽剛與男性化,色彩的暈染也代表遭拷打的傷口(攝影/李盈霞)


兩種迥然不同的字體各有性格,以直橫兩種走向混置,期望塑造立場與個性不同的兩人言詞正面交鋒的衝突感,或是愛情和肉體上交疊的畫面感。嘈雜的氣氛也試著向本書多聲交錯的特殊形式致敬。

(攝影/李盈霞)將兩種字體以直橫走向混置,除了呈現主角個性與對話的衝突感,也是愛情和肉體上的交疊(攝影/李盈霞)


書腰上稍微壓扁的字體,和牛皮紙的選用,都繼續跟隨強權壓迫的主題,並增添一點復古的年代感。而整本書最令人注目的終究是宛如蜘蛛絲的燙銀手寫字,它覆蓋其他元素,看似衝突,其實自然交融。再次呼應了該書暗示多次的中心特質。兩位主角綿長的對話時而尖銳爭論,時而互訴心事,從一開始針鋒相對、暗藏心計,到最後情感交融,甚至意識合一,在在告訴我們:即使愛情無望實現,理想國只在夢中見,但這份精神、這股力量,仍能救贖我們,為我們維繫一線希望。

(攝影/李盈霞)書腰選擇牛皮紙,其上是稍微壓扁字體,呼應強權壓迫的主題,並增添復古年代感(攝影/李盈霞)

張溥輝書名文字也與主視覺一樣交疊(攝影/李盈霞)

 



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