文／冬陽
台灣的推理小說家，總是寫得多、說得少，但這並不代表他們寡言不擅表達，往往是為了將有限 的時間（畢竟多數人是兼職寫作）大把揮灑在建築故事迷宮上。除非像是這刻意的安排，兩位作家細讀完彼此最新的作品後，展開一場揉合解析評論與抒發寫作企圖的精采對話。張渝歌：
閱讀台灣作家寫的推理小說，我滿在意裡頭加入了多少在地性。你過去的作品《第四象限》就曾融入像是為了拯救學生而被蜂螫的老師的真實社會事件，在新作《第四名被害者》則放進了台灣人喜歡看的call-in節目。這讓我想到前陣子傑克葛倫霍主演的電影《獨家腥聞》，也讓我思考偵探在這個時代，該用怎樣的職業來呈現才好。以媒體記者為主角，又只用了五個月時間就完成這部長篇小說，是從很久以前就有這樣的構想嗎？
天地無限：
近幾年來，每當發生了什麼重大的社會事件，鄉民的反應、臉書上的討論及媒體的報導越來越熱烈，進而影響了我採取這樣的寫法。我認為，寫這些讓讀者感覺到親切、有親和力的情境，才是本土作家的優勢，而且需要再更深入地挖掘，不能是作作樣子而已。市面上來自歐美、日本的推理小說那麼多，消費者沒理由一定要買台灣作家寫的，只能靠在地性這樣武器來吸引他們。你的作品《詭辯》也很強調這個特性，當初怎麼會想到選用「舞女」為題材？有做過哪些調查？
張渝歌：
我至今創作量也才30萬字，寫作路線尚未定型。那時想模仿讀來令我頭皮發麻的桐野夏生《異常》，寫一個有邪氣的故事，尤其在心理層面扭曲的描繪。先有了這個設定，接著選定的角色是在酒店上 班的舞女，尤其看過鍾虹《舞女生涯原是夢》一書後，更加深了我想寫這個題材的欲望。
此外，三線敘事中其中一條的主角是法醫，則是源自我大學五年級上法醫學的經驗，在老師提供的大量照片中獲得極大震撼，從而讓我思考：原來在平常生活底下，竟發生了這些事情。
天地無限：
問個簡單卻一直讓我感到好奇的問題，書名為何叫「詭辯」？
張渝歌：
我有個習慣，寫作前得先定書名，才有辦法往下寫。我想寫的角色是個惡女，她一直在為自己的行為做辯解，但都是詭辯。寫到最後，我又加入了其他元素，讓故事另一個角色的行事也像是詭辯，最後讓讀者自行判斷到底是誰說謊。像是開放式結局，給讀者一個更有想像的留白。
不過，在寫作的過程中，我深深感受到要將本土性的題材融入到作品中並不容易，想問問你在取材上有什麼祕訣？
天地無限：
在《第四名被害者》裡，看起來很奇怪的事情其實都真實發生過，看起來像是真實的事情反而都是虛構的。比如故事一開始，死刑犯吞電池自殺，過去就真的曾有人吞電池造成胃潰瘍、敗血症；又譬如臨死前拜酒祭亡魂，酒杯比已知的死者數多一個，這也是取材自某知名死刑犯的事例。在這部作品中，我不想用太複雜的詭計、只討好推理迷式的事件，而用大家熟悉的名嘴角度切入，只是人物的功能性強了些，或許之後可以嘗試安排其他擾亂讀者視聽的「燻紅魚」角色。
在寫這部作品時，比較吃力的倒是在人物的人際關係建立上，無論是職場或家庭，人與人之間的互動花了我很大力氣，主要是希望在探案之外營造更多張力，讓讀者能一路順暢讀完故事。
張渝歌：
這提醒了我看過你先前的短篇作品〈政治地帶〉（按：推理雜誌135期），描寫因為流言造成銀行擠兌事件這樣的在地故事。我接下來很想嘗試政治題材的推理故事，尤其在太陽花學運之後，加上自己來自分屬外省與本省族裔結合後的家庭，不過感覺還沒辦法處理得完善，目前正在大量閱讀。不知道你接下來有沒有要寫政治題材的計畫？
天地無限：
每天翻開報紙都會看到政治鬥爭事件，壹周刊也做了不少分析……目前暫時沒有這個想法（笑）。下一本目前暫訂是以長篇敘事套短篇探案的「台灣懸案集」，內容大概是電視台為了製作出更有挑戰 性的新聞節目，所以找了台灣推理作家協會的成員，用邏輯推理的方式逐一破解過往的重大社會案件。因為這題材跟《第四名被害者》很接近，所以會起用「阿唐」、「徐海音」這些角色，也可將它視為《第四名被害者》的前傳。我打算讓這一本偏向輕快、明亮的調性，這樣日後有讀者先讀了前傳、再讀《第四名被害者》，震撼程度應該可以再翻倍吧！
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