文／達利
老實說，我在那個午后走進咖啡館的時候，並沒有認出朱少麟。原因一：我是準時到的（根據經驗，受訪者似乎都會或多或少地遲到一點點）；原因二：朱少麟極少公開露臉，書上的照片呈現了側面偏後方的角度，我壓根兒不知道她的長相。
結果朱少麟不但沒有遲到（我進門的時候，她正在替咖啡館老闆當撿選咖啡豆的義工），而且還主動上前問：是博客來的朋友嗎？
及肩微捲的長髮、晶亮的眸子，表情有點兒不食人間煙火的氣息、言語中則有一種隱隱的自信──於是，我開始訪問這個樣子的朱少麟。
傷心咖啡店之歌(50萬冊紀念版)
是的；就如同她筆下的小說故事一樣，雖然帶著點兒夢幻色彩，但總是著落在現實的根基上頭，朱少麟給人的感覺也是如此。為什麼要晝伏夜出地寫作？因為她需要在 100% 隱密的狀態下才能動筆，自然得等家人入睡之後才開始創作（當然也不會拿著 Notebook 待在咖啡館裡寫作囉）；晚上精神狀況有時不大好，當然就得大量喝咖啡（連三合一咖啡都可以喝得津津有味）；但如此日夜顛倒，不但對身體健康有害，更重要的是：該如何解決民生問題？
關於這兩點，朱少麟也自有一套實際的因應方法。創作本身就是一件會要求創作者在各方面都強悍起來的工作，加上晝夜顛倒的作息，所以朱少麟一直以定期的運動來保持自己的健康；至於民生問題嘛，朱少麟答得很妙，「寫《地底三萬呎》的四年之間，我幾乎都靠超商便當過活；如果現在舉辦一個『超商便當通』的電視冠軍賽，我絕對有自信可以打進決賽！」
如此性格，其實也反應在朱少麟寫作時的襯底音樂上；在 Blog 上朱少麟提及在創作每本書的時所播的背景音樂各不相同，容易令人自以為是地聯想：作者在利用不同的音樂製造出適合不同故事的氛圍。但事實上，從台語專輯到英文搖滾，朱少麟對音樂並不設限，只不過在創作的過程中，適合在寫這個故事時聽的音樂，自然會留在唱機裡。
燕子(增訂新版)
雖然在面對訪談時侃侃而談，但對於自己幾乎不對外露臉的情形，朱少麟坦承是因為個性害羞的緣故，而且她認為，倘若作品自有份量，那麼也許就不需要把作者拱到聚光燈的焦點當中。這種態度同她在網路上長期出沒、卻總是沉潛不言的習慣不謀而合；最近雖然因為新書上市在即、被迫浮出水面，但想來不久之後，又會再度潛進數位海洋當中吧？
結束訪談時，咖啡館外已經漲起了下班的人潮。在前進捷運站的路上，我瞥見那個曾被寫進《傷心咖啡店之歌》裡的傳統市場。幻想與現實、小說情節與日常生活，似乎在黃昏時刻完美地接合起來；而創造出這些故事、既夢幻又務實的朱少麟，這次將會帶給讀者哪種故事？站在日與夜的交界時分，我不禁好奇了起來……
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