文／冬陽
「『事件』除以『推理』等於『解決』，也就是說，推理小說就是除法的文學！」已故的日本推理大師土屋隆夫如是說。請容我依樣畫葫蘆地說：「若同樣以數學基礎的四則運算觀之，第二屆島田莊司推理小說獎首獎得主陳浩基的新作《13．67》來看，則充分體現了『推理小說就是加法的文學』！」
繼得獎作《遺忘．刑警》之後，出身香港的陳浩基再次以自己的家鄉作為故事舞台、警察作為主述者，寫下六篇文長幾乎可算是中篇小說的故事，用近三十萬字的篇幅構築起一個具有相當深度與廣度的世界。
這讓我很自然地想到島田莊司，筆下名探吉敷竹史的熱血以及解謎路線的堅持；想到橫山秀夫，以同心圓的方式寫出警察世界裡的個人、團體與周邊的關係；還讓我想到台灣前輩作家胡柏源擅長表現的濃厚人情味、美國作家麥可．班恩87分局系列中談論個人生活與警察工作的交疊、瑞典作家荷瓦兒與法勒夫婦藉由警察小說針砭社會的強烈責任感云云。
如此多層次、多角度的探索書寫，必須奠基在對這個大環境細膩觀察之後，發揮想像，虛構出無比真實的場域。
陳浩基在《13．67》中，讓時代的變化自然累加起歷史的縱深，讓人物的成長逐步積蓄起情感的豐富，運用推理小說特有的架構及敘事技巧逐步堆砌起犯罪故事與解謎詭計相互加成的可能──這在吸取歐美、日本推理小說養分而逐步成長的華文推理界中，可謂邁向成熟、走出自我特色的一大躍進。
土屋隆夫一生作品量不大，堪稱寡作作家，「推理小說就是除法的文學」是他一路堅持的寫作信念，也確立了屬於他自己的推理美學。陳浩基則是推理界的一顆正待大放光彩、潛力無窮的新星，雖然暫時難以從目前已出版的兩部正統長篇小說中為他覓得定位，但是已經能在這兩部作品中看出他的「加法」性格，既發揮了大眾小說的娛樂性，亦呈現出其特有的核心主題。
期待有一天，這群孜孜矻矻的華文推理作家們，能寫出穩健行走於世界文壇、一條專屬於自己的路。或許，《13．67》正是那「重要的一步」。
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