男女糾察隊，是真的吸引我的綜藝節目。原因簡單描述，主持人小淳先生的風格顯著，節目企劃，不管是整蠱花心男諧星、尋找各地年輕女孩、醜男剩女大變裝，或是主題式談話調查分析種種，其實都製作巨大也嚴謹。經常受邀上節目的諧星，比起諸多台灣上電視節目的通告藝人，都更懂裝傻與扮豬吃老虎的說話藝術。
最近，我特別被男女糾察隊的一個諧星穿衣單元，深深感動也刺痛。企劃是找一些腳短肚胖的壓克力男（Ugly Man），設定穿著情境主題，再以兩兩對賽的穿著比較，由另一群女模女星與穿搭女達人進行評審。評斷進級到下一輪的標準是：誰穿搭得越差越不對題，就有機會留到下一輪。當然，這並不意味穿得醜，而是穿錯了。其中重要的訊息是：不懂穿著、時裝認知錯誤。在日本這個國度、在它這樣的年代下，這樣的訊息，其實比醜更糟糕，也是更高度的輕篾批判。
只不過，讓人揪心的是：如果這些壓克力男想在銀幕上停留更久、曝光更久，其實是需要讓自己表現出比醜更嚴重的「認知錯誤」。或許是節目安排，或許是效果需要，但要在電視機上，為了增加鏡頭時間而接受自己的壞形象糟品味，也是需要勇氣的吧……能想像嗎……金城武穿著短褲馬丁靴加燕尾服西裝，陪三十歲的妳，去迪士尼吃米奇老鼠餐廳的本曰主廚特餐，一邊梳理可能打結的腳毛，建議你吃德國豬腳配酸菜？
錯，比不懂更需要被責難？或許吧，在這樣的世代。那些男女諧星，因為需要被認識被曝光，以「逆向共鳴」被明星化，以建立自我價值。這樣的被認同感，誰不需要呢？
思索這件事的同時，我在一則網路新聞上，看見一個國外的訊息：牛津大學的教授學者分別發布了兩個訊息，而依舊有其讀者群的《每日郵報》（Daily Mail）也做了類似的報導：臉書將造成一個新的「空洞世代」──特徵是，自我著迷、注意力短暫，且像小孩一樣，渴望生活中大小事都不斷得到他人的回應──這群空洞世代的人，透過臉書發表文章、上傳照片與影片，不論是公眾話題或是祕密個人隱私，最終是希望獲得另一群空洞年代者的認同：按，讚。這確實如同小孩做了一件事，希望獲得父母回應：你真棒！是一樣的青澀與幼弱需求。當然，這是一種可被延展的論調：你努力上班工作，不也希望老闆對你說：Good Job！然後加薪追加年終……這一樣是自我成就的問題，只是施力的人際關係載具，從家庭學校公司，擴張成縱深零度的網路社群。
另外，牛津大學專家也指出女性在臉書上將自己「商品化」，這會產生巨大的自我認同危機。我想，與其説認同危機，不如聊備是自我定位的姿態問題。回到前述男女糾察隊的女諧星與男諧星，不也將自己的外貌醜與假裝笨，變成一種商品？變成真的吸引我（們）一直反覆追蹤下一集的引誘力？我無意批評牛津大學教授提出的論述；也不覺得隨著《每日郵報》起舞的其他媒體，有什麼錯誤；當然，也不一定否認空洞世代的危機可能，我想，一種現象的形成，總還會有很多面向節點需要靜待時間的洗滌吧。我自我省思，時尚蛋骨頭，不也是一處我自身的定位平台？讓從陌地北京返台之後的我，重新面對這座鄉愁島嶼的虛幻過渡？我不禁會問自己：那麼，接下來呢？……所有答案總會拉出新的問題與接下來的思考。這樣的廻路論述很合適我這類的人，並以此向大家說一聲：莎呦娜啦，總會再見。
（攝影/高翊峰）
幻艙
做過調酒師、廣告文案、編劇，也做了十多年雜誌編輯。得過一些文學獎和編劇獎。目前在《GQ》擔任副總編輯，並繼續維持寫小說的日子。出版了《一公克的憂傷》《奔馳在美麗的光裡》《肉身蛾》及最新長篇小說《幻艙》。
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