這就是當代攝影
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入選書籍：《這就是當代攝影》│大家│林宜賢設計
☑封面 □內頁 ☑裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：是封面以傾斜元素，傳達當代攝影的銳利與速度，中文版內頁呈現將開本與照片放大，更精準表現影像的細節與氣勢。
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裝幀設計/林宜賢（攝影/林宜賢）
照片，就是要氣魄！
「這些影像一旦印在書上，難免會流失一些細節……我們必須將影像的宏大規模與令人屏息的視覺清晰度默記在心，當觀眾親身體驗這些照片原件時，那將壓倒一切。」《這就是當代攝影》作者夏洛蒂．柯頓在第三章〈冷面〉的開頭這麼說。
這是真的！書中好幾位攝影家都曾在台灣展出，那2×5公尺的宏大影像確實非常震撼，每一幅都是在挑戰人眼窺看的極限。接觸《這就是當代攝影》一書時，更在電腦螢幕前為了這些話題作品屏息無數回，盡力把這份看到照片時彷彿被「砰！」地一聲打倒的感動傳達給讀者吧，拿到原文書時，第一個念頭便是如此。
於是跟設計師林宜賢討論後，我們決定將開本與照片放大，並選擇磅數較重、多層細緻塗布的進口超級雪面銅版紙，在印刷時提高線數，以求精準表現影像的細節、細微色調與氣勢。
《芝加哥，證券交易所Ⅱ》，上方的中文版將開本與照片放大，更清楚表現圖像細節（翻拍/但以理）
例如冷面攝影代表人物安德列斯．科斯基的照片，原作便是2×5公尺的超大規格，如同一件龐然大物聳立在觀眾面前，書中的《芝加哥，證券交易所Ⅱ》這幅作品，原本只占半頁，中文版就放大成跨頁，希望讓讀者看見那一地瑣碎的彩色物件，其實是跳動的螢幕、碎紙屑、穿制服的營業員……你甚至可以貼近紙頁，審視一張張或焦慮或驚呼的臉孔、每個人的手勢……然後，再回頭讀過夏洛蒂的介紹：「從旁觀者清的角度，勘察現代生活如何受各種力量宰制。人物通常異常微小，被人群緊密包圍，較為突出的個人動作或姿勢，就像音樂表演裡構成和弦的音符。」影像從世界中抽取凝結的瞬間，躍然眼前。
同樣地，日本攝影家杉本博司的作品《安妮．博林》的蠟像黑白照，相較之下，放大的照片讓安妮皇后手上弦樂器的木紋、戒指與珍珠的光澤，以及裙擺袖口的織花布紋，都細膩地呈現出來。
《安妮．博林》，杉本博司（翻拍/但以理）
當代，就是不受限！
為了讓中文版版型兼顧清爽俐落，還要讓讀者能立即找到與文字對應的圖片（或與圖片對應的文字），然後要列出攝影家及照片基本中英文資料，但又不能干擾閱讀，這也是大挑戰。
所謂的當代攝影，可能是嶄新的語彙、挑釁的題材、重新下定義的企圖，所以這類書籍，圖文編排的邏輯要清楚明朗，不能淪於刻板，更不能讓人覺似曾相識……所以我們也體驗到攝影家在拍照時的狀態，愈要挑戰，就愈要清楚自己在做什麼。
濃縮這些感覺後，設計決定用斜裁的書衣，打破傳統攝影書總是將照片放得方正規矩的框架；也用了書籍設計中較罕見的傾斜字體，傳達當代攝影的銳利與速度感。
以傾斜元素，傳達當代攝影的銳利與速度感
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中文版封底（攝影/林宜賢）
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攝影不是世界的倒影，而是人類心靈的聚合體；而影像也不只是影像，它有意識地選擇了對世界的態度與評價。不滿足於眼睛看到的安逸世界，不斷挖掘、不斷質疑、不斷迫使我們撥開美好風景的迷瘴，正視世界真相──這就是當代攝影！
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