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【博客來大學音樂課】第6課:跳舞機|舞曲與動感︰沒掌握好老黑的祖產別說你會跳舞!

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講師|小樹(知名DJ、StreetVoice音樂頻道總監)



每回在電視上見正妹隨著Beyonce那幾曲暢銷名作搔首弄姿,總有些不解,似乎那就是熱舞了,而眾人也都看得挺開心。國語歌手也同步呼應這動感潮流,從昔日「帶來一首比較輕快的歌」搖身變成「大家跟我一起High!」的「搖頭」景況。從早期杜德偉、林憶蓮到時下的羅志祥與蕭亞軒,場景的確是熱鬧了,但說到舞曲,這裡特指流行音樂世界裡的電子舞曲,卻不是節奏「重」、拍子「快」就能算數。

當今稱霸全球舞場的,無論是House、Techno、Drum’n’Bass 或Dubstep......等(族繁不及備載),追根溯源,幾乎都要推回搖擺樂(Swing)、放克騷靈(Funk & Soul)、迪斯可(Disco),甚至是嘻哈(Hip Hop)這一路的發展。其中,DJ角色的出現、合成器與電腦的突飛猛進,擴大了這文化的影響力,在創作愈加方便的同時,考驗的是那個經常出現在音樂人嘴邊的那個字「Groove」。

世人難免仍以為拿吉他裝憂鬱的青年顯得更有才華更有深度些,天曉得這錯誤的認知誤了我們的品味多久,糊塗吞下好些其實未必比諧星傳達更多人生情感的「創作型歌手」。千禧年後,晉升全英排行巨星的Scissor Sisters(剪刀姊妹),這款骨子裡發騷、表演時放浪,有渾然天成的騷感與假音聲腔,既仿古又翻新地把迪斯可與華麗搖滾變成一種時髦玩意的樂團,便很難獲得那些生命軸線垂直不彎、人生價值剛正不阿之人的青睞,而視之為壞品味。就連搖滾樂迷經常歌頌著三天左右的音樂節(或很日本味的「音樂祭」),數萬人的熱情與歡呼,那一瞬間相同的信念,會讓人短暫相信搖滾樂真的能改變世界。然而全球皆有的電音派對,人潮同樣以萬為最小計算單位,DJ的魔力近乎神祇,群眾膜拜同時狂舞,卻常遭新聞媒體妖魔化。「Groove」,在我們的文化裡有此原罪,自然嚴重阻礙了「律動」的順暢。

六七零年代的放克,至今仍在不同語言、不同類型的音樂裡反轉再現或變型,國慶日當晚抵台打碟,掀翻世貿二館的Fatboy Slim,其名曲〈The Rockafeller Skank〉所唱的「Right about now, the funk soul brother」 ,不正在提醒這事?已逝的Michael Jackson,論其地位與貢獻,同樣得回溯至七十年代末與八十年代初,他與Quincy Jones將Soul、Funk、Disco及Ballad融混成時代金曲的傑作。回到Beyonce,三年前她帶著十數位樂手,薩克斯風、雙大鼓、合聲隊、電吉他與貝斯等,全班女力(幾乎皆為黑人),紮實演出道地的放克、節奏藍調及爵士,之奔放之夠味,完全不是唱片聽眾能想像到的光景。

於是不難明白這世代很快學到了那熱鬧的表象,便以為是全部了。其實也不能怪新世代不懂得往深處挖掘,連電視歌唱選秀節目上,兩位參賽者分別選唱Mariah Carey〈Vision Of Love〉與Karyn White〈Superwoman〉卻遭知名評審指正,稱「華人聽的R&B歌曲沒有辦法這麼R&B,沒有辦法這麼黑…」可見其自我侷限;同一人之前也曾對著蛋堡質疑「你聽過阿姆嗎?」而在本地饒舌界傳為笑談,千萬別讓這些錯誤的認知阻礙了你,怕黑?那豈不是白活了?

【課後作業】
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請找出五位(團)黑人之靈魂放克與迪斯可的經典代表。
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